【畫家簡介】

? ? ? 朱林，號牛八山人，安徽天長市人，現(xiàn)定居北京。1980年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。2001年結(jié)業(yè)于中國美術(shù)家協(xié)會中國畫高研班。2004年結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院第四屆中國畫名家班。2009年結(jié)業(yè)于中國國家畫院龍瑞中國山水畫高級研究班。現(xiàn)為北京人文大學(xué)中國書畫藝術(shù)學(xué)院教授。中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院客座教授，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)珠江藝術(shù)學(xué)院客座教授。國家一級美術(shù)師。中國國家畫院龍瑞工作室畫家。中國書畫藝術(shù)研究院理事，中國國禮書畫院副院長，北京古今畫院副院長，北京求是書畫院常務(wù)副院長，中國長城書畫研究院研究員。安徽省美術(shù)家協(xié)會會員。

? ? ? ?作品多次參加由國家文化部、中國美協(xié)等主辦的大型學(xué)術(shù)性展覽。1980年入選浙江省美協(xié)《浙江省美術(shù)作品展》。1986年入選安徽省美協(xié)《首屆文化藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展》。1997年獲由國家文化部《九七迎香港回歸中國書畫展》銅獎。1999年獲由國家文化部《迎澳門回歸中國畫精品展》銅獎。2006年入選由中國美協(xié)主辦《壺口贊中國畫提名展》。2007年獲天津市美協(xié)巜和諧盛世春中國畫大展》一等獎。2008年入選由中國美協(xié)主辦《首屆中國山水畫雙年展》。2009年獲由中國美協(xié)主辦《2009年全國中國畫展》優(yōu)秀獎（最高獎）。

? ? ? 2012年入選由中國美協(xié)主辦《八荒通神-首屆哈爾濱美術(shù)雙年展中國畫作品展2014年入選由中國美協(xié)、中國外交部文化司主辦《中國APEC峰會“多彩亞洲.文化中國”藝術(shù)交流展》。2018年應(yīng)東歐四國大使館邀請隨中國文化代表團(tuán)一行參加?xùn)|歐四國奧地利、匈牙利、捷克、斯洛伐克的中國畫作品展并交流寫生。2019年應(yīng)邀隨中國文化代表團(tuán)參加美國華僑中國畫美術(shù)展覽及文化交流。2020年入選中國美協(xié)主辦《第三屆郵驛路、運河情全國中國畫作品展》。

? ? ? 天津人民美術(shù)出版社河北人民美術(shù)出版社等出版有《朱林中國畫作品集》、《中國畫家朱林》《朱林經(jīng)典山水畫》等畫冊?！睹佬g(shù)報》、《中國書畫報》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《中國畫研究》、《藝術(shù)狀態(tài)》、《中國畫經(jīng)典》等數(shù)十家專業(yè)媒體專題介紹?！睹佬g(shù)報》2009年推薦當(dāng)代最有潛力的十名畫家。

心境相融 遷想妙得

——訪著名畫家朱林

《神州雜志》本刊記者 韓艷

? ? ? ?人與自然的關(guān)系一直是中國書畫藝術(shù)極力表現(xiàn)的重要內(nèi)容，也是中國畫的最高境界。歷朝歷代的畫家，追求此境者多，得之者卻鳳毛麟角。很多書畫作品，無不因為在表現(xiàn)“自然”的方式上過于生硬，而顯得內(nèi)涵蒼白，了無生機(jī)。

? ? ? ?作為當(dāng)代最具代表性的山水畫家，朱林的藝術(shù)造詣相當(dāng)高。他把自然與藝術(shù)融合的渾然天成，將極具自然氣息的一草一木、一山一石鋪展在畫布上，呈現(xiàn)給我們或雄渾或雅致的山水性情，讓人從中澄懷觀道，感受天人合一的藝術(shù)美感。

山水氣韻 心隨筆運

? ? ? ?山水氣韻，是評價一幅畫優(yōu)劣的第一要素。凡畫山水，千山萬壑不難一揮而就，唯氣韻難以得之。氣韻，是畫面物象虛實相互作用迸發(fā)出的一種視覺效果，這種效果的出現(xiàn)，無成法可依，無確切文字可論，全憑畫家自己的學(xué)養(yǎng)、才情、功力和經(jīng)驗揣摩把握。

? ? ? ?朱林畫中虛氣充盈，他善于從虛處著眼。他的畫，虛處散在畫面的各個部分，如同血脈，在畫面上流淌，山石之間，林木之間，虛無處不在。有時畫面左右虛，有時是中間虛；有時是物象虛，有時是意境虛，有時虛中還虛。比如，他畫遠(yuǎn)景，淡筆一抹，中間留白，這就是虛中還虛。于是，虛又有了層次和深度。他的虛，有動中虛，有靜中虛。白云橫臥，他以淡筆畫云心，這是靜中虛，飛瀑直下，他在瀑中畫煙，這是動中虛。畫面之虛，以留白營造，實屬難事，但虛的高妙，在于以實寫之，朱林之畫，有時物象厚重密實，但這厚重密實之中卻又是盡顯空靈，這是他畫神奇處之一。

? ? ? ?他畫中山川磊落雄壯，氣勢雄偉，這種氣勢之中卻是洞達(dá)順暢，實中見虛，毫無呆滯迫塞之象。

? ? ? ?韻是畫面的節(jié)奏感?？粗炝值漠嫞殴P而來，一路揮灑，得意而忘形，山水畫的那些條條框框早已拋到九霄云外，有自然天成之妙。他的筆下，千巖競秀，萬壑奔流，云氣翻飛，山巒出奇，叢林秀出，一幅幅不染俗塵的人間仙境躍然紙上。但是，細(xì)細(xì)看來，畫卻無絲毫荒率之跡。整個畫面，黑白相間，虛實相生，動靜相宜，疏密相隨。白云縹緲，跌宕起伏，卻是有序的律動；流水一瀉千里，奔騰跳躍，卻是曲折婉轉(zhuǎn)，趣味無窮；高崖雄峙，卻是高下相傾，前后呼應(yīng)；美樹挺姿，卻是左右顧盼，互不妨礙。密處，繁紛復(fù)雜，筆筆疊加，疏處，一筆帶過，簡單明了?？傊?，在不露痕跡之中，用一條統(tǒng)領(lǐng)全局的韻，使得畫面節(jié)奏明快，妙趣橫生。

? ? ? ?朱林之畫，將山水之磅礴昂揚和雄渾大氣，以飽滿的激情痛快淋漓地表現(xiàn)了出來，但是，畫面造型不拘謹(jǐn)，不肆意。他處處審時度勢，處處對比，寓厚重于明雅之中，寓豪邁于嚴(yán)謹(jǐn)之中，寓雄渾蒼茫于率意之中，寓充實于洗練之中，法度嚴(yán)謹(jǐn)，而又處處隨機(jī)應(yīng)變。他作畫從大處布局，從小處精心刻畫。他的畫，整體感極強(qiáng)。畫面雖千山萬水，但卻整飭有機(jī)，有一氣呵成之象，一處不可少，一處不可多。整個畫面，初看為一象，細(xì)看為萬象，再看仍復(fù)合為一象。但是，在這包孕萬象的畫面中，不論大塊面，抑或是那些細(xì)微之處，他都能見機(jī)措象，隨意生發(fā)，使其充滿活力與情趣。大的山石，在不失氣勢的情況下，使其情態(tài)各異，盡顯生物之象。小的物象，細(xì)致精到的表現(xiàn)，用心刻畫?？此嬛械男?，雖寥寥幾筆，卻是一絲不茍，有情態(tài)，有動態(tài)，象孩子，象牛馬，這便是他小處精當(dāng)，隨機(jī)應(yīng)變的表現(xiàn)。

設(shè)色山水 妙手揮韻

? ? ? ?朱林以中國傳統(tǒng)繪畫為根基，結(jié)合自身深厚的國學(xué)素養(yǎng)，吸古今大家之精華，符合現(xiàn)代人的審美情趣，著重寫生取景，舍境界而崇氣韻，逐步形成自己獨特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

? ? ? ?朱林繪畫，氣韻生動，法度嚴(yán)謹(jǐn)，是靠用筆體現(xiàn)的。朱林用筆爽利勁鍵，干脆利索，卻又婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅。他無論是用寬筆，或是潑墨，能把力度藏在圓潤的筆觸之中，于不動聲色之中把骨力顯現(xiàn)出來。這就是綿里藏針。

? ? ? 畫面的輕盈之處恰是畫面的最難處理之處。山水畫之中，畫云畫水，如輕輕一掃，畫面浮滑，若秋后枯葉，教人厭煩。若重筆揮寫，則濁氣滿紙，若老樹之皮，甚為丑陋。因此，必須拿捏的恰到好處方可入妙，此道非千錘百煉不可為之?？粗炝值牡霉P，就可以看出他的感悟之深，功力之厚了。

? ? ? ?如果說朱林繪畫的用筆、用墨、構(gòu)圖達(dá)到較高藝術(shù)水準(zhǔn)的話，那么，他的繪畫設(shè)色更是獨樹一幟。唐宋以來，水墨山水繪畫成就斐然，畫家燦若群星，在眾多的畫家之中，既有百代標(biāo)程，又有一帶正宗。但是，設(shè)色山水鮮有大家出現(xiàn)，除去李思訓(xùn)、王希孟、唐寅、仇英等少數(shù)人外，古之山水畫，能在設(shè)色方面卓然獨樹者，實則寥寥。今人之中，唯張大千最善此道，余者多攻水墨。探索設(shè)色山水被許多人視為畏途，有許多失敗的同道改弦更張時，不得不拿王維“水墨至上”的話當(dāng)擋箭牌以自我解嘲。

? ? ? ?山水畫設(shè)色到底有多難？現(xiàn)舉例為證：清朝四王之一的王石谷說自己研究繪畫四十年才會用花青，張大千說自己五十歲后才會用花青，潘天壽說，色彩和墨一遇到就打架，所以，繪畫之中，用色最難。朱林繪畫設(shè)色明凈，典雅，冷暖結(jié)合恰當(dāng)，亮麗不輕浮，豐富不花亂，在溫潤之中體現(xiàn)一種厚重之感。他的山水設(shè)色，能在眾多畫家不知所措的情況下，一枝獨秀，極為不易，這既是他審美趣旨高雅的體現(xiàn)，也是他才情的勃發(fā)，是他幾十年以來孜孜以求，不懈努力的必然結(jié)果。

? ? ? ?他的很多山水作品，用墨不濃，輕淡如在煙霧里，顯得縹緲幽清，其山取盤桓向上高遠(yuǎn)之勢，其水造平靜冷凝之態(tài)，其樹畫深郁寒峭之意，筆力老健，結(jié)構(gòu)布局獨具特色，線條勁厲，墨韻扎實，真實體現(xiàn)山巒的厚重雄奇，做到筆中有墨、墨中有筆，彼此相互滲透使畫面千變?nèi)f化，把高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)巧妙地加以結(jié)合運用，表達(dá)了畫者寄情山水、不求虛名隱居山林之感。

? ? ? ?朱林的作品不為形而拘，觀之富有張力。運筆用墨之間方見他扎實的傳統(tǒng)功力。他的作品，色彩調(diào)配粗中有細(xì)，對淡墨水彩玄微的呈現(xiàn)讓人有一種身臨其境之感，讓生活在城市里的我們，找到一絲久違的清寧。

追嗅墨香 用心表達(dá)

? ? ? ?作為中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，國畫山水畫藝術(shù)以其獨特的水墨之風(fēng)被世世代代的傳頌下來。古往今來的畫家們，游歷于山水之間，對于山川河流有著特殊的感情，他們寄情于山水，直抒胸臆于一幅幅山水作品中，一幅幅作品里，可以感受到祖國大好河山的美麗多嬌，體味到畫家淳樸的創(chuàng)作熱情。

? ? ? ?朱林經(jīng)常深入自然，注重寫生，與山川跡化而神遇，得山川之精神，又喜讀圣賢之書，修煉蒙養(yǎng)，得士人之品藻，因此，他的畫，是山川精神與文人品藻的融合，是性情的吐露，是才氣的彰顯，是學(xué)養(yǎng)的迸發(fā)，是靈魂的敞開，他的畫，是李白、陶淵明的詩意圖式再現(xiàn)，也是人格的標(biāo)識。

? ? ? ? 多少次山間幽坐，石上冥想，使古人意趣的紙上追摹，終于在山水間激發(fā)了心靈上的對應(yīng)，其畫山石之蒼潤、泉水之清澈、干之勁、葉之靈、草之柔、花之雅，穿插有序，繁簡得意，妙造自然。達(dá)到了精工妙麗，結(jié)構(gòu)天然，令人嘆為觀止。在創(chuàng)作中，他居高望遠(yuǎn)，跳出一般人的視野，把山水畫的境界提到大國精神、時代精神乃至一種宗教信仰般的高度。他對人與自然的關(guān)系不斷求問，不斷探索，成為理論與實踐并行的大家。“每次作畫，我都用心表達(dá)山水的內(nèi)在精神?！敝炝诌@樣解釋道。

? ? ? ?朱林的繪畫，既有很深的傳統(tǒng)淵源，也借鑒了西方繪畫的某些元素，但不拘泥于某家，他的畫，是自己家法。他拋棄了美術(shù)形象中概念化、雷同化的東西，師造化于自然，畫生活、畫生命。他帶著自己獨特的個性和情感，去觀照造化、師法造化、理解造化、表現(xiàn)造化。將人生與自然的生命氣息打通，使自己的情感成為山河情感，為山川代言，感謝山水關(guān)照。他妙化傳統(tǒng)，妙化自然，以獨特的風(fēng)格抒寫性靈，其畫有無意為法而處處有法之妙，有無意求奇而處處有奇之趣，有不刻意求新而不經(jīng)意間變古出新之建樹。

? ? ? ?朱林山水，是精神寄托之處，是心靈家園，是畫家靈魂的彰顯。畫中那俊偉的山峰，遠(yuǎn)離喧囂，一塵不染。結(jié)廬此境，巢云松，食松果，吟詩作賦，臥云而棲，枕溪而眠，不亦快哉？畫中那一片虛白，讓人情不自禁進(jìn)入浩瀚的想象空間，你若想象那是一泓清水，這水便把你的五臟六腑洗的干干凈凈，你若是想象那是云，如坐云端，遨游仙界，你若想象那什么都不是，就是畫面的一種構(gòu)圖需要，你又進(jìn)入空虛澄明的境界，他就是這么他拉動你的心，讓你跟著他創(chuàng)造的意境走，一句話，他畫中的意境引人入勝。這種畫法，正所謂不著一筆，盡得風(fēng)流，非高手不能為之。

? ? ? ?自然一體，相得益彰，渾然天成，樸素地體現(xiàn)出“仁者樂山，樂者愛水”的中華情節(jié)，他的作品無一不滲透出濃濃的“山為德，水為性”的中國人文精神，以及厚實的藝術(shù)沉淀。

此作品請橫看