在層出不窮的宮斗劇中，《金枝欲孽》我認為最經(jīng)典。古裝劇最愁的是劇集之拖沓，動輒五十集起，讓人有些抓狂…

而金枝欲孽不同，小時候反復看，以為很長，實則只有30集，情節(jié)緊湊，信息量大，再度重溫也沒舍得快進。

而《金枝欲孽》的時間跨度一年都不到，臨近結局，爾淳說冬天好長，侍女說貴人是南方人，春天才來宮里，尚未經(jīng)歷過京城的冬天。

而短短時間內，這些宮中人的命運幾經(jīng)沉浮，唏噓不已。

如今宮斗劇多以主角命名，是“大女主戲，”描述她如何從底層爬到一人之下，瑪麗蘇情節(jié)和主角光環(huán)不會少，觀眾都知道“她”能笑到最后。

而《金枝欲孽》里采用了四位女性的“群像劇”，在不同時段占據(jù)戲份各不相同，命運相互交織，沒有主角光環(huán)，不看到最后真不知道誰贏誰輸。

四位女主的角色形象也很豐富。

爾淳，一生都是一枚棋子。

從小被訓練宮中各種禮數(shù)，義父徐公公將她送入宮中，只為有朝一日她攀上鳳頭以保全自己的地位。

所以爾淳一開始的目的就很明確，就是往上爬。

深謀遠算的她將心計深埋，表面溫文爾雅，行事卻絕不含糊。

玉瑩，美而“愚蠢”。

飾演玉瑩的黎姿真美，一舉一動都是味道，眼波流轉，眉目生情，擔得起“國色天香”這個設定。

然而在后宮太美麗并不是件好事，為了保全自己她裝傻充愣，騙取人心。

直到看見這個眼神，才知道她可不是什么好惹的小甜甜，外表天真無害，手段卻可謂毒辣。

安茜，唯一一個看起來像“好人”的人。

作為宮中左右逢源的宮女，協(xié)助玉瑩與爾淳斗爭，盡心盡力，不求回報。

一開始還覺得這個角色作為一個宮女來說顏值高的有些可惜了，沒想到后期她竟與玉瑩反目加入了這場宮斗中。

正如玉瑩所說，安茜曾是她唯一信任的人，然而宮中有誰能夠相信呢？

如妃，宮斗了一輩子。

開場就是她賜死妃子，面對“鬼魂”也能破口大罵，可謂囂張跋扈，皇后在她面前都得吃癟。

然而歲月不饒人又遭陷害，逐漸失去地位。

雖然四大女主的命運變動如此之大，但《金枝欲孽》最為可貴的是中從沒有“黑化”“粉切黑”“洗白”之說，每個人的角色都很豐滿。

可以說每個人都處于道德的灰色地帶，所以這些宮斗不過是“人心”的利益驅使。

而人心之難測，令我們更難猜到劇情的變化，同時各種三角關系也牽動著更加復雜的劇情。

爾淳愛慕溫柔體貼的太醫(yī)孫白楊，孫白楊卻只對那個嬌俏蠻橫的玉瑩動心。

至于皇上？劇中只有寵幸妃嬪時才會出現(xiàn)，是一個配角。正因人心的復雜，劇中的計謀也充滿著不確定性，令人緊張。比如安茜和玉瑩合謀污蔑爾淳紅杏出墻，將她鏟除。

玉瑩表面和安茜合作，內心卻想首要對付安茜，安茜沒法料到自己的背叛對玉瑩來說是多大的傷害。

玉瑩將無關人士孫白楊卷入，想讓安茜挺身去救他，賭的是安茜的良心。

安茜本想為了救孫白楊，爾淳會主動自首，賭的是爾淳對孫白楊的真心。

可到頭來，孫白楊為了玉瑩，心甘情愿服下她的毒，令玉瑩大受震撼，安茜和爾淳決意按兵不動，等待玉瑩認罪，賭的是她的動心。

本該坐收漁翁之利的玉瑩，反倒陷入了自己布下的局。

在這場計謀中，孫白楊對玉瑩的真情擾動了一切，自愿服毒這場戲也相當經(jīng)典，令人感動。

這也是《金枝欲孽》中描繪的相當豐滿的“情”，而這也是人心被困的原因所在。

如妃愛上侍衛(wèi)孔武，我們才得以知道她原來只是一個天真可愛的少女，為了生存才不得武裝自己。

同時為了孔武，不僅出手幫助安茜，更奉獻自己成全他們，如妃這個角色在后期的豐滿，令很多觀眾深受感動。

當然，不止于愛情。

爾淳將義父視做至親，為了報答他而不惜害人也要出頭。

庶出的玉瑩為了母親在家中不被欺壓，拼了命想獲得皇上的垂青，玉瑩對母親的孝心也感動了孫白楊。

安茜尚余半年即可出宮與心上人生活，但卻發(fā)現(xiàn)自己的的奶奶被皇后所害，為了報仇她選擇進入這場游戲。

這樣感人至深的親情讓人動容，人物的行動更加有邏輯。

與其說《金枝欲孽》是一部宮斗劇，不如說它是一部描寫人性的劇，這也是十幾年過去，人們仍推崇《金枝欲孽》的原因。

畢竟在后宮這個人命不如烏鴉，徘徊著諸多孤魂野鬼的地方，可不是一個憑著“所有男人都愛我”就可以輕易取勝的。