哥特式時(shí)期(13-15世紀(jì)) 第二個(gè)國(guó)際性大都市

背景

歐洲中世紀(jì)在12-15世紀(jì)，漸漸恢復(fù)了元?dú)?，?jīng)濟(jì)復(fù)蘇、新城市出現(xiàn)、商業(yè)活躍，經(jīng)濟(jì)生活令社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革，思想、文化和藝術(shù)也得到了相應(yīng)的發(fā)展。這時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“哥特式”，所謂哥特式，是一種發(fā)祥于北法蘭西，普及于整個(gè)歐洲的國(guó)際性藝術(shù)樣式，包括繪畫、雕塑、建筑、音樂和文學(xué)等所有文化現(xiàn)象。哥特式藝術(shù)是以建筑為主的藝術(shù)，是夸張的不對(duì)稱的奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，垂直線和銳角的強(qiáng)調(diào)是其特征，其一大特色是頻繁使用縱向延伸的線條。反映了基督教盛行時(shí)代的觀念和中世紀(jì)城市發(fā)展的物質(zhì)文化風(fēng)貌。12、13世紀(jì)，手工業(yè)開始與農(nóng)業(yè)分離，并且成立了各種行會(huì)。應(yīng)社會(huì)需求，工種被細(xì)分化。紡織技術(shù)和染色技術(shù)的發(fā)展，使當(dāng)時(shí)的衣料大為改觀。這一時(shí)期的服裝更加豪華多彩，新興貴族的宮廷生活產(chǎn)生和形成的服裝潮流表現(xiàn)出哥特式時(shí)代獨(dú)特的服裝文化特征。

服裝總特征

哥特式時(shí)期服飾沿襲了早期的雙層穿著方式，男女性別區(qū)分仍不明顯，以寬敞的筒形為主。到了13世紀(jì)，收腰身的合體意識(shí)得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，使包裹人體的衣服由過去的二維空間構(gòu)成向三維空間構(gòu)成方向發(fā)展。14世紀(jì)中葉，更出現(xiàn)了男、女衣服造型上的分化，男子服短上衣和緊身褲組合，造型上重下輕富有機(jī)能性，女子上半身緊身合體，下半身的裙子寬大、拖裾，上輕下重，更富裝飾性。西方的衣服和東方的衣服也在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。此后一直到20世紀(jì)，男女服分別在各自的定型中應(yīng)時(shí)代潮流進(jìn)行反復(fù)變化。

衣服構(gòu)成上古今、東西的交叉點(diǎn)

13世紀(jì)，受建筑風(fēng)格的影響，衣服的裁剪方法上出現(xiàn)了新的突破，這時(shí)新的裁剪方法是從前，后，側(cè)三個(gè)方向去掉了胸腰之差的多余部分，從袖根到下擺，在側(cè)面加進(jìn)數(shù)條毽子板一樣的三角形布，這些不規(guī)則的三角形布之間，在腰身處形成了許多棱形空間，即現(xiàn)在衣服上的“省”。正是由于這個(gè)側(cè)面的形成，才把衣服的裁剪方法從古代平面的二維空間構(gòu)成的寬衣里徹底分離出來，確立了近代三維空間構(gòu)成的窄衣基型。自此，西方的衣服和東方的衣服也在構(gòu)成形成和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣，衣服構(gòu)成上是古今、東西的交叉點(diǎn)。

“省”這種技巧的出現(xiàn)和利用發(fā)揮了關(guān)鍵作用。省改變了只從兩側(cè)收腰時(shí)出現(xiàn)的不大合體的難看的橫褶，毫不勉強(qiáng)地把軀干部分的自然形表現(xiàn)出來，優(yōu)美的人體(特別是女樣體)曲線美由此誕生。另一方面，下半身裙子的量因從四個(gè)方向加進(jìn)許多三角形布而大大增加，形成許多縱向的長(zhǎng)褶，強(qiáng)調(diào)了垂直線的感覺，與哥特式建筑那向上升騰的垂直線之特征一脈相承。

13世紀(jì)的男女服裝

1°13世紀(jì)的服裝總的特點(diǎn)是盡可能地把肌膚包藏起來。

2°羅馬式時(shí)代的布里奧逐漸被新式的外衣“科特”取代。內(nèi)衣也改稱“修米茲”。下半身的內(nèi)衣仍為男子穿布萊，女子穿肖斯?？铺厝允且环N男女同形的筒形衣服。女服收腰，強(qiáng)調(diào)曲線美，袖子是寬松的多耳曼式連袖。男子的科特原是日耳曼人穿的丘尼克，13世紀(jì)變長(zhǎng)，一般為素色毛織物。在正式場(chǎng)合或外出時(shí)，人們?cè)诳铺赝庹忠患靶逘柨啤钡呢烆^式筒形外衣。

3°修爾科是一種裝飾性的外衣，用料比較華麗，法國(guó)貴族們特別喜用從意大利的威尼斯、盧卡進(jìn)口的織錦緞，女服上還常用毛皮做邊飾。修爾科的袖子長(zhǎng)短，寬窄變化很多，也有無袖的。男子修爾科的袖子常在腋下開口，胳膊可從這口伸出來，讓袖子垂掛在肩上。女子修爾科常系一條腰帶，常把修爾科前擺提起來一些夾在腰帶里，以此來露出里面的科特。

4°還有一種叫做希克拉斯的無袖寬松筒形外套，造型多種多樣，共同特征是前后衣片完全一樣。兩側(cè)一直到臀部位置都不縫合，最簡(jiǎn)單的?？死钩侍菪?。?？死狗殖Ｓ煤投Y用兩種，禮用的衣長(zhǎng)相當(dāng)長(zhǎng)，拖地，死擺邊上常飾有流蘇。盛裝時(shí)，也披曼特。

14世紀(jì)男女服

1°14世紀(jì)的服裝朝著大膽地裸露肉體方向發(fā)展。領(lǐng)口開的很大，袒露肩和胸。人性復(fù)歸的潮流已見端倪。

2°科塔爾迪，女子的是從腰到臀即整個(gè)胴體非常合體，在前中央或腋下用扣子固定或用繩系合。形成顯露體形曲線的優(yōu)美外形輪廓，領(lǐng)口大的袒露雙肩，臂圍往下的裙子上插入很多三角形布，加大裙量;袖子為緊身半袖，袖肘處垂飾著一條很長(zhǎng)的別色布“蒂佩特。男子的科塔爾迪是一種緊身合體的丘尼克型衣服，衣長(zhǎng)在臀圍線上下，一般為前開型，在前襟用扣子或繩子系合，袖口開得很大，最大可以及地。

3°薩科特，是一種罩在科塔爾迪外面的無袖長(zhǎng)袍，很像13世紀(jì)的?？死?，但比?？死垢v究、更精美。其特點(diǎn)是袖窿開得很深，且前片比后片向里挖得更多。其面料常用鮮明的單色，里子用色、用料都與面料不同，穿著時(shí)要考慮科塔爾迪與薩科特的色彩調(diào)和關(guān)系。薩科特是這一時(shí)期追求服裝綜合美的典范。

4°男裝二部式的確立

14世紀(jì)中葉，男服中出現(xiàn)了來自軍服的上衣——普爾波萬與肖斯組合的二部式形式。這種富有機(jī)能性的上重下輕形二部式取代了傳統(tǒng)的一體式筒形樣式，使男服與女服在穿著形式上分離，衣服的性別區(qū)分隨之在造型上明確下來。

14世紀(jì)中葉，衣長(zhǎng)變短到腰或臀，在一般男子中普及，很緊身，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充，使之臌起來。腰部收細(xì)，袖子為緊身長(zhǎng)袖，從肘到袖口用一排扣子固定。一般無領(lǐng)，后來出現(xiàn)立領(lǐng)。絎縫是普爾波萬的一大特點(diǎn)。以扣子固定是其另一大特點(diǎn)，很富機(jī)能性。普爾波萬的用料也很豪華，有天鵝絨、織錦、絲綢和高檔的毛織物等。自14世紀(jì)中葉起，一直到17世紀(jì)中葉的路易十四時(shí)代，普爾波萬作為男子的主要上衣延續(xù)了整整三個(gè)世紀(jì)之久。與普爾波萬組合穿用的下半身衣服肖斯，在中世紀(jì)初期是男女皆用的襪子，這時(shí)隨著男子上衣的縮短向上伸長(zhǎng)到腰部，依然左右分開，無襠，各自用繩子與普爾波萬的下擺或內(nèi)衣的下擺連接。過去男子穿的褲子布萊隨之變成短內(nèi)褲，穿在肖斯外面。肖斯的用料有絲綢、薄毛織物、細(xì)棉布等常左右不同色。

5°家徽?qǐng)D案的流行

14世紀(jì)，尊崇身份和門第的風(fēng)習(xí)盛行，人們把自己家族的家徽?qǐng)D案裝飾在衣服上。西方的家徽紋章，最早出現(xiàn)在13世紀(jì)十字軍的軍裝、軍旗上，后來，這種家徽?qǐng)D案就成了顯示自己身份和所屬家族的標(biāo)志。紋樣題材以動(dòng)、植物為主。

6°中世紀(jì)的斗篷和毛皮文化

中世紀(jì)的貴族有披斗篷“曼特”的習(xí)慣，這種斗蓬往往用毛皮制作，不僅是為了御寒，還因?yàn)楦邇r(jià)的毛皮是身份的象征。貴族們不僅在室外披斗蓬，在室內(nèi)也披。到13世紀(jì)初，斗蓬僅用于儀式場(chǎng)，在日常生活中逐漸消失。

15世紀(jì)的男女裝

1°14世紀(jì)末到15世紀(jì)中葉，吾普朗多流行，這是一種裝飾性外衣，是哥特式后期服裝樣式的代表，造形特點(diǎn)是肩部較為合體，從肩部起向下衣身非常寬松肥大。初期的吾普朗多有很高的立領(lǐng)，后來出現(xiàn)了無領(lǐng)和翻領(lǐng)。袖子很大，袖口呈扇形。用料有花緞、天鵝絨、織錦及方格毛花呢等。到15世紀(jì)后半葉，吾普朗多一詞被嘎翁和羅布等詞取代。

2°男子的吾普朗多是一種寬松的大袍，衣長(zhǎng)及膝，套頭穿或前開，系腰帶，用一排扣子固定，也有貫頭式的，有立小領(lǐng)。下邊與肖斯組合，是哥特式時(shí)期典型的男裝服飾。其特色的地方是下擺、袖口和衣身開衩的地方有鋸齒形的邊飾，像花瓣?duì)?，被稱為達(dá)更。

3°女子的吾普朗多是套頭式的寬松大袍，高腰節(jié)，肩部合體，胸和下擺寬松肥大，袖面寬大可達(dá)地面，且有異色的刺繡花邊或鑲毛皮裝飾，花樣繁多，配以白貂皮領(lǐng)子。它的色彩艷麗，一般用錦緞制成，而且配色大膽，頭戴漢寧帽。

服裝色彩的象征意義

由于毛織業(yè)和意大利的絲織業(yè)的發(fā)展，使中世紀(jì)末期的歐洲可以享用多彩的織物，這也使色名空前豐富。中世紀(jì)的歐洲人熱衷于色彩的象征作用，拼命追求服裝的社會(huì)性符號(hào)功能，其中綠色、藍(lán)色和紅色的象征性尤其突出。五月節(jié)的綠色服裝也具有青春和男女戀愛的含義，暗示著結(jié)婚和生育。綠色還象征著年幼、年輕、活力和希望。藍(lán)色的毛織物常用于農(nóng)民的衣服，成了愚蠢，低劣的象征。紅色象征著權(quán)力和權(quán)威。黑色意味清貧和謙讓。喪服的色彩系用黑色，黑色表示悲哀和痛苦的感情，中世紀(jì)末期流行的黑色也可能表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們無限的憂愁感。

手套在中世紀(jì)具有力量初權(quán)利的象征作用。尖頭鞋波那，圓錐狀的夾頂帽子漢寧，帽子夏普侖，頭飾艾斯科思。

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