對日圈有些了解的朋友大概都知道，長瀨智也在拍完這部劇后就退圈了。為了劇中這個(gè)摔角手的角色，長瀨進(jìn)行了突擊增重和訓(xùn)練，體重短時(shí)間內(nèi)增加了二十多斤，并且在多年好友——?jiǎng)≈衼砜痛硕嗄Υㄟ@個(gè)角色的職業(yè)摔角手——的幫助下，進(jìn)行了專業(yè)訓(xùn)練，劇中所有的高難度摔角動作都是長瀨本人完成。據(jù)朋友推特講述，有許多動作甚至沒有彩排，一次成功?；蛟S長瀨智也真的去做一名職業(yè)摔角手也能取得不錯(cuò)的成績吧，哈哈。

這么多年，大家對長瀨的演技褒貶不一，但我認(rèn)為他作為演員最珍貴的是他選擇劇本的原則，他曾經(jīng)很多次表示他挑劇本不在乎收視，不在乎影響形象和人氣，甚至不在乎飯的感受。他更喜歡去演被人忽視的邊緣人物和善良的底層人物，比如《池袋西口公園》、《虎與龍》，“如果有父母帶著孩子看過之后能讓孩子也愿意去了解到底層人物也是多面的就好了”（大意）；或者題材冷門但他覺得劇本里有很重要的力量的，比如《她已逝》，“如果今天有個(gè)想尋死的人，因?yàn)槁犃宋业囊魳坊蛘呖戳宋页鲅莸膭〖淖兿敕?，決定至少堅(jiān)持到明天，想要再努力一下的話，我會覺得自己的工作很有意義”。自從以退社為退路堅(jiān)決演了池袋以后，長瀨智也接戲就幾乎都是些非典型的角色了。作為一個(gè)算是高產(chǎn)的主役，他從那之后演過的傳統(tǒng)鐵板劇屈指可數(shù)，絕大多數(shù)都是沒有愛豆會去演的那一類主角。演技是講天賦的，而他最大的優(yōu)點(diǎn)是認(rèn)真對待角色，可能沒人發(fā)現(xiàn)，在這部戲里他一直都是微跛著走路的，因?yàn)閴垡坏脑O(shè)定是腿有舊疾。

長瀨最被人詬病的大概是他演戲時(shí)夸張的面部表情，我覺得這主要是由于他沒有經(jīng)過任何的演技指導(dǎo)和訓(xùn)練，很可惜，因?yàn)槲艺J(rèn)為他在真情流露時(shí)是很有天分的。哪怕是在那些夸張的喜劇里他的哭戲也都是非常動人的?！禡y Boss,My Hero》里看守所里的他在聽完老師探望他時(shí)說的話后含著淚的那個(gè)抬頭，《虎與龍》SP里他被綁在樹林里含著熱淚大喊“媽媽”，結(jié)局里他看著臺上的師匠淚落連珠，《她已逝》里他對著監(jiān)控中的尤加利落淚，《對不起，我愛你》里他眼圈通紅在天橋絕望地大喊，當(dāng)然還有這部劇里背對父親控制不住的淚水，都是令人心顫的。順便一提，拿口罩擦眼淚的那一個(gè)動作是他的臨場發(fā)揮。不善言辭的中年男人，就算落淚也不能讓人看到。何況戴著口罩哭起來，確實(shí)是會感到呼吸困難，會下意識提起口罩，也會下意識找東西擦眼淚，與其用袖子用手，還不如口罩內(nèi)側(cè)來得順手，也符合人在疫情中折衷的安全意識。但大多數(shù)時(shí)候他的表演都陷入模式，除開顏藝和上述的真情流露，他的表情細(xì)節(jié)都是一樣的，看多了會覺得審美疲勞也是真的。

作為合作最多的組合，長瀨和宮九的默契是毋庸置疑的（其實(shí)還要加上制作人磯山晶），長瀨曾經(jīng)說過宮九的劇本他總是讀一遍就能懂，連背后深層的意思也能get。能做到這點(diǎn)除了領(lǐng)悟力理解力，更重要的還是兩人相性相合，畢竟宮九的作品就是愛的人愛死，不愛的人可能都完全理解不了。宮九在構(gòu)思這部劇的時(shí)候就已經(jīng)想好了結(jié)局，后來得知這是長瀨的最后一部劇也曾想過改結(jié)局，但長瀨看了之前的結(jié)局表示“這樣不是很好嗎”，于是最后呈現(xiàn)在我們面前的還是這樣一個(gè)傷感的結(jié)局。我想這才是長瀨智也作為演員的珍貴吧，他在演戲時(shí)從來不會考慮自己，永遠(yuǎn)都只在乎劇情是否完整，能不能打動人。唯有長瀨智也的坦率直爽真誠忘我，才能帶來這些經(jīng)典的“八嘎”角色。

而我作為宮九作品骨灰粉，更好奇的是宮九這兩年接觸過什么，他對看護(hù)老人的了解全面細(xì)致，在我看來一定不止于道聽途說，不是很認(rèn)真地去觀察過經(jīng)歷過，很難寫得出來這其中的微妙。但對于宮九這樣的天才，我不敢鐵齒定論，說不定他就是對人性太過了解，只是收集資料舉一反三都可以憑空寫出這樣的真實(shí)呢。厲害的作家和編劇最大的天賦，就是這種觀察生活，記錄生活，將它們通過自己的筆再創(chuàng)作的能力。

這是我至今看過將衰老寫得最細(xì)膩?zhàn)钫鎸?shí)最讓人難過的電視劇了，我甚至仔細(xì)地想了想，古今中外，所有影視，都沒有第二個(gè)在這方面下了如此多筆墨的作品。我也看過一些講疾病或衰老的作品，但它們更側(cè)重于講述怎樣將最后的時(shí)光變得不留遺憾，卻很少將老人一步步走向死亡的心理狀態(tài)和兒女們照顧父母的心理過程全都如此記錄下來。因?yàn)檫@樣的作品，太難寫了。人們寧愿事到臨頭去經(jīng)歷，也不想提前去感受，反正到頭來，誰都會有這么一遭。

前兩天恰好看到有網(wǎng)友說想看一部講養(yǎng)老院的國產(chǎn)劇，一定充滿溫情煩惱和戲劇性。我有些羨慕他的天真，再仔細(xì)想想，如果是國產(chǎn)劇，大概真的會拍成他說的那樣。但現(xiàn)實(shí)絕對不是溫情煩惱可以概括的。一個(gè)有良心的編劇不會去消解那份沉重，這是對現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷著這些的人們的輕慢，更是對沒經(jīng)歷過這些的人們的誤導(dǎo)。可如果真的去按現(xiàn)實(shí)去拍，不會有人想要看完的。沒經(jīng)歷過的觀眾會畏于其中的殘酷而退卻，經(jīng)歷過的人們更不想再這樣回顧一遍那份沉重的心情。我甚至可以說，這個(gè)題材，全世界只有宮九能寫。他把這一切放到一個(gè)充滿秘密的傳統(tǒng)家庭里，用各種沖突去化解這種無力和無奈，用不斷變換的節(jié)奏刺激你的情緒，就像第八集的結(jié)尾，送別父親后又迎來新生命的烏龍。宮九筆下的人生就是如此啊，充滿遺憾、悔恨、錯(cuò)誤，唯有人與人之間的情感是永恒，因?yàn)閻凵幌?，不可斷絕。

日劇往往都很“小”，除了鐵板題材，講的最多也不過是一個(gè)辦公室、一個(gè)屋檐下的故事。編劇往往分為兩派，一派極狗血之能事，一派細(xì)膩如初雪，宮九在其中自然是獨(dú)一無二的另類。在所有編劇中，他的粉絲也可以說是最忠實(shí)的，只因他實(shí)在太無可取代了。沒有第二個(gè)編劇可以將細(xì)膩日常講得如此妙趣橫生。上一秒你還在狂笑，下一秒就被騙出眼淚，夸張無厘頭的故事里卻有人間真情。每一個(gè)笑點(diǎn)都讓你直呼“神經(jīng)病啊”，但它們又如此生活化，絲毫不讓人覺得刻意，只會讓你感慨“宮九你這腦子到底怎么長的”。宮九對人性和情感的理解和將之轉(zhuǎn)化為故事的能力已經(jīng)臻于化境了。這些故事夸張戲劇化，卻又真實(shí)動人，你永遠(yuǎn)不知道哪一秒你就會在這片歡樂的氛圍中突然哭出來，能打動人的永遠(yuǎn)都是人間愛。

因此在我看來，宮九是典型的混亂善良型創(chuàng)作者，三觀斗士請遠(yuǎn)離他的作品。就拿這部作品來說，能樂宗家只能由男性后代繼承，許多觀眾說這樣的傳統(tǒng)不如亡了就好。但宮九并不是如他們所想的一樣在贊頌這樣的傳統(tǒng)，只不過他的吐槽總是尖銳卻細(xì)小的，他對人間的觀察很敏銳，下筆時(shí)卻總是很溫和，最多也不過就是像客串的阿部隆史吐槽的那樣：“不過是投了個(gè)好胎而已?！笨偸潜苤鼐洼p，看到問題而后逃避問題，這是他的缺點(diǎn)，在某種程度上說也是他的優(yōu)點(diǎn)。畢竟這個(gè)世界上像我這樣的鴕鳥或許才是大多數(shù)。

西田敏行飾演的現(xiàn)任宗家，作為能樂大師技藝無可挑剔，但四處留情私生活混亂，對兒女不負(fù)責(zé)任，甚至瞞了自己的私生子三十余年，對原配和兒女來說，實(shí)在是人渣中的人渣（話說回來，日本現(xiàn)實(shí)中這些傳統(tǒng)宗家這樣的也為數(shù)不少，宮九，big膽）。但就算這樣，兒女們還是要贍養(yǎng)這個(gè)已經(jīng)無法自理的老人，陪他走完人生的最后一程。

因?yàn)槿吮旧砭褪菑?fù)雜的，沒有人能在所有角度都活成道德標(biāo)兵。何況就算有，這樣的人生也太過無趣了，誰會喜歡講這樣的故事？

宮九也沒有一味地粉飾太平，回避問題，甚至有些時(shí)候，他想的比看客更多更深。作為家中唯一的女兒，父親不停地出軌，親眼見到媽媽一次又一次的哭泣，從小被說“早晚都會嫁出去”，唯一有可能關(guān)心她的媽媽早早離世，沒人知道舞這些年在這個(gè)家中有多少壓抑痛苦。甚至，作為一個(gè)女觀眾，我都沒有代入自己深入地去想過她的成長，但宮九寫了，宮九讓舞一字一句講出來了，紅著眼眶，卻沒有落下淚。我會照顧你這個(gè)可惡的老頭為你送終，但不代表我可以原諒你，我一輩子都不可能原諒啊。

我最喜歡的其實(shí)是兄弟姐妹們相處的那些場景。我是個(gè)沒有兄弟姐妹的人，我只見過父母與兄弟姐妹相處的樣子，他們的年紀(jì)與劇中相仿，而我的祖輩們也到了劇中父親這樣的階段，因此我更能感受到宮九將他們之間復(fù)雜的感情寫得多么細(xì)致。雖然一母同胞，但兄弟姐妹最終都會長成完全不同的人。他們曾經(jīng)一同成長，而后各自生活，彼此熟稔又陌生。血緣親情是誰也割不斷的，但一家人中一定有人更在乎這份牽絆，有人更不在乎。與現(xiàn)實(shí)相比，劇集已經(jīng)可以說是相當(dāng)溫馨有愛。

弟弟跟壽一單獨(dú)的對手戲不多，但當(dāng)他作為哥哥的律師去跟對方談離婚撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，兩人簡簡單單的幾句對話就讓人找回了兄弟相處的感覺。最喜歡的角色其實(shí)是舞。“贍養(yǎng)父母也是你的人生！”江口姐姐演的觀山舞這個(gè)女兒角色總是在無意間說出一些人人心照不宣卻永遠(yuǎn)不該被訴之于口的真相。只不過因?yàn)槭且患胰?，所以這些看似冷血的話也不會引起任何不滿，畢竟那是人人都知道的事實(shí)。身患重病的父親總會死，只是成年人已經(jīng)學(xué)會將人生的殘忍藏在心里，因此姐姐的這個(gè)角色反而格外的可愛。

結(jié)局最令我動容的不是父子間的告別，而是父親的回憶，他回想起那個(gè)過分順利美好的一天，忍不住地自責(zé)：如果吃掉那塊鯖魚子的人是我就好了。我想宮九一定是上天派來做編劇的，他擁有無與倫比的觀察能力，并能將人們這些細(xì)微到很難引起人注意的反應(yīng)一一糅合進(jìn)他的作品中。人們總是會為這樣的意外找很多很多的理由，在潛意識中相信平行宇宙和蝴蝶效應(yīng)，“如果那天我做了那件事就好了，一切都會不同了”，他笑納了那最好一天最好的獎(jiǎng)賞，因此離開的人就變成了他，多么可笑的想法，可又是那么的真實(shí)，終究是可憐天下父母心。

當(dāng)然，宮九也要謝謝敏敏，他為這個(gè)劇注入了無可取代的靈魂。這毫無表演痕跡的演技稱句“人間國寶”也不為過，盡管這個(gè)故事最重要的是編劇的能力，但如果沒有西田敏行，這個(gè)劇一定會遜色很多很多，沒有第二個(gè)演員可以將這個(gè)角色演得如此真實(shí)，《虎與龍》中也是如此，在演好師傅、父親、老人這重身份的同時(shí)，無論是落語還是能樂他都手到擒來，在劇中呈現(xiàn)的不只是舞臺下角色的本色，也是落語家的本色，能樂大師的本色。

這部劇或許不是宮九最好看的作品，當(dāng)然更不是最好笑的，但卻是我個(gè)人認(rèn)為他目前為止最成熟的短劇集。這種成熟并不是思想上的，我并不是因?yàn)樗v了個(gè)沉重的故事所以就覺得這個(gè)作品成熟了，我說的成熟是技巧上的，能的故事或許不像落語那么精彩曲折，更容易寫出好玩的聯(lián)想，但宮九深入淺出循環(huán)遞進(jìn)，把親子關(guān)系、養(yǎng)老問題、家族的分裂與彌合都一一展開，因?yàn)檎鎸?shí)，所以雜而不亂，所以再無厘頭也有絕大多數(shù)劇作難及的實(shí)感，讓人在觀看時(shí)真的相信世界上有這么一家人，有永遠(yuǎn)無法彌合的矛盾，卻還在日復(fù)一日地互相支撐，直到那無法抗拒的死亡來結(jié)束這一切。?

我從這個(gè)劇中欣喜而清晰地看到，宮九作為編劇的天才并未隨著時(shí)間消耗，反而由于閱歷的積累而愈加濃厚。年輕時(shí)一往無前天馬行空的鋒芒收斂許多，與此同時(shí)對劇本的平衡和人生的況味把握得更加得心應(yīng)手。

有人獨(dú)愛他以前“盡皆過火，盡是癲狂”的銳利，我雖然似乎更喜歡的也是那樣的作品，但作為粉絲感觸更深的還是宮九隨著年齡漸長愈加成熟的掌控力（僅限電視劇，不包括電影）。沒人能永遠(yuǎn)年輕，三十歲時(shí)寫出的故事五十歲就寫不出來了。你的經(jīng)歷已經(jīng)改變了你看待世界的方式，一直在同一條賽車道上不會越跑越快，只會越跑越厭煩，無論是對于賽道上的人，還是對于觀眾。

我不能說《我家的故事》是多么杰出頂尖的故事，值得所有人都去看。你看了也不一定就欣賞喜歡，不喜歡更不是你的問題。宮九以前的作品有比現(xiàn)在更多的“神經(jīng)病”橋段和更“神經(jīng)病”的梗，我并不認(rèn)為《我家的故事》就比宮九以前的作品優(yōu)秀，以前的宮九寫起喜劇如臂使指，那些笑點(diǎn)簡直像泉水噴涌收束不住。我只是從看劇作的角度而言，認(rèn)為錯(cuò)過它而不能看到編劇這一行業(yè)最高的一種技巧確實(shí)是一種遺憾。因?yàn)槭辗抛匀绲膶m九比一瀉千里的宮九展現(xiàn)出的才能更可怕，也更可貴。