全文前言不搭后語驢出不對馬嘴只是為了在忘記前記錄而存在的記錄沒有對錯沒有邏輯沒有理論沒有合理性。 風格化是一件很難的事情，它并不被你繪畫技法高低與視覺內容的復雜程度所影響。但對目前大部分人來說，視覺沖擊的重要性遠遠大于作品風格化的特殊性。中村佑介、江口壽史、angrysnail等等風格、類型獨特的藝術家?guī)缀跏仟氁粺o二的創(chuàng)作，也許可以被模仿但是又獨一無二。 風格化是很重要的一個環(huán)節(jié)，大流量時代經(jīng)濟發(fā)展、爆發(fā)式短期資訊高需求刺激與藝術審美發(fā)展嚴重不均衡。現(xiàn)在主流審美的內卷式競爭在ai的突然崛起下壓力倍增，而小眾藝術類沒有一個合適的發(fā)展空間，因為受眾人群的接受程度決定了發(fā)展的空間環(huán)境，但因為其小眾類型的獨特性反而導致ai很難觸及到期核心要點。比如像素畫的特殊性，江口壽史的獨特的人設，越簡單的問題Ai反而很難觸及到其核心。 日本的特殊發(fā)展情況，使得現(xiàn)在的日本可以當做未來的國內藝術環(huán)境氛圍發(fā)展參考與未來發(fā)展。日本因為早已經(jīng)濟發(fā)展在物質層面上得到滿足后開始對精神文化方面產(chǎn)生需求，使得藝術環(huán)境氛圍得到相當程度的發(fā)展。因為整體的審美水平的提升，和人與人的差異化，導致眾多藝術類型得到生存空間。即是有人欣賞小眾類型的作品，有人能夠創(chuàng)造小眾類型的作品，有人需求小眾類型的作品，從而達到一個良性的發(fā)展循環(huán)。有主流的藝術需求必然要有不同的審美差異產(chǎn)生的小眾藝術，互相給予發(fā)展進步不斷刺激出現(xiàn)新的文化氛圍這才是現(xiàn)在國內創(chuàng)作環(huán)境應當做到的。友好的態(tài)度對待發(fā)展新的類型小眾類型的創(chuàng)作生存空間，而不是在現(xiàn)有的模式下生搬硬套流水線出品的工廠作品。