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小室哲哉（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為T(mén)K）大約在1992年年底或者1993年年初（未查到具體時(shí)間），與avex?trax（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為avex）簽訂了制作人合作協(xié)議。但可能是由于TK這邊的要求，該協(xié)議并非獨(dú)家合作，avex方面不能限制TK與其它唱片公司的合作。所以在90年代的小室家族中，存在著除avex?trax、Sony等唱片公司（Epic等，以下統(tǒng)稱(chēng)為Sony唱片）之外的其他藝人。ORUMOK RECORDS（小室個(gè)人在先鋒底下設(shè)立的廠(chǎng)牌）比較特殊，不計(jì)入此范圍內(nèi)。

可能是avex一方為了防止TK閑下來(lái)會(huì)給對(duì)手送炮彈，94-96年間TK與avex?trax的蜜月期內(nèi)，TK的工作量非常之飽和，其中95年僅他制作并發(fā)行的單曲唱片數(shù)量就達(dá)到了33支，96年是32支。隨著TK作品的熱賣(mài)，avex在1997年取代Sony唱片，成為了日本唱片界的No.1。但過(guò)度的忙碌導(dǎo)致了TK與avex之間的矛盾越來(lái)越多，雙方的關(guān)系從97年開(kāi)始下滑，這一年TK制作并發(fā)行的單曲唱片數(shù)量是20支。為了尋求更多的自主空間，1998年1月份，TK以原有的TK NEWS為基礎(chǔ)在香港創(chuàng)立了Rojam Entertainment Limited（以下簡(jiǎn)稱(chēng)Rojam）。TK當(dāng)時(shí)的想法可能是覺(jué)得直接在日本本土搞，沒(méi)有足夠的市場(chǎng)空間。而在香港，除了借助自身在日本業(yè)界的成績(jī)，保證初進(jìn)華語(yǔ)區(qū)時(shí)能產(chǎn)生的效應(yīng)外，也考慮未來(lái)進(jìn)一步擴(kuò)大在亞太地區(qū)的市場(chǎng)擴(kuò)張。Rojam唱片的架構(gòu)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)更像是一個(gè)制作人團(tuán)隊(duì)，這點(diǎn)在當(dāng)時(shí)位于東京的Rojam studio的設(shè)置上就能看到這種概念。而Rojam的建立；TK對(duì)于ORUMOK RECORDS的處理，華原朋美（屬于ORUMOK RECORDS）被TK簽到了華納唱片；TK不接松浦勝人（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為松浦）遞過(guò)來(lái)的浜崎あゆみ（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為ayu）的制作case；同時(shí)在Sony唱片這邊開(kāi)始加大活動(dòng)力度等等諸多原因，最終導(dǎo)致松浦一方?jīng)Q定不再和TK繼續(xù)制作人合作協(xié)議（此時(shí)應(yīng)該是TK與avex談續(xù)約事情的時(shí)段，而之前TK這邊沒(méi)有明確表示續(xù)約這點(diǎn)，可能也是導(dǎo)火索之一）。其實(shí)雙方的矛盾第一次展露在大眾視野中是97年年初的You are the one之后，作為avex帝國(guó)的第一組藝人trf被宣告休整一年。此時(shí)的trf也面臨著是否續(xù)約的問(wèn)題，而在98年恢復(fù)活動(dòng)時(shí)，trf脫離TK的制作則成為了松浦對(duì)于TK在avex中的勢(shì)力清洗的第一步。其實(shí)在1996年8月份出道的Every Little Thing就是松浦這邊預(yù)防之后與TK關(guān)系繼續(xù)惡化的第一次嘗試。

在與avex的關(guān)系破裂后，TK在Sony唱片（SMEJ）下面建立了TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌，復(fù)活了TM NETWORK，組建了Ture Kiss Destination（之后改名為Kiss Destination），推出了該廠(chǎng)牌下最賣(mài)座的新人-鈴木亞美。1998年，TK制作并發(fā)行的單曲唱片數(shù)量回到了32支（包括在avex、TRUE KiSS DiSC及其他廠(chǎng)牌下的藝人）。然而1999年7月，鈴木亞美所在的AG Communication藝人事務(wù)所被東京國(guó)稅局調(diào)查，與TK關(guān)系密切的AG Communication社長(zhǎng)于次年7月份被捕。由此導(dǎo)致在2000年10月26日，鈴木亞美這邊表示不再與AG Communication續(xù)約。該行為導(dǎo)致鈴木亞美被Sony唱片封殺。不確定期間的具體情況，但從結(jié)果來(lái)說(shuō)，AG Communication與鈴木亞美的事件在一定程度上導(dǎo)致了Sony唱片（SMEJ）這邊關(guān)閉TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌。從時(shí)間上看，AG Communication事件開(kāi)始，TK就陸續(xù)在2000年上半年，把自己所在的Kiss Destination、TM NETWORK移籍了。無(wú)論是當(dāng)時(shí)，還是現(xiàn)在回看，TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌被關(guān)閉都應(yīng)該不是TK的主動(dòng)選擇。而隨著TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌被關(guān)閉，TK也結(jié)束了與Sony唱片多年的合約。而此時(shí)要退還Sony唱片之前預(yù)付給TK的18億日元的唱片制作費(fèi)，導(dǎo)致TK選擇了向銀行借款，這也是他職業(yè)生涯乃至人生的一個(gè)決定性的轉(zhuǎn)折。此時(shí)TK的資金大概率都投入到了Rojam那邊。而從2002年1月份日媒關(guān)于TK幫鈴木亞美牽線(xiàn)吉本興業(yè)的新聞及2014年由TK操刀的鈴木亞美出道15周年紀(jì)念曲《graduation》，都能看出TK和鈴木亞美之前并沒(méi)有沖突。

而下面要出現(xiàn)的兩個(gè)名字可能對(duì)于在讀這篇文章的大多數(shù)人來(lái)說(shuō)都會(huì)有些意外。CELINA和Eddie Delena。

CELINA，盧靖姍，我們的56億票房（目前是否是這個(gè)數(shù)字我不是很確定）女主角，舊藝名為雪蓮，2000年3月通過(guò)ROJAM.COM舉辦的CLICK?AUDITION選秀，成為T(mén)K在香港的5位新弟子之一，同期的新弟子還包括譚凱琪、陳敏芝、姚詠雯、姚詠儀。而盧靖姍在TK旗下發(fā)的唯一一張單曲唱片則是筆者在編寫(xiě)本文前一直很喜歡的《光影之間》。這張唱片的制作人是楊振龍，藝名是Jamaster A。TK擔(dān)任的是executive producer。唱片收錄了9個(gè)track，光影之間 –Cantonese放在了第四首的位置?！豆庥爸g–Cantonese》是TK作曲，唱片中除了收錄了該曲目的伴奏版外，還收錄了3首楊振龍依據(jù)此曲改編的土嗨蹦迪版。作為此唱片最大的賣(mài)點(diǎn)——制作人小室哲哉，不將其提供的作曲曲目放在最前面，且唱片配套的PV也只有楊振龍的土嗨版，即便在當(dāng)時(shí)看也是有些奇怪的。此外這五位新人，無(wú)論是實(shí)際上在Rojam下發(fā)行了唱片，還是原本預(yù)定要發(fā)行但后來(lái)被取消計(jì)劃的，印象中TK提供的曲目只有《光影之間–Cantonese》這一首，而從能獲取的信息上來(lái)看，都感覺(jué)不出TK對(duì)于CELINA的待遇優(yōu)于更早發(fā)片的譚凱琪，所以CELINA能拿到這首曲子但卻沒(méi)有得到應(yīng)有的重點(diǎn)曝光，也是有些不大尋常。當(dāng)然在此我們要討論的并不是這些看起來(lái)有些奇怪的操作，而是一個(gè)關(guān)于《光影之間–Cantonese》這首作品的一個(gè)“傳聞”。這個(gè)消息據(jù)說(shuō)是來(lái)自avex的內(nèi)部員工，并無(wú)文字可供考據(jù)，所以對(duì)于后文的各種推測(cè)不能接受的朋友，也請(qǐng)別太認(rèn)真。

首先，從名字上看，這首曲子原本的計(jì)劃應(yīng)該是有其它版本的，無(wú)論是這張單曲里的其他曲目，還是Rojam在香港發(fā)的其它作品，都沒(méi)有在曲名上加上過(guò)Cantonese。此外，這首歌的作詞是Marc Panther，發(fā)行的版本的粵語(yǔ)詞是屬于翻譯版本。如果原本就是要針對(duì)粵語(yǔ)市場(chǎng)制作的歌曲的話(huà)，這個(gè)操作似乎就沒(méi)什么必要了，不如直接找人用粵語(yǔ)填詞更好。而這個(gè)“傳聞”也算是應(yīng)證了這個(gè)推測(cè)。據(jù)說(shuō)在TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌因?yàn)殁從緛喢肋@邊的事件面臨關(guān)停時(shí)，TK有打算向松浦低頭，事實(shí)上BALANCe這個(gè)于2000年8月在avex出道并由TK擔(dān)任制作人的女子三人組的存在及其發(fā)展情況就可以側(cè)面驗(yàn)證這個(gè)推測(cè)。這段時(shí)間TK與松浦這邊的關(guān)系是有緩和跡象的。而B(niǎo)ALANCe三張單曲越賣(mài)越好卻在沒(méi)任何官方說(shuō)法的情況下于2002年10月份被解散了，多少也能說(shuō)明期間出現(xiàn)了什么問(wèn)題，導(dǎo)致雙方并沒(méi)有如此前希望的那樣言歸于好?，F(xiàn)實(shí)中2001年5月TK加入吉本興業(yè)，標(biāo)志著TK放棄了重回avex這個(gè)選擇（估計(jì)當(dāng)時(shí)他也沒(méi)有這個(gè)選擇了）。

中間發(fā)生了什么呢？“傳聞”中，作為T(mén)K方面的示好，《光影之間》原本是TK為ayu量身定制的曲目。原本的計(jì)劃是放在Endless sorrow（2001年5月16日發(fā)行）之后，和NEVER EVER（2001年3月7日發(fā)行） 組成三部曲。這里出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，CELINA發(fā)《光影之間》這張單曲唱片的時(shí)間更早，我個(gè)人推測(cè)，可能是后面要說(shuō)到的變故導(dǎo)致了ayu這邊調(diào)整了原本計(jì)劃好的發(fā)歌順序。

這里要提到與TK有長(zhǎng)期合作的混音師Eddie Delena。TK與Eddie Delena最初合作的單曲唱片好像是dos在1996年發(fā)行的《Baby baby baby》。與TK合作前，在流行樂(lè)領(lǐng)域，Eddie Delena合作過(guò)的最知名音樂(lè)人應(yīng)該是Michael Jackson。TK在1995年時(shí)就表示過(guò)自己當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作參考了Michael Jackson的《History》專(zhuān)輯。而Eddie Delena可能也是因此而進(jìn)入了TK的視野中。與TK合作的知名單曲作品包括《You're my sunshine》、《Is this love》、《a walk in the park》、《CAN YOU CELEBRATE?》、《FACES PLACES》、《Anytime smokin' cigarette》、《Love AGain》、《wanna Be A Dreammaker》、《Perfume of love》、《OUR DAYS》、《Together Now》等。此外專(zhuān)輯部分，我個(gè)人最喜歡的globe的《FACES PLACES》和《relation》都是出自Eddie Delena。

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)TK制作好的Demo，由于某些不知明的原因，被Eddie Delena的手下拖延了交付時(shí)間，沒(méi)有按時(shí)送交到松浦手上。而我推測(cè)Demo沒(méi)有按時(shí)交付，導(dǎo)致ayu這邊要臨時(shí)更改后續(xù)的發(fā)片計(jì)劃，與唱片配套的各種工作都受到了影響。時(shí)間上，上面提到的ayu的兩首歌曲也從原本有可能收錄到三專(zhuān)而變成收錄到了四專(zhuān)。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)的依據(jù)是ayu對(duì)于TK作品的喜愛(ài)。ayu在Sony唱片時(shí)期就上過(guò)TK的電視節(jié)目并翻唱了TK的舊曲，而后在SongNation項(xiàng)目下和Keiko合唱的《a song is born》也被ayu做成solo版收錄到了自己的《I Am…》專(zhuān)輯中，乃至于到目前ayu收到TK的demo都要夸贊一番，這些都表明了ayu希望演唱TK的作品。而松浦當(dāng)時(shí)沒(méi)能為小女友搞定TK也是之前松浦和TK諸多矛盾中可能最主要的矛盾之一。而這個(gè)Demo事件可能也是導(dǎo)致兩人關(guān)系沒(méi)能緩和的原因。畢竟無(wú)論是之前ayu的制作case問(wèn)題（ayu當(dāng)時(shí)處于事業(yè)的上升期），還是ayu與松浦的私人關(guān)系，都導(dǎo)致松浦在這個(gè)事情上，面對(duì)ayu時(shí)有些沒(méi)面子。

應(yīng)證這一傳聞的另外一面就是，在globe的《outernet》這張專(zhuān)輯之后，TK就沒(méi)再與Eddie Delena合作（截止到目前，Eddie Delena依舊活躍在自己的領(lǐng)域里，沒(méi)有退休）。而與之對(duì)應(yīng)的，從2000年開(kāi)始，TK將自己大量的作品交由Eddie Delena的弟子Mike Butler制作，包括部分Eddie Delena操刀過(guò)的單曲曲目再收錄到專(zhuān)輯時(shí)也改成了Mike Butler的版本。

之后的幾年，由于這些外部因素，TK自己擔(dān)當(dāng)Mix Engineer的次數(shù)比起之前高了很多。用不用某個(gè)Mix Engineer應(yīng)該是TK說(shuō)了算，但能不能用某個(gè)Mix Engineer就不是他說(shuō)了算。例如從1993年起就和TK有長(zhǎng)期合作的Dave Ford，就是通過(guò)avex?uk這邊對(duì)接的工作。而TK很多有弦樂(lè)的慢拍作品中負(fù)責(zé)弦樂(lè)部分編曲的RANDY WALDMAN（知名合作作品包括：《I'm proud》、《LOVE BRACE》、《LOVE IS ALL MUSIC》、《love the island》、《OUR DAYS》、《Guardian》、《on the way to YOU》、《SWEET 19 BLUES》、《You're my sunshine》、《CAN YOU CELEBRATE?》等）則是通過(guò)avex?us進(jìn)行工作對(duì)接。CELINA版的《光影之間–Cantonese》是由TK自己完成弦樂(lè)部分的編曲，這個(gè)比較少見(jiàn)，應(yīng)該也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)和avex的關(guān)系，沒(méi)法讓RANDY WALDMAN來(lái)參與這個(gè)Rojam的項(xiàng)目。所以，和推測(cè)中原本應(yīng)由RANDY WALDMAN負(fù)責(zé)弦樂(lè)編曲的版本對(duì)比，CELINA版的《光影之間–Cantonese》則沒(méi)能發(fā)揮它應(yīng)有的光彩。以這個(gè)曲子本身的質(zhì)量，加上那個(gè)時(shí)期ayu的人氣，如果真的合作成功，有可能是一首百萬(wàn)銷(xiāo)量的作品。而TK在09年重回avex后，在給ayu提供的部分作品中也能找到一些TK希望復(fù)制《光影之間》這種曲式走向的痕跡，只是隨著年齡的增長(zhǎng)及債務(wù)的壓力，TK新曲中的神來(lái)之筆越來(lái)越少了。而TK重回avex?后給ayu的作品中，只有crossroad是TK自己負(fù)責(zé)的編曲，而該曲目的弦樂(lè)編曲則是由RANDY WALDMAN完成的。

假設(shè)當(dāng)年《光影之間》的demo被按時(shí)交到了松浦手上，雙方未必沒(méi)有可能展開(kāi)新形式的合作。而有松浦參與的情況下，Rojam的唱片在日本的銷(xiāo)售渠道也不會(huì)存在問(wèn)題（當(dāng)年的實(shí)際情況是很多時(shí)候日本的歌迷都不能第一時(shí)間買(mǎi)到Rojam的唱片），而Rojam在香港的業(yè)務(wù)也不會(huì)出現(xiàn)后來(lái)的糊涂賬,讓TK最終退出Rojam，身價(jià)損失70億日元。而如果這個(gè)Demo事件確實(shí)發(fā)生過(guò)，那么有沒(méi)有可能是Sony唱片這邊雖然要關(guān)停TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌，但也不想讓TK重新與avex合作，所以在得知這個(gè)Demo是要交給松浦后而故意搞的小動(dòng)作呢？畢竟從Eddie Delena的履歷上，他大概率是屬于Sony唱片這邊的。而現(xiàn)實(shí)中，至少之后Rojam在日本市場(chǎng)遭到avex和Sony唱片雙方的封殺是屬實(shí)的。

說(shuō)回到為什么《光影之間》最終是交給了CELINA，我個(gè)人的猜想是：原本要與松浦緩和關(guān)系的目的沒(méi)能達(dá)到，甚至起了反作用的情況下，如果TK把這首歌交給在日本市場(chǎng)有頭有臉的那幾位唱的話(huà)，很可能進(jìn)一步激怒松浦。而在香港市場(chǎng)，等待發(fā)片的CELINA則成了一個(gè)不算壞的選擇。而沒(méi)把這首歌放在主打的位置，是否也有這方面的考慮呢？

最后說(shuō)一個(gè)目前還沒(méi)想通的問(wèn)題。關(guān)于Eddie Delena，在TK這邊不再與其合作后，安室奈美惠脫離TK制作的第一張單曲唱片，也是在Rojam下發(fā)的最后一張單曲唱片《Say the word》，這首歌啟用了Eddie Delena，而在之后收錄了該曲的《Love Enhanced ? Single Collection》中，該曲又被替換成了其他人制作的版本。

這中間還有著什么樣的故事呢？

此外還有一種觀(guān)點(diǎn)，雖然爭(zhēng)議有些大，但在此也提一下。globe的《maniac》和《new deal》這兩張專(zhuān)輯中的部分曲目實(shí)際上有可能在TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌時(shí)期就已經(jīng)存在了，只是到了2005年之后，這部分的曲目才被Sony唱片這邊釋放出來(lái)。這個(gè)推論里除了globe當(dāng)時(shí)的制作班底，在TRUE KiSS DiSC廠(chǎng)牌與Rojam之間有重合，也涉及到TK是否曾在2000年時(shí)考慮過(guò)要把globe從avex帶走（avex?globe的存在可能是globe移籍的最大阻礙）。

本文靈感源自與朋友的閑聊。唱片相關(guān)信息大多出自維基百科日文版，如有錯(cuò)誤，還請(qǐng)指正。

以上推論均為假設(shè)，如有雷同，實(shí)屬巧合。

up主：最后，讓我們來(lái)聽(tīng)一下這首（按猜想來(lái)本可能提供給濱崎步的）《光影之間》吧，長(zhǎng)達(dá)2分鐘的前奏鋪墊，接近9分鐘的曲子，即便是在普遍“過(guò)長(zhǎng)”的TK曲目之中，也是極為特別的個(gè)例，就是盧靖姍唱得差強(qiáng)人意較為殘念。