【原神】綾華pv短片拉片分析 全面解析短片中的分鏡技巧 技術(shù)流程
看到UP主@CES1703 的拉片分析沒有字幕，于是，我來了。
不過，UP主說的的確快又碎，突出一個對綾華復(fù)刻新PV的喜愛。
另外，我既不會拉片也不會動畫，就是一個純聽力打手的課代表，如有專業(yè)名詞上的有錯誤，請見諒。
科普：拉片是影視行業(yè)的叫法，目的是分析優(yōu)秀作品技術(shù)方面的東西?？寸R頭在某個節(jié)點有什么用，或者有什么指代意義。
臺詞和劇情不做討論。
（劇情臺詞有編劇拉片，俗稱扒?。?/span>
首先，簡析技術(shù)流程。
動效先有原畫師畫出來，然后用技術(shù)手段去補幀。
這里頭發(fā)飄動由Live2D物理模擬做出來的。也是虛擬主播常用的軟件。
先畫出靜態(tài)的圖，然后給畫面分層。通過多個變形器的效果，實現(xiàn)2D動作。
把所有需要做出動作的部分全部畫出來，然后再用變形器實現(xiàn)動畫。
別的層面，動態(tài)模糊，輝光，全部靠特效。
透視效果，也是把所有圖層畫好。（會一點PS知識能更好理解呢）就像AI里的3D跟蹤一樣。這兩個物體再畫面里的移動速度是不一樣的。
我猜這里是用Blender做的。
以下是演示工作邏輯。
下面從分鏡角度去分析PV的結(jié)構(gòu)，和有趣的點。
聲明，我平時畫分鏡主要是影視短片比較多，動漫的接觸過一些，但是動漫的鏡頭感肯定不如大家強，如有錯誤，歡迎大家在評論區(qū)指出來。
（我也聲明一下，我只是課代表，討論請移步@CES1703的視頻下方評論區(qū)）
第一個點，鏡頭邏輯：景物（空鏡？）
焦點切換，從景物轉(zhuǎn)移到人物身上。
開頭以景物開始，也是常用手法，不可能一開始就突兀地出現(xiàn)人物在打斗。
然后水景和人物的焦點在來回切換。
延伸一下，跟焦師這個職業(yè)。有人說現(xiàn)在有AI自動跟焦了，跟焦師落伍了，或者說跟焦師要沒飯吃了。
其實不是的。第一，電影是無法自動跟焦的。第二，機器永遠比不上手工跟焦這么順滑。（字幕也是哦，AI字幕聽不懂方言）
像這種焦點變化很能表現(xiàn)虛實場景，所以跟焦員這種職業(yè)并沒有失業(yè)，相反他們其實在哦影視業(yè)內(nèi)是非常重要的職業(yè)。
這是一個【好萊塢三鏡頭】。
好萊塢三鏡頭是啥呢？
這是好萊塢拍電影首創(chuàng)的規(guī)則。
三鏡頭法是?好萊塢的成?規(guī)，一般先用一?個交 代鏡頭?把空間關(guān)系?交代清楚 (鏡頭1)，然后切一個?人物A 的正?打 (鏡頭2)，之后 再切一?個人物B 反?打 (鏡頭3)，其中鏡頭2?和鏡頭3 都?是鏡頭1 (交代鏡頭)中的 一部分?，而且鏡頭2?和鏡頭3 中?都有彼此的?一部分，所以好萊塢?三鏡頭法是?時空 統(tǒng)一的?，符合經(jīng)典好?萊塢電影封?閉空間觀念?所追求的連?貫性。（百度百科）
首先鏡頭先給綾華一個正臉，第二個鏡頭給綾人一個正臉，第三個鏡頭又給回綾華。
2號、3號鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，那么1號鏡頭在哪里？在水景。
在這。1號鏡頭不一定要人物全包容進去。
然后綾華出畫面。
當一個鏡頭，人物完全出畫，只給到背景，說明接下來要切換場景了。
【主轉(zhuǎn)客】
這里是一個主觀視角轉(zhuǎn)客觀視角。用于表現(xiàn)接下來綾華要說臺詞。
【畫框前景】
畫面用了很多橫平豎直的對比。這種排列為了突出里面兩個人物在下棋。類似畫框的視角。攝影上有參考線或者輔助線構(gòu)圖這樣的說法。用橫平豎直的背景把你要表現(xiàn)的主題框出來。
【長焦鏡頭】
為了表現(xiàn)風(fēng)鈴。風(fēng)鈴非常小，為了突出它，刻意拉大焦距，壓縮前后景深的關(guān)系。
【如何表現(xiàn)夢境】大家最直觀就看到，中間這塊場景做了個輝光效果，并把背景景深拉得很淺。
兩種表現(xiàn)手法：
一種利用景深，畫面如果移到現(xiàn)實中，物體是錯位的。
第二種是利用輝光，現(xiàn)實中外面的太陽這么亮，人物臉上應(yīng)是欠曝的（全是陰影？）外面的東西就過曝了。動漫里常用手法，影視里比較少用影響美感。
【黃金分割線】
米哈游特別喜歡用。畫面分得很勻稱，表現(xiàn)出人物關(guān)系。
人物面部不畫，變現(xiàn)出夢境。
背景花海的運用，突出高頻信息（密集的花海）和低頻信息（空白的天空）對比。更能凸顯出中間的人物。
另外也是為了表現(xiàn)這個場景是綾華的夢境。
【轉(zhuǎn)場】
原本我以為要一下借助天空進行一個轉(zhuǎn)場，結(jié)果并沒有使用，一個淡出就切過去了。
（這里不是為了用黃色的葉子連接兩個場景嗎？虛擬的夢境和現(xiàn)實里長大的綾華）
（彈幕里有說是相似物轉(zhuǎn)場）
當鏡頭突然停留在一個靜止的物體上，觀眾要提高警惕，可能高潮就在后面要來了。視頻里的音樂也在慢慢以一個平緩的曲線往上升的。
這時進行一個閃回。
第一個，這里是一個時空隧道的效果。用一個不斷關(guān)門的動畫來表現(xiàn)時空。
第二個就是音樂加了一個哼唱部分，很好提起音樂的高潮。人聲和唱部分，是一個很好地提升情緒的點。
用眼神推移鏡頭。
接下來做了一個鏡頭復(fù)現(xiàn)。和開頭呼應(yīng)。
鏡頭雖然也做了三鏡頭法，但是鏡頭移位之后，還是給到綾華。
然后用了焦點變換，做了一個轉(zhuǎn)場。
【越軸】
軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線。它們所對應(yīng)的稱謂分別是方向軸線、運動軸線、關(guān)系軸線。在進行 機位 設(shè)置和拍攝時，要遵守 軸線規(guī)律 ，即在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何復(fù)雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關(guān)系總是一致的，否則，就稱之為“ 越軸”或“? 跳軸 ”。（百科）
鏡頭先在兩人畫面左邊，
然后鏡頭到了軸上，做了一個閃回。
這里開始越了。
插一個閃回。
鏡頭又在左邊。
打敗哥哥的一瞬間。鏡頭轉(zhuǎn)向。
鏡頭在右邊了。
為了表現(xiàn)綾華打敗綾人，用了一個很長的越軸來表現(xiàn)。
同樣也表現(xiàn)了兩人之間的地位變了。
（這個家里已經(jīng)沒有你的位置啦.jpg）
鏡頭如果始終在同一邊，心理上是比較舒適的。通過鏡頭能受到這兩個人的地位是平等的。
如果越軸了，觀感是很不舒服的。通過運鏡，把鏡頭運過來越軸，人眼會更加不舒服。非常能察覺到已經(jīng)越軸了。通過這種不舒服區(qū)展現(xiàn)一種變化。
又一次復(fù)現(xiàn)對比。夢境與現(xiàn)實。
黃金分割比例。
米忽悠最喜歡的天空轉(zhuǎn)場。
大家要知道，轉(zhuǎn)場是鏡頭移動趨勢的改變。剛才的鏡頭是向上移的，轉(zhuǎn)完了之后，要么就是向上移要么就是向下移。不要左右移動，比較混亂，失去了轉(zhuǎn)場的意義。
這里從天空慢慢掃下來，就是鏡頭移動趨勢的繼承。
這里又運用了三鏡頭和越軸的技巧。
這里也不是嚴格意義上的越軸，說一說。
這里也不是嚴格意義上的主轉(zhuǎn)客。
這里也是一個常用技巧【用眼神表現(xiàn)鏡頭移動】
這個鏡頭現(xiàn)實很難拍，寬容度的關(guān)系。人物表現(xiàn)得很亮，煙火也沒有過曝。動漫特色，把畫面表現(xiàn)得非常夢幻。
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感謝觀看。
