P25 【節(jié)奏與韻律】1.凝固的音樂為什么讓人上頭？

為什么我們總是在一堆混亂元素中產(chǎn)生秩序的這部分所吸引？

如果這部分秩序元素又富有一定的節(jié)奏韻律感，那么就會對他們格外的偏愛。

原因：舊節(jié)奏的元素是我們最熟悉的元素，人自身同樣具備節(jié)奏與韻律（均勻的呼吸，心跳），自然界的運動和結構中存在節(jié)奏感，人的生物節(jié)奏與生活節(jié)奏與之對應，就形成了人與自然的協(xié)調(diào)。而當這種協(xié)調(diào)出現(xiàn)之后，人的心理產(chǎn)生滿足感，韻律是在節(jié)奏的復雜性上進行升階，因此韻律的復雜性更被人喜愛，如同熟悉的基礎上增加的意外。

節(jié)奏是韻律的基礎，韻律是節(jié)奏的升華。

無論是空間環(huán)境還是形態(tài)自身節(jié)奏與韻律是一種相互協(xié)調(diào)，相互影響的關系。

一方面是受到環(huán)境的既定因素影響，比如空間既定因素本身復雜，這時需選擇相對穩(wěn)定的電影節(jié)奏形式來梳理這些復雜性，如果整體空間相對簡單，那么采用具有韻律的形式來增加空間的復雜性，從而保證我們感知整個空間的復雜性是符合我們心里對形式美的認知閾值范圍。

另一方面我們可以從自身的結構形態(tài)出發(fā)，將節(jié)奏與韻律這種形式美作為對周邊環(huán)境評價的一種客觀的標準。

音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——歌德

當把空間中的元素理解為界面與空間物質的時候，界面部分與空間物質成組進行表達，共同呈現(xiàn)一個完形特征的時候，它就形成了一種規(guī)則的延續(xù)。（我感覺類似于上節(jié)課講的餐廳與客廳的那個案例......餐廳空間簡單，客廳空間復雜，餐廳界面復雜，客廳界面簡單）

節(jié)奏與韻律與其他形式美相比，它的特殊性就在于它不僅僅是視覺在空間中的體驗，其中還摻雜了時間這一維度。

就空間的節(jié)奏與韻律而言，有的設計師能夠在一個視覺范圍內(nèi)表達空間中節(jié)奏與韻律這種形式美感，而有的設計則需要進行一連串的視覺體驗，讓空間流動起來，行走于整個建筑內(nèi)部空間的不同分區(qū)，才能感受到這種強有力的節(jié)奏韻律感，這個行進過程就是一個連續(xù)時間上不同感知的綜合反應。

建筑屬于空間藝術范疇，音樂屬于時間藝術范疇，音樂的音程是時間上的間隔，建筑是空間的間隔。簡而言之，它們屬于異質同構。

將建筑表達的節(jié)奏韻律感以異質同構的方式提取出它們具有同構的特征，轉換成音樂的節(jié)奏

?將視覺語言的節(jié)奏與韻律轉換為聽覺語言

P26?【節(jié)奏與韻律】2. 拆解理解設計中節(jié)奏感的運用邏輯

一、節(jié)奏：

在形式美中的節(jié)奏是指元素之間的等距重復，參與重復的元素可以是單個或多個元素組合在一起的元素結合組。構成這種節(jié)奏的元素重復越多，空間的序列感感覺越強，視覺張力越大。

如果只是單純的重復，很容易引起視覺體驗的匱乏，因此需要有計劃的變化。

節(jié)奏感運用的設計方法：組合數(shù)量，組合方向，排列形式，綜合疊加。

1 .組合數(shù)量：

①單一節(jié)奏：

• 單一節(jié)奏的等距排列時最為基礎的節(jié)奏關系，簡單直接且關系明確，同時這種延續(xù)延展的效果易于形成視覺焦點。

• 但過多的運用容易引起視疲勞，產(chǎn)生審美上的單調(diào)，因此這種節(jié)奏在空間的形式美呈現(xiàn)與繁簡對比進行配合呈現(xiàn)，來調(diào)節(jié)繁與簡的相互平衡。

單一節(jié)奏與簡單元素配合能夠形成比較好的秩序感，甚至滿足比較好的聚焦氛圍，如同梳子梳理空間中較為純粹的部分。

②組合節(jié)奏：

• 組合節(jié)奏是指形成節(jié)奏關系的幾個單元體本事是由幾個不同形式組合成的元素組，這些元素組的內(nèi)部形式不一定有必然關系，甚至樣式色彩不一定是統(tǒng)一的。
  

• 但因為組團本身的重復出現(xiàn)，形成了視覺上的節(jié)奏統(tǒng)一，這種方式適用于空間想要傳達某一種設計元素，然后將它始終貫穿到整個空間，與不同的空間元素進行搭配成組進行表達。學到了，YYDS?。?！

案例1：

• 紅與黑成組進行搭配，賦予不同形體的載體上，無論是玄關的墻面，還是電視柜，沙發(fā)與茶幾，廚房櫥柜本身，形成小組間隔呈現(xiàn)。

• 從進入玄關到電視柜到沙發(fā)到櫥柜，按照人行進過程視線游離的先后順序進行排列，形成了元素組先后出現(xiàn)的順序，從而形成了組合節(jié)奏。

案例2：

空間的界面與相對應的功能區(qū)域也能形成組合節(jié)奏，案例中客廳玄關以及餐廳這幾個功能分區(qū)與它相鄰界面成組進行表達。

客廳沙發(fā)區(qū)與它相鄰的界面形成了明確的圍合感受，餐廳與它相鄰界面形成了明確的圍合感受，玄關藝術區(qū)也是如此。

幾個功能分區(qū)的家具都與它相鄰界面成組進行呈現(xiàn)，而在整個空間的界面感受中，具有代表性的這幾個界面就像標簽帶著與它相鄰的家具，在整體空間形成了一種組合節(jié)奏的視覺呈現(xiàn)。

2 .組合方向：

分為水平方向和垂直方向

①水平方向：

大多數(shù)空間以水平方向呈現(xiàn)，尤其通過各種拜訪陳設形成的節(jié)奏，水平方向的節(jié)奏通過透視原理的加工變形，形成了更加深遠的視覺延伸，從而讓整個空間看起來更加深遠。

②垂直方向：

垂直空間適應性 較少，主要適用于狹小空間，呈現(xiàn)高聳的狀態(tài)（想起了哥特式的教堂空間......）

3 .排列形式：

分為單方向節(jié)奏和多方向節(jié)奏

①單方向節(jié)奏：

單方向節(jié)奏就是單向線性的節(jié)奏排列，參與排列的元素可以是單一的，也可以是組合的元素組，可以沿直線排列，也可以沿曲線排列。這種形式對其想要延伸的方向有極大的強化作用，能促使視覺的引導意圖。

②多方向節(jié)奏：

多方向的排列節(jié)奏是建立在空間整體的三個維度上，參與這個節(jié)奏表達的元素可以在x軸，也可以在y軸，也可以在z軸，也可以同時出現(xiàn)。

當多個方向的節(jié)奏關系出現(xiàn)時，空間的秩序會明顯增強，適合梳理空間物質比較多的秩序感受。比如案例中將深色部分提取出來，它在不同界面和物質，甚至家具及陳設和配飾上，就是一個多方向節(jié)奏，形成均質的排列方式。

4?.綜合疊加：

同一個空間運用不同元素組合成不同的節(jié)奏形式，它們可以是并列關系，也可以是嵌套關系。

當空間中有明顯的繁簡對比，適合使用用單一方位的節(jié)奏形式，配合單一的色彩與簡單的材質與繁雜或混亂的元素形成對比。

P27?【節(jié)奏與韻律】3. 韻律美在設計中的運用邏輯

二、韻律：

以結果作為導向將韻律分類：連續(xù)韻律，漸變韻律，交錯韻律，起伏韻律

形式可以是設計表達的工具，不能是設計表達的目的。

以現(xiàn)場條件和涉及立意中相同元素的組合作為基礎，從而衍生出同一種元素的漸變和不同元素的組合。

1 .同一元素的組合：

同一種元素或元素組合在有序的節(jié)奏變化中而成，其中有序包含方向，距離以及數(shù)量。

這種元素在本身使用上有幾個出發(fā)點，比如這種元素本身就是這個空間設計或場景設計中具有一定含義或文化屬性的元素，需要持續(xù)并且連續(xù)的出現(xiàn)，那么簡單的排列會顯得比較呆板，因此在距離和方向上進行一定的變化，形成韻律感受。

在這種展示性收納陳列比較多的物質情況下，為了形成縱橫交錯且虛實相間的界面關系，用縱向的相同元素對其進行劃分，但是在間隔距離上進行一定的變化，從而避免等距劃分的死板，也形成了一定的韻律感受。

同一種元素的每個單元元素的特征是比較具體的，更適合于設計場景中，某些固定的必須出現(xiàn)的設計元素。

用這種設計元素，無論是梳理空間的秩序還是強調(diào)空間的主題立意，那么用這種重復韻律，但在距離，方向，數(shù)量進行一定的變化，從而形成的韻律感是比較適合的做法。

2 .同一元素的漸變：

分為尺度漸變，形狀漸變，色彩漸變。

前面說的同一種元素的組合更傾向于具體，具象的元素，在方向距離數(shù)量上一定變化的排列形成韻律感。同一元素的漸變則是同一種元素意向狀態(tài)下進行一定的變化。一個是具象具體，一個是有一定意向，但在具體表達的結果上具有一定的彈性處理。

①尺度漸變：

• 整體形式不變，而在大小的規(guī)律上進行調(diào)整，從而形成一種律動感

案例：

• 垂直界面與地毯形成就寢區(qū)的心理圍合空間，那么垂直界面與地毯在色彩的明度和飽和度上相接近，就能形成連續(xù)界面的感受。而將界面進行分段重復，形成韻律感，將界面的尺度感以漸變的方式，配合燈光則形成了同一元素的界面與距離一定的韻律方式呈現(xiàn)。

• 頂面由小變大，由低變高的體驗過程，具有一定意向的元素就是人字坡頂，進行尺度大小的漸變。

②形狀漸變：

• 形狀漸變可以說是漸變韻律上的一種起伏韻律，最核心的就是按照變化規(guī)則本身的變化而不斷調(diào)整變化方式。

案例：

• 每個相同元素的形狀漸變都符合輪廓控制線

③色彩漸變:

• 色彩漸變在空間運用并不普遍，主要是配合特定的形狀漸變一起使用，其主要目的是增加復雜性，避免單調(diào)乏味。
  

案例：

• 有色玻璃結合自然光

• 結合其他漸變疊加使用

P28?【節(jié)奏與韻律】4. 視覺與聽覺語言中的韻律互通邏輯

2 .不同元素的組合：

重點及難點并不在于選擇什么樣的不同韻律進行組合，而是在不同元素的韻律組合中，其中至少包含兩種或兩種以上的獨立韻律關系，這些關系相互有著緊密的聯(lián)系且相互襯托，從而使視覺對韻律的感受更為強烈。

視覺語言中不同元素的組合韻律關系，彭一剛先生總結：交錯韻律。但這使以結果為向導的結論，當方案中有一些現(xiàn)場條件或甲方需求必須出現(xiàn)的一些既定因素在空間中進行表達的形時，比如結構上的限制或特定裝飾元素，那么可以通過這個元素在色彩，材質，肌理感受，形體特征的特點進行分析，與它能夠形成一定程度對比的要素與之組合，形成交錯韻律關系。

比如色彩之間的深淺，材料之間的粗糙與細膩，虛與實交替呈現(xiàn)。

在確定好既定因素與設定因素以什么對比方式組合形成交錯韻律的表達，接下來要確定交錯韻律在整體空間適宜以互補還是對比的方式呈現(xiàn)。

①互補關系：

• 作用是調(diào)節(jié)，強調(diào)整體的和諧以及融合。參與交錯韻律的不同元素，想要表達一種襯托關系時，那么其中一種元素要與交錯韻律以外的其他元素產(chǎn)生一定程度的呼應。

• 想要運用互補關系的交錯韻律，首先要考慮均勻分布以及形式對位

• 考慮既定因素的面積大小是否適合這種互補關系，面積小可以適應，面積大就比較困難。那么這時候因勢利導選擇對比關系更符合這種既定因素。

案例：

• 以深淺交替的方式強化界面的關系，將人的注意力全部集中在界面的節(jié)奏與韻律表達，從而忽視了空間狹小，家具繁多的復雜性。

• 家具整體在顏色和色彩上趨于同頻，原因是垂直界面中產(chǎn)生對比，并且以交錯韻律排列的這種元素表達，梳理了整體空間的秩序感，融合了空間中形態(tài)各異的家具，所以整體空間看起來和諧。

②對比關系：

• 作用是強調(diào)，符合既定因素面積比較大的情況

• 非均等的排布，連續(xù)性以及領域感強，能夠滿足一定的完形特征

案例:

• 以垂直界面配合色彩深淺對比，表達古典與現(xiàn)代的界面元素交替呈現(xiàn)于不同空間，包括客餐廳，廚房，玄關以及走廊，與上一個方案相比，這個方案參與對比的兩個元素的面積都相對較大，甚至元素的界面橫跨了多個界面，從而圍合出了一種空間感，這種結果單純的界面上升到空間對比關系。

格式塔心理學——完形心理學

P29?【節(jié)奏與韻律】5. 音樂與色彩構成要素的通感

通感：當視覺語言與聽覺語言朝同一個預想的情感特征進行表達時，這種多感官融合的認知機制能刺激我們產(chǎn)生更為強烈的情感或情緒。

音樂的特征：只有一種音色時?節(jié)奏快慢，力量感強弱，聲音大小，曲調(diào)高低

當音樂進入和聲，則對應兩種或以上的色彩，進行強對比或弱對比的關系狀態(tài)。

色彩在人的視知覺體驗優(yōu)先級比較高，產(chǎn)生色彩聯(lián)想的關鍵要素：音高，音色，節(jié)奏韻律，和聲張力。

1 .音高：

音的高低差異與空間的深淺變化產(chǎn)生的輕重感受是對應的，比如有的空間整體色調(diào)偏重，那么與之對應的聲音低沉厚重；有的空間整體輕巧明快，與之對應的音輕快靈動。

2 .和聲張力：

音樂中的張力相當于弱拍和刺激拍強調(diào)主拍

而在色彩空間中，這種張力更多表達一種層次分明的空間色彩關系，比如說前進色和后退色，空間色彩的同頻關系運用的底層邏輯，也是為了達到這個目的的同時梳理空間秩序。

3 .音色：

空間設計中，材料是表達色彩的質感和媒介，如同音樂中樂器是表達音樂的媒介，比如鋼琴有如流水清脆的聲音，小提琴延綿悠長，委婉動聽，豎琴的清澈通透，小號的明亮，長笛的清新，這些都是樂器不可替代的音色特征。同樣空間中的木材石材金屬混凝土等，都有自己的固有色和質感，同樣給人帶來不同的心理感受。

4 .節(jié)奏韻律：

①單一節(jié)奏：

• 音樂中如果用單一音色的節(jié)奏感，會給人帶來純粹干凈的聽覺體驗，而空間中也會看到一種材料與空間的留白，進行整體形式的表達，同樣體現(xiàn)了專屬特定情緒的純粹空間感受。

②組合節(jié)奏：

• 當多種音色形成組合節(jié)奏，體驗感更豐富，這種組合節(jié)奏帶來的審美沖動，同樣適用于空間多種材料穿插形成的豐富節(jié)奏感受。

總結：空間中色彩的明度與音高，材料與質感以及為了形成視知覺體驗上的張力，運用類似于音樂中和聲部分的組合節(jié)奏。

音樂影響空間色彩設計的思考切入點