不過在社交平臺上，喜愛《長安三萬里》的觀眾對電影“大唐詩人的浪漫主義情懷”有多少溢美之詞，不愛《長安三萬里》的觀眾就對電影如流水賬一般的敘事有多少不滿之言。雙方你來我往，甚至為這部電影被貼上了“有點(diǎn)9年義務(wù)教育經(jīng)歷和家國情懷的觀眾才適合觀看”的標(biāo)簽。

整部影片看下來，追光想要跳出過去的題材類型和敘事框架，創(chuàng)作一部與以往完全不同的新類型電影，用新的敘事框架和情節(jié)去推動人物行為。然而在《長安三萬里》中，這種全新的嘗試所體現(xiàn)出來的優(yōu)點(diǎn)跟缺點(diǎn)，在影片的168分鐘時(shí)長中被放大，這也是喜愛和不喜歡這部電影的觀眾爭論的根本。

追光動畫作品流行要素的更替

當(dāng)我們討論《長安三萬里》的敘事特點(diǎn)之前，稍微花一些時(shí)間去談?wù)勛饭獯饲暗淖髌贰?/p>

追光動畫成立10年，總共有8部院線作品。在并不成功的《小門神》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》這3部合家歡題材之后，追光推出了面向青年觀眾的“新傳說”系列《白蛇：緣起》與《白蛇2：青蛇劫起》，和“新神話”系列《新神榜：哪吒重生》與《新神榜：楊戩》。

后四部作品雖各有瑕疵，但是卻成功樹立起追光動畫在神話、傳說體系下的電影創(chuàng)作類型。即以中國傳統(tǒng)故事、神話故事為創(chuàng)作起點(diǎn)，轉(zhuǎn)化敘事背景，保留原故事中的人物和人物關(guān)系，融入新的敘事內(nèi)核，進(jìn)行更契合當(dāng)下年輕觀眾審美喜好的改編。

在這種改編體系下，這幾部相繼推出的電影也暴露出追光動畫電影在敘事方面的弱點(diǎn)，比如故事架構(gòu)不合理，角色行為與人設(shè)不符、大量元素的填充和混用產(chǎn)生的敘事邏輯混亂等等。但是追光總能依靠某些特別要素“救票房的命”，《白蛇2：青蛇劫起》里塑造的賽博朋克世界、白蛇與青蛇的CP感、寶青坊坊主， “新神榜”主角哪吒、敖丙和楊戩主打一個超凡脫俗的帥氣，當(dāng)下各種年輕觀眾喜愛的要素被分門別類揉進(jìn)各個電影里，為追光吸收了大量粉絲。而在著眼于歷史題材的《長安三萬里》中，追光粉絲們熟悉的這些要素被徹底放棄了。

歷史題材內(nèi)容的創(chuàng)作大框架，是在原有歷史背景下，進(jìn)行適度的細(xì)節(jié)化改編，做到既尊重歷史，又能在不脫離史實(shí)的前提下用藝術(shù)去夸張它，提升作品的審美價(jià)值和故事趣味性，以此吸引觀眾。《長安三萬里》的劇情，是以高適的角度回顧他與李白一次次命運(yùn)交匯，展現(xiàn)高適的成長之路，又借李白的一生折射了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰這個宏大敘事主題，它的故事本質(zhì)是對那段歷史的影像化再現(xiàn)。所以，電影將背景仍舊設(shè)置在唐朝，角色設(shè)計(jì)、場景構(gòu)造、美術(shù)方面都對歷史進(jìn)行了高還原，對盛唐以及唐詩進(jìn)行濃墨重彩的刻畫，可以說是非常尊重那個時(shí)代。