引言：經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域發(fā)展之后，文化領(lǐng)域是必然的爭(zhēng)奪的高地，它是為政治開辟的先鋒，而物質(zhì)的優(yōu)先發(fā)展是這一切爭(zhēng)奪的基礎(chǔ)。

二戰(zhàn)結(jié)束后，第二次世界大戰(zhàn)造成的破壞導(dǎo)致全球權(quán)力格局發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，美國(guó)崛起為全球主要超級(jí)大國(guó)，而歐洲則面臨戰(zhàn)后重建的挑戰(zhàn)。美歐之間出現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪。 在文化、政治和經(jīng)濟(jì)復(fù)雜因素的相互作用的過(guò)程中推動(dòng)了這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

二戰(zhàn)后美歐對(duì)當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪主要體現(xiàn)在藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)展覽、藝術(shù)批評(píng)、藝術(shù)市場(chǎng)幾個(gè)方面：

一、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：在二戰(zhàn)后爭(zhēng)奪當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的過(guò)程中，美國(guó)和歐洲都出現(xiàn)了數(shù)次意義重大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這些運(yùn)動(dòng)代表了不同的藝術(shù)方法和意識(shí)形態(tài)，反映了戰(zhàn)后藝術(shù)場(chǎng)景的多樣性和創(chuàng)新性。這些運(yùn)動(dòng)代表了不同的藝術(shù)哲學(xué)、美學(xué)和文化流派，它們?cè)诿總€(gè)地區(qū)的突出地位都促進(jìn)了藝術(shù)主導(dǎo)地位的競(jìng)爭(zhēng)。

美國(guó)方面：做為二戰(zhàn)后崛起為全球主要超級(jí)大國(guó)的美國(guó)，在和歐洲爭(zhēng)奪當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的過(guò)程中，它有經(jīng)濟(jì)和政治上的優(yōu)勢(shì)。在文化上的爭(zhēng)奪后去占據(jù)在政治上的制高點(diǎn)，是它的國(guó)家戰(zhàn)略。這自然會(huì)推動(dòng)藝術(shù)的高度發(fā)展，并會(huì)流露出某些文化霸權(quán)主義的傾向，抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)隨即出現(xiàn)。

抽象表現(xiàn)主義出現(xiàn)于 1940 年代和 50 年代，通常被認(rèn)為是美國(guó)第一個(gè)獲得國(guó)際認(rèn)可的主要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。至此，美國(guó)在世界上才有了文化話語(yǔ)權(quán)，它包括杰克遜·波洛克、威廉·德·庫(kù)寧、馬克·羅斯科和弗朗茨·克萊恩等一批藝術(shù)家。抽象表現(xiàn)主義以手勢(shì)筆觸、富有表現(xiàn)力的抽象以及強(qiáng)調(diào)情感和主觀表達(dá)為特征，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)習(xí)俗和套路，并將美國(guó)確立為當(dāng)代藝術(shù)在世界上的一支重要力量。

波普藝術(shù)興起于1950年代，并于1960年代在美國(guó)達(dá)到頂峰。安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein） 和 克萊斯·奧登伯格（ Claes Oldenburg） 等又一批藝術(shù)家，在他們的藝術(shù)作品中他們使用了流行的圖像、消費(fèi)文化和大眾媒體等元素的參與。這些原本不屬于藝術(shù)范疇元素，被他們強(qiáng)行綁架似地值入藝術(shù)之中，文化霸權(quán)主義的傾向看上去十分的顯著。波普藝術(shù)試圖模糊高雅文化和低俗文化之間的界限，接納商業(yè)化和大眾媒體對(duì)藝術(shù)的普遍影響，它抓住了美國(guó)流行文化的精髓，挑戰(zhàn)了藝術(shù)題材與內(nèi)容和技術(shù)的傳統(tǒng)觀念，擴(kuò)大了藝術(shù)的邊界和領(lǐng)域。

歐洲方面：紐約作為全球新的藝術(shù)之都的崛起，挑戰(zhàn)長(zhǎng)期以來(lái)被視為世界藝術(shù)中心的巴黎的傳統(tǒng)權(quán)威，在這個(gè)過(guò)程中歐洲顯得疲憊不堪，與此同時(shí)，雖然二戰(zhàn)后的歐洲傷痕累累，支撐文化藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)幾乎被完全摧毀，但是，幾百年積累的文化遺產(chǎn)和人的文化素養(yǎng)與精神并沒(méi)有消失，即使在二戰(zhàn)期間達(dá)達(dá)主義等藝術(shù)流派也在艱難的條件下蓬勃發(fā)展，二戰(zhàn)之后，全歐洲的藝術(shù)家們還是在困難的條件下創(chuàng)造出偉大的成績(jī)。

藝術(shù)不定形主義Art Informel于1940年代和50年代出現(xiàn)在歐洲。由于產(chǎn)生在這一特征的歷史時(shí)期，參與的是一群松散的藝術(shù)家，讓·杜布菲、皮埃爾·蘇拉吉和阿爾貝托·布里等非常具有代表性。藝術(shù)不定形主義強(qiáng)調(diào)自發(fā)的手勢(shì)抽象，通常以使用紋理表達(dá)、大膽的筆觸和對(duì)物質(zhì)性的探索為特征。它摒棄了嚴(yán)格的形式主義，采用了一種直觀的、富有表現(xiàn)力的藝術(shù)創(chuàng)作方法，反映了戰(zhàn)后情緒和擺脫過(guò)去的愿望，并在美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)蓬勃興起的同時(shí)，展現(xiàn)歐洲在藝術(shù)上的存在。

眼鏡蛇藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Cobra是1948 年由來(lái)自哥本哈根、布魯塞爾和阿姆斯特丹的藝術(shù)家發(fā)起的前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)。它的成員包括 阿斯格·卓恩（Asger Jorn）、皮埃爾·阿列欽斯基（Pierre Alechinsky） 和 卡雷爾·阿佩爾（Karel Appel），藝術(shù)家們?cè)噲D創(chuàng)造一種新的、實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)作品通常結(jié)合了原始主義、孩子般的自發(fā)性和抽象表現(xiàn)力的元素。該運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)自發(fā)性、想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的解放，拒絕傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)規(guī)范，采用更直觀的藝術(shù)創(chuàng)作方法，用人類最本能的藝術(shù)基因去對(duì)抗商業(yè)文明對(duì)藝術(shù)的侵害。

新寫實(shí)主義Nouveau Réalisme運(yùn)動(dòng)反映了歐洲對(duì)美國(guó)波普藝術(shù)的回應(yīng)，它是在1960 年由藝術(shù)評(píng)論家皮埃爾·雷斯塔尼 (Pierre Restany) 和藝術(shù)家伊夫·克萊因 (Yves Klein) 發(fā)起的法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它旨在通過(guò)將日常物品和材料融入藝術(shù)品中來(lái)重新定義藝術(shù)的概念。阿爾曼（Arman）、讓·丁格利（Jean Tinguely）、妮基·圣法爾（Niki de Saint Phalle） 等新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們探索藝術(shù)與消費(fèi)文化的關(guān)系，模糊了藝術(shù)與生活的界限，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與物質(zhì)世界之間某些的聯(lián)系。

在 20 世紀(jì) 60 年代后期和 70 年代，美國(guó)與歐洲在爭(zhēng)奪文化藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)的進(jìn)程中以勝算在握，這一時(shí)期歐洲的經(jīng)濟(jì)也全面恢復(fù)，歐洲藝術(shù)家開始通過(guò)擁抱后現(xiàn)代主義來(lái)應(yīng)對(duì)美國(guó)在當(dāng)代藝術(shù)逐漸占主導(dǎo)地位局面，可是后現(xiàn)代主義由于它的先天不足僅僅20年的歷程就悄然地退下歷史舞臺(tái)。

當(dāng)今世界，藝術(shù)的中心以從巴黎轉(zhuǎn)移到紐約，全世界最具創(chuàng)造力與創(chuàng)新力的世界年輕藝術(shù)家都集聚在紐約，美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展由此顯得生機(jī)勃勃至今沒(méi)有衰敗跡象，這是美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)能夠鞏固而不被奪回的根本秘密。相比之下，在當(dāng)代藝術(shù)最核心的元素“創(chuàng)新力”上，歐洲的步伐卻顯現(xiàn)老態(tài)，唯一能支撐在當(dāng)代藝術(shù)還有它的存在的是它的文化遺產(chǎn)，幾個(gè)有影響力的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)和雙年展以近百年的歷史，這是歐洲在當(dāng)代藝術(shù)存在的最后高地，參加展現(xiàn)最具創(chuàng)新力的當(dāng)代藝術(shù)作品美國(guó)還是占其顯要位置，看來(lái)，美國(guó)與歐洲在爭(zhēng)奪當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的進(jìn)程還進(jìn)行。

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巴勃羅·畢加索 Pablo Picasso,安迪.沃霍爾,?文森特.梵高Vincent Gogh,?亨利.馬蒂斯Henri Matisse,?弗里達(dá)·卡羅 F.KAHLO,?格哈德·里希特 G.Richter,?威廉·阿道夫·布格羅 W A Bouguereau,?馬克·夏加爾M. Chagall,?克勞德·莫奈 C.Monet,?倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因 Rembrandt,?圭爾奇諾 Guercino, 馬蒂亞·普雷蒂 Preti,?翁貝特·波丘尼 U. Boccioni,?魯西奧·芳塔納 L.Fontana,?弗朗西斯·培根 F. Bacon,?讓-米歇爾.巴斯奎特J.M.Basquiat,?拉斐爾·桑西 Raffaello,?卡納列托 A. Canaletto, 保羅·委羅內(nèi)塞 Veronese,?皮埃爾.奧古斯特.雷諾阿 P.A. Renoir,?保羅.塞尚P.Cezanne,?雷尼·馬格利特 R.Magritte,?薩爾瓦多.達(dá)利 S. Dali,?阿梅代奧.莫迪利亞尼 A.Modigliani, 希羅尼穆斯·博斯 H.Bosch, 弗朗西斯科.戈雅 F.Goya, 彼得.保羅.魯本斯 P.P. Rubens, 丁托列托 Tintoretto,?弗朗索瓦·布歇 F. Boucher, 安東尼·凡·克 A.Van Dyck, 弗朗西斯柯·德·蘇巴朗 F. Zurbaran,?草間彌生,?Kaws,?奈良美智, 趙無(wú)極等