? ? 在國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)發(fā)展新時(shí)代的今天，《靈籠》是這股洶涌的潮流，它具備無(wú)限潛力，在滾滾浪濤中力爭(zhēng)上游，氣勢(shì)磅礴，但切不可過(guò)度?！叭罩袆t昃，月滿則虧”，有道是“登高必跌重”，無(wú)論是制作組還是觀眾，穩(wěn)步前進(jìn)、默默支持才是對(duì)作品的尊重，而非一味去捧殺與謾罵，揚(yáng)長(zhǎng)避短、虛己受人才是創(chuàng)作制作長(zhǎng)久發(fā)展的關(guān)鍵所在。

? ? 《靈籠》是國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的新浪潮，在畫(huà)面上、氛圍上的強(qiáng)大渲染是毋庸置疑的，有著電影般精致質(zhì)量以及引人入勝的臨場(chǎng)感，有如一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，建模的能力也相當(dāng)突出，這些方面在動(dòng)畫(huà)中的體現(xiàn)是有目共睹的。整體上的制作水準(zhǔn)非常高，其精良的制作在當(dāng)前動(dòng)畫(huà)中名列前茅。

? ? 回到故事本身，“靈籠”本義是靈魂的囚籠，相對(duì)應(yīng)的，末日下的“燈塔”與“地面”、人類最后的歸宿都是“靈籠”。而在這個(gè)故事的展開(kāi)下，怎樣逃離、能否逃離這個(gè)“靈籠”、何去何從將是重要的發(fā)展方向?？傮w上能夠完全展現(xiàn)出來(lái)的話將是一個(gè)很不錯(cuò)的故事，關(guān)鍵是設(shè)計(jì)的情節(jié)到最后如何去實(shí)現(xiàn)詮釋升華“靈籠”的思想本質(zhì)。

? ? 我們看待作品，不能以上帝視角、用現(xiàn)在所處時(shí)代的思想代入去譴責(zé)，也不能想當(dāng)然去鼓吹，重要的是用辯證的方式去認(rèn)識(shí)、思考。動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容沒(méi)有細(xì)細(xì)整理，粗糙地就想填滿寬大的框架，越布滿就越暴露出空隙。而《靈籠》便是如此，所呈現(xiàn)出來(lái)的這一龐大的故事在制作的過(guò)程中卻在一些細(xì)節(jié)上出了差錯(cuò)，例如劇情的構(gòu)思、安排、邏輯問(wèn)題或模糊、或缺漏、或不合理等，以及相關(guān)設(shè)定多有不足之處，從而導(dǎo)致一些問(wèn)題的產(chǎn)生。以下是對(duì)動(dòng)畫(huà)的剖析與探討。

主要是最開(kāi)始的部分引起廣泛的討論——初見(jiàn)脊蠱初識(shí)光影會(huì)的第一集，由塵土飛揚(yáng)斷壁殘?jiān)臎龅牡孛姝h(huán)境荒漠戈壁轉(zhuǎn)向獵荒者在地面的資源點(diǎn)飛船遺址探索采集物資的畫(huà)面。每一句對(duì)話、肉土現(xiàn)象、上民與塵民的不同身份充滿了懸念，同時(shí)為后面埋下伏筆、作下鋪墊，在各種表現(xiàn)上都側(cè)面反映出燈塔對(duì)于地面上的狀況了解是少之又少，認(rèn)知匱乏，隊(duì)伍的整體性紀(jì)律不嚴(yán)，之后塵民4068擅自親近肉土招惹到了脊蠱，引發(fā)了后續(xù)的危難。

• 前部分還好，到了中間唐尼那部分的一系列舉動(dòng)就讓人感到迷惑了：為了確定一個(gè)會(huì)飛的脊蠱的狀態(tài)往前去試探，這個(gè)行為是極為不合理的。身為獵荒者，不止一次去地面采集物資，應(yīng)是以小心為上，這是其一；唐尼吸入腥葒素致幻瘋狂開(kāi)槍無(wú)限火力彈匣的容量，這里加一段上膛或者彈盡糧絕的畫(huà)面就不顯得違和（后面部分也是一樣），這是其二；其三，佩妮想要叫住唐尼接近已經(jīng)被腥葒素感染的唐尼，但在唐尼眼里是變異的肉土令他產(chǎn)生恐懼，于是甩開(kāi)佩妮開(kāi)槍連射，佩妮不幸身中數(shù)槍。本來(lái)是后來(lái)到的馬克和冉冰表現(xiàn)得驚訝而出于反應(yīng)開(kāi)槍阻止，但在動(dòng)畫(huà)中僵硬地待在原地毫無(wú)作為，任由失智的唐尼將佩妮活生生射死，而且這部分還是多年來(lái)的通病——為了演一出戲讓角色旁觀，而非按實(shí)際人物的思想行動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)這一劇情，也就是所說(shuō)的“降智行為”。其實(shí)到了這里觀感就變得一般了，接下來(lái)的還是差不多。

從中可以發(fā)現(xiàn)，“急于表現(xiàn)”是這一集最突出的點(diǎn)，雖然不至于影響劇情的發(fā)展，但暴露出來(lái)整體制作的問(wèn)題所在。作為一開(kāi)始的部分，是要傳遞信息為故事初步打開(kāi)世界觀，這一點(diǎn)做到了，但細(xì)節(jié)多有不足之處，呈現(xiàn)出來(lái)確實(shí)有些不協(xié)調(diào)的地方，帶來(lái)的直觀感受不是很好。

簡(jiǎn)單總結(jié)下篇章細(xì)節(jié)劇情相關(guān)：

• 第二集開(kāi)始平穩(wěn)下來(lái)（重要信息：16:30用來(lái)對(duì)抗君王級(jí)噬極獸的中央電磁炮發(fā)射一次燈塔供電系統(tǒng)會(huì)癱瘓三分鐘），第三集更是信息量爆炸——地面“人類”、老城主摩根隱藏的“秘密”、紅蔻的故事……第四集埃隆教官的“最后一課”——人心最危險(xiǎn)，凡事長(zhǎng)心眼、馬克的體能、初次呈現(xiàn)上民與塵民基因區(qū)別的矛盾；第五集摩根與查爾斯的另一面、查爾斯目的陰謀初顯、遠(yuǎn)行埃隆教官帶話，馬克和冉冰資料室找尋相關(guān)線索得知部分真相、馬克向塵民0609打聽(tīng)舊燈塔的事、冉冰看佩妮留下來(lái)的日記，卻被告知執(zhí)行晨曦大廳的繁育任務(wù)（查爾斯在背后搞的鬼）；第六集查爾斯試圖策反4068對(duì)抗馬克（陰謀線索）、嘉莉的生態(tài)研究實(shí)驗(yàn)室（腥葒素-人體/活體實(shí)驗(yàn)-脊蠱/噬極獸實(shí)驗(yàn)）、（重啟）臨淵者計(jì)劃、嘉莉?qū)嶒?yàn)過(guò)去的故事、塵民小孩9033無(wú)法治病冉冰帶她上滑翔機(jī)看燈塔全貌遇險(xiǎn)，馬克救援后一起飛到空中農(nóng)場(chǎng)，冉冰試探無(wú)果如實(shí)說(shuō)出，馬克無(wú)奈忍耐艱難違心以“命令”回應(yīng)。至此上半章結(jié)束。

• 中章開(kāi)始擴(kuò)大內(nèi)容，信息量豐富：塵民1225欲將心臟換給與她有夫妻關(guān)系的上民見(jiàn)馬克無(wú)果自槍，馬克于心不忍只好將她送去換心臟、冉冰進(jìn)入晨曦大廳即將完成使命任務(wù)一時(shí)反抗，馬克獨(dú)闖晨曦大廳單打獨(dú)斗救冉冰、“她根本不算人類”得知摩根確有隱情、查爾斯用計(jì)讓馬克刺激摩根舊病復(fù)發(fā)提前用完急救藥，馬克帶領(lǐng)獵荒者一行人去九死一生的兇險(xiǎn)之地生態(tài)密集區(qū)采集醫(yī)療藥品、馬克義正辭嚴(yán)反抗衡量人價(jià)值的“生命公式”、“三大法則”振奮人心。

• 第七集在惡劣風(fēng)暴下離開(kāi)燈塔前往生態(tài)密集區(qū)，開(kāi)始有驚無(wú)險(xiǎn)，遇噬極獸；0609等人帶著9033進(jìn)上民醫(yī)療區(qū)，0609不幸中槍倒地，向醫(yī)生洛蒂道真理：“在以前，醫(yī)生救人是不看基因的”；第八集獵荒者到達(dá)生態(tài)密集區(qū)——舊世界生物科技研究所、全球大腦抗衰老仿生人傳單，活心臟與基因變種小白鼠，全息投影研究人員（第一位與嘉莉相仿），細(xì)胞再生基因信息庫(kù)等信息、活體實(shí)驗(yàn)容器，量產(chǎn)克隆馬克實(shí)驗(yàn)復(fù)制體（最重要，馬克身世之謎）、舊時(shí)代機(jī)器人與4068的行為、墨城義肢，馬克細(xì)胞端粒異常、“情感”觸動(dòng)無(wú)生命特征蟲(chóng)苞里的噬極獸新生降臨；第九集：感情波動(dòng)驚擾生態(tài)，驚現(xiàn)生態(tài)新種類（花萼獸、刺鰻），馬克駕駛重力體前來(lái)營(yíng)救，墨城采藥一行人因4068劃傷的血觸動(dòng)了息壤，腹背受敵，此一戰(zhàn)傷亡慘重；

  第十集：馬克與花萼獸戰(zhàn)斗時(shí)對(duì)白月魁小隊(duì)的出現(xiàn)表示訝然、4068逃生過(guò)程發(fā)現(xiàn)負(fù)傷的馬克，拿錐刺抹了馬克的脖子、馬克倒地面前的那條脊蠱、一轉(zhuǎn)查爾斯刺死偽裝成4277的塵民要挾4068，成功策反、獵荒者歸來(lái)，死傷無(wú)數(shù)，冉冰找到在急救的馬克，眾人切割重力體取人，擔(dān)架失衡馬克翻身落地驚現(xiàn)脊蠱附身馬克，嘉莉?qū)⒏缴砑剐M的馬克帶回實(shí)驗(yàn)室研究脊蠱、地面小隊(duì)其中一人能吸收區(qū)域腥葒素（凈化），白月魁出劍斬瑪娜之花以根除。

• 第十一集：嘉莉?qū)Ω缴砑剐M馬克身體的救治研究（馬克身上的秘密，摩根城主隱瞞實(shí)情）、荷光者暗中的任務(wù)，4068被欺騙引誘、查爾斯久不登地面、摩根口中老師的囑托等隱秘、脊蠱的聲音語(yǔ)言、與脊蠱融合的馬克在焚化爐中浴火重生變成了噬極獸；第十二集：初見(jiàn)白月魁小隊(duì)飛車生活、脊蠱與生態(tài)的聯(lián)系以及與人類基因?qū)嶒?yàn)的秘密（信息傳遞、聲音語(yǔ)言）、摩根告訴查爾斯秘密，后遭放權(quán)軟禁、噬極獸馬克監(jiān)牢的測(cè)試，嘉莉的數(shù)據(jù)采樣（馬克基因序列數(shù)據(jù)、復(fù)制線粒體）、查爾斯使奸計(jì)讓之前換取心臟的上民魯克痛恨馬克、瑪娜生態(tài)進(jìn)化（賴大師，老家伙埃隆，錯(cuò)街峽谷，腥漩）。

重新回顧發(fā)現(xiàn)其實(shí)第一集中間部分稍微有些割裂了——馬克和冉冰的斷后，在第二集的后部分再銜接起來(lái)，期間的時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)，連起來(lái)看的話稍微有點(diǎn)脫節(jié)，更何況分開(kāi)上下兩集，會(huì)誤以為刪減或者少了一段情節(jié)，觀感上并不太好，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)所取得的效果適得其反。還有制作組時(shí)不時(shí)有意安排的一句臺(tái)詞：

“少了我你成嗎”

從整體上看，確實(shí)挺重要的一句臺(tái)詞，但從角色的角度來(lái)看有些地方未免過(guò)于刻意了。如果冉冰的這句會(huì)影響到馬克以后的抉擇，起碼要起關(guān)鍵性作用，后面就須再作個(gè)呼應(yīng)，這樣才順理成章。

不合理的設(shè)計(jì)問(wèn)題，正如文中說(shuō)到的“裝甲車”，在已知噬極獸的活動(dòng)行動(dòng)方式下卻設(shè)計(jì)出裸露的機(jī)槍位置以及做出打開(kāi)尾門(mén)的行為，愚蠢的不是打開(kāi)門(mén)而是載員室及尾門(mén)粗糙敷衍的設(shè)計(jì)——尾門(mén)直接打開(kāi)暴露射擊位置，可讓噬極獸乘機(jī)飛撲跳躍，防護(hù)性顯然嚴(yán)重不足。我們所熟知的步兵戰(zhàn)車一般在尾門(mén)或者載員室兩側(cè)開(kāi)有射擊孔，并且車裝機(jī)槍上多有保護(hù)性措施。因此，“裝甲車”的設(shè)計(jì)問(wèn)題有待商榷。

更重要的其實(shí)是設(shè)定的問(wèn)題以及在劇情上的設(shè)計(jì)處理，多有瑕疵：

針對(duì)冉冰代替犧牲佩妮執(zhí)行繁育任務(wù)一事是否真的有必要。分析當(dāng)時(shí)的環(huán)境，默認(rèn)是查爾斯利用詭計(jì)刺激馬克，目的是扳倒接任城主的他，但這里有個(gè)前提，終章也說(shuō)到：獵荒者本身稀缺，加之有采集經(jīng)驗(yàn)的人員數(shù)量甚少，因而十分珍貴?；谶@樣一個(gè)大前提，對(duì)于光影會(huì)要求冉冰去執(zhí)行任務(wù)摩根城主等人居然是無(wú)動(dòng)于衷，所持默認(rèn)態(tài)度，之后也沒(méi)有相關(guān)劇情的展開(kāi)。冉冰作為獵荒者副官、有著強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力，在獵荒者里處于重要的位置，這時(shí)候安排去晨曦大廳竟無(wú)一人感到疑惑。按照設(shè)定，正常的優(yōu)先順序是普通上民→其他特殊上民→普通獵荒者→精英獵荒者，飛雪與冉冰都是精英，獵荒者不可或缺的一部分，即使情況緊急特殊也不應(yīng)輪到她們，況且后續(xù)部分為城主采集藥物將冉冰留在燈塔上，失去一個(gè)主力的獵荒者相當(dāng)于重創(chuàng)，得不償失。后者是人物的愚昧，但應(yīng)該要有質(zhì)疑的點(diǎn)，前者是設(shè)定與情節(jié)的邏輯問(wèn)題，把冉冰的定位放在了強(qiáng)行推動(dòng)劇情的“工具人”而非獵荒者主力，權(quán)衡有失。

除此之外還有第十集馬克戰(zhàn)斗時(shí)對(duì)突然出現(xiàn)的白月魁小隊(duì)感到訝然而發(fā)愣，時(shí)停分鏡過(guò)多，就算馬克被震撼到但不至于完全分心，這個(gè)行為的設(shè)計(jì)純屬為了過(guò)渡“割喉”劇情故意為之。然后對(duì)于之后的劇情在此提出疑問(wèn)：眾人返程救治的過(guò)程、回到燈塔切割重力體取出重傷的馬克難道沒(méi)有一個(gè)人覺(jué)得他的脖子上的傷口有點(diǎn)奇怪嗎？很明顯馬克受到致命的傷害不是噬極獸的攻擊，而是4068最后的一刺。馬克擁有恢復(fù)能力極強(qiáng)的身體，按正常邏輯受到噬極獸的攻擊若非致命就會(huì)在一定時(shí)間內(nèi)快速恢復(fù)，然而4068這一刀將作為“人類”的馬克致死，即使再?gòu)?qiáng)大的基因也救不了馬克。致命傷口是最重要的部分，后續(xù)應(yīng)當(dāng)有相關(guān)情節(jié)，利用明暗雙線的敘述讓故事變得更加飽滿。

有疑問(wèn)的是第二集中透露的信息，此前燈塔對(duì)于瑪娜生態(tài)了解甚微，且生態(tài)尚未對(duì)燈塔造成巨大的威脅，在那種情況下如何判定君王級(jí)噬極獸？

還有一個(gè)點(diǎn)，十一集的最后在焚化爐前的摩根已經(jīng)躺下，所有人對(duì)重生的獸化馬克都是始料未及的，城防軍第一時(shí)間應(yīng)該想到的是城主，但查爾斯怎么比城防軍總指揮維克多將軍他們搶先救摩根，期間不得而知。“焚化間死傷無(wú)數(shù)”，十二集里摩根卻安然無(wú)恙，歸為作畫(huà)失誤。從十一集銜接到十二集突兀的點(diǎn)，一是查爾斯先行一步將摩根軟禁，二是摩根的傷勢(shì)。劇情的承接、臺(tái)詞的轉(zhuǎn)變尚可改進(jìn)。

十二集末尾有作畫(huà)失誤的地方，主因是生態(tài)的進(jìn)化，那群噬極獸跑的方向應(yīng)該是錯(cuò)街峽谷，因此給的畫(huà)面不應(yīng)是燈塔，盡管是燈塔方向也應(yīng)該有個(gè)畫(huà)面對(duì)應(yīng)腥漩。

最后是飽受爭(zhēng)議的終章——足足半年的打磨時(shí)間，結(jié)果并不是很滿意，最重要的還是上篇。以下主要從劇情和人物兩大方面進(jìn)行分析。

人物

• 查爾斯，為達(dá)成目的不擇手段，心狠手辣，震驚于摩根隱藏的秘密（克洛托系統(tǒng)與馬克），之后一度疑慮，也正因此他的目的由趕走馬克坐擁城主之位轉(zhuǎn)向逼迫獸化馬克成為真正的噬極獸從而利用他的能力對(duì)抗瑪娜生態(tài)，美其名曰“燈塔的希望”、“燈塔的未來(lái)”，卻不曾想吸食生命源質(zhì)才是摩根所說(shuō)的“跨過(guò)那道邊界”。因接受不了現(xiàn)實(shí)一怒之下將摩根軟禁起來(lái)，拿到城主的權(quán)力，下一步就是在送馬克遠(yuǎn)行途中揭開(kāi)馬克獸化的面目，于是才有查爾斯誘導(dǎo)讓更換心臟的魯克誤以為馬克殘害了1225讓他在遠(yuǎn)行儀式上攪混水鼓動(dòng)所有人，然后用“無(wú)情冷血”、殘酷火刑逼迫馬克發(fā)瘋發(fā)狂，在他的安排下控制輿論走向，致使受萬(wàn)人敬仰的馬克瞬間跌至被萬(wàn)人厭惡唾棄。包括后面自爆一手策劃之事、將獵荒者掌控都是查爾斯的計(jì)劃之內(nèi)，充分體現(xiàn)查爾斯的陰險(xiǎn)狡詐，將利用玩弄人心招數(shù)之多、段位之高盡致表現(xiàn)，令人深惡痛絕的印象更加深刻。

• 塵民4068，渴望上民的生活，對(duì)4277的感情成為了他的一大軟肋，被查爾斯看穿并借機(jī)引誘，一步一步的逼迫讓他不得不屈服，最終殺害了馬克，從“工具人”轉(zhuǎn)而成為了惡人。自私自利，貪生怕死，但又無(wú)能為力，只能任人擺布。心存的一份善良只可惜在威脅利誘下顯得蒼白無(wú)力，后于心不忍幫冉冰解圍，卻也無(wú)濟(jì)于事；面對(duì)真相的揭露慌慌張張，心有余悸。即使愧疚，但也只能一錯(cuò)再錯(cuò)，走向不歸路。這樣的一個(gè)矛盾不定兩面性的角色深入人心。

• 冉冰，全篇處于最“尷尬”定位的角色，在查爾斯的算計(jì)之中遠(yuǎn)行儀式只是徒增感傷，最后為救小孩8925跑去抱住獸化馬克，在藝術(shù)化的幻想中被吸食生命源質(zhì)變成了肉土。

劇情

• 煽動(dòng)眾人情緒一致降罪于馬克的過(guò)程應(yīng)該要有質(zhì)疑的呼聲來(lái)初次體現(xiàn)矛盾的對(duì)立；獵荒者“解救”的氛圍到位了，但在處理上呈現(xiàn)出來(lái)的效果并不是很好，多處于被動(dòng)的狀態(tài)，相當(dāng)于“營(yíng)救”了個(gè)寂寞；飛雪作為獵荒者里高素養(yǎng)的狙擊手，作戰(zhàn)嗅覺(jué)靈敏才是，被勒脖子屬實(shí)不該，應(yīng)該是狙擊的時(shí)候察覺(jué)荷光者唐突閃躲卻陷入困境，而非只是荷光者的“洞悉”與飛雪的能力不足以反抗；杰夫與小孩8925開(kāi)鎖的那一段為了緩解緊張的氛圍，效果一般，畢竟局勢(shì)都沒(méi)控制，更何況都在查爾斯計(jì)劃內(nèi)，顯得有些刻意了；蓋文的死倒是可以側(cè)面反映出很多：獵荒者的天真直率與查爾斯城府深沉形成鮮明對(duì)比，獵荒者沒(méi)有做好充分準(zhǔn)備，未能全員出動(dòng)，再加上事出意外，保護(hù)、支援全被切斷，法場(chǎng)上的小隊(duì)孤立無(wú)援；城防軍的一人開(kāi)了三發(fā)火箭筒重創(chuàng)小隊(duì)，但說(shuō)完一句“所有重力體出動(dòng)”后就沒(méi)見(jiàn)人影了，畫(huà)面隨之轉(zhuǎn)到馬克的視角，這部分與小孩8925跑下來(lái)開(kāi)鎖的性質(zhì)一樣，為了情節(jié)需要有意創(chuàng)造馬克和冉冰的環(huán)境，這里也是純粹為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)的動(dòng)畫(huà)通病。

  最后是終章上最重要的一部分，也就是冉冰的結(jié)局——為救8925抱住獸化馬克希望能夠“感化”，被吸食生命源質(zhì)完全是意料之外，最后在藝術(shù)化的說(shuō)情、回憶、憧憬片段下變成肉土。而在救8925的過(guò)程這一段的分鏡缺少冉冰跑動(dòng)的動(dòng)作，畫(huà)面的跳躍有些違和。冉冰在遠(yuǎn)行之前早已抱著必死之心，為的就是和馬克一起到地面去生活，沒(méi)想到是圈套，終究還是逃不出命運(yùn)。之所以能夠如此順理成章，是因?yàn)橄扔行『⒑鋈慌軄?lái)的開(kāi)鎖，再有城防軍迷惑的行為，還有獵荒者等人不知所措愣在原地不阻止不打斷生命源質(zhì)的吸食，劇情的設(shè)計(jì)變成了“為刀而刀”。

這集的優(yōu)點(diǎn)除了畫(huà)面，神態(tài)描寫(xiě)也很到位，而且塑造的查爾斯更加形象，但可惜的是在劇情上的打磨過(guò)于粗糙。主要的問(wèn)題出在于，按照情節(jié)來(lái)說(shuō)查爾斯應(yīng)該是不知道“跨過(guò)那道邊界”的條件是吸食生命源質(zhì)，不然何必大費(fèi)周折來(lái)個(gè)不確定性的事件，且在第六集后半部分塵民小孩8925是見(jiàn)過(guò)馬克的，對(duì)怪物馬克沒(méi)多大的反應(yīng)，突然跑下去幫杰夫解開(kāi)馬克的鎖鏈，這個(gè)動(dòng)機(jī)是不明確的，總不能說(shuō)8925也是查爾斯安排的吧？冉冰的死倒是安排得明明白白的。更重要的一點(diǎn)是，明明可以中斷吸食生命源質(zhì)（例如科里）但沒(méi)有一個(gè)人上前阻止，墨城的開(kāi)槍毫無(wú)作用只是平添行為上的愚蠢。冉冰的“死”是必然結(jié)果，但劇情上的安排不太合理，起碼觀感上，冉冰的死毫無(wú)情緒波動(dòng)，就算經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工也很難觸及內(nèi)心達(dá)到共情，無(wú)可比擬于紅蔻之死。藝術(shù)氛圍有了，但也變得僵硬了。

• 相對(duì)來(lái)說(shuō)，終章下總體要好。噬極獸馬克半清醒狀態(tài)擾亂燈塔，欲要燈塔為冉冰償命，對(duì)查爾斯動(dòng)殺心的一刻被他的一番假仁假義的詭辯說(shuō)教正中內(nèi)心、糊弄過(guò)去了，人性的弱點(diǎn)反被利用，最后為自己所作所為感到內(nèi)疚，深感自責(zé)，自我放棄跳下燈塔。損傷慘重的燈塔修復(fù)整頓秩序，人們的思想和情緒出現(xiàn)波動(dòng)，慢慢覺(jué)醒出人性，塵民上民與光影會(huì)城防軍的矛盾將會(huì)愈演愈烈，為后面燈塔的墜毀埋下伏筆。

這一集“推塔”的畫(huà)面氛圍感染力十足，馬克的行動(dòng)與查爾斯的說(shuō)辭是主要的部分，4068明確表現(xiàn)出白眼狼認(rèn)主，救走查爾斯與撬開(kāi)錨索致杰夫、馬克墜地，導(dǎo)致了杰夫的死亡，查爾斯更是狡辯脫險(xiǎn)、再一次用心計(jì)得逞，往后必然圍繞馬克、查爾斯和4068三人進(jìn)行展開(kāi)。龐大的故事張力稍顯遜色，帶來(lái)觀感上的一般，普通的結(jié)尾總體可以接受，但在細(xì)節(jié)上多有紕漏——遠(yuǎn)處的面具男準(zhǔn)星先瞄準(zhǔn)的是馬克頭部的后側(cè)方而非正側(cè)面，再是攻擊冉冰的前后邏輯bug；杰夫撬開(kāi)鎖反制小兵后沒(méi)有幫忙把墨城艾麗卡解救出來(lái)，行為目的很奇怪；再有一個(gè)疑問(wèn)是終章上23:11時(shí)“全體重力體出動(dòng)”但為何還能見(jiàn)到一部重力體又恰好被4068看見(jiàn)且在城防軍槍械下?lián)尩街亓w？這些細(xì)節(jié)問(wèn)題都牽動(dòng)著劇情。

• 首先不要說(shuō)pv里沒(méi)有冉冰就代表冉冰被刀、為馬克進(jìn)化作鋪墊之類的，因?yàn)閜v≠正片，人物情節(jié)只能從正片當(dāng)中了解，再者對(duì)馬克與冉冰從人物與劇情上作個(gè)簡(jiǎn)單分析：

  馬克身上的謎團(tuán)尚未解開(kāi)，而且與如今世界密切相關(guān)。以前是為什么而活呢？為燈塔、為生存，與地面生態(tài)作斗爭(zhēng)。從得知燈塔種種不可告人的秘密開(kāi)始，初顯矛盾——能否回到地面生活。冉冰是和馬克同生共死過(guò)的人，又與馬克相互愛(ài)慕，況且彼此約定過(guò)到“離開(kāi)燈塔到地面生活”，這個(gè)也是重點(diǎn)。因此對(duì)于生存的意義發(fā)生了變化，是為彼此、為未來(lái)而活。你可以說(shuō)他們?yōu)樽约憾?，但不能說(shuō)自私，因?yàn)榫退闼麄冄?guī)蹈矩，非但做不了真正的自己，而且最后也必然走向毀滅。馬克和冉冰的結(jié)局是悲慘的，但現(xiàn)在來(lái)說(shuō)還為時(shí)尚早，因?yàn)椤吧促|(zhì)”這種是具有特殊性的物質(zhì)發(fā)揮巨大作用，十分重要，再者通過(guò)特別篇了解到，“生命源質(zhì)”貫穿了整個(gè)瑪娜生態(tài)，甚至能再利用，那么“冉冰”作為一個(gè)關(guān)鍵信息點(diǎn)會(huì)對(duì)馬克有重大的影響。不妨假設(shè)冉冰以另一種身份“活著”，只是失去本體的生命源質(zhì)留存于馬克體內(nèi)-瑪娜生態(tài)信息中，這部分的展開(kāi)留給制作組來(lái)解答。

看完終章后再看特別篇，簡(jiǎn)直就是一個(gè)驚喜，無(wú)論是劇情還是各種細(xì)節(jié)描寫(xiě)、音樂(lè)畫(huà)面的渲染都要比前面的制作要好。新的線索進(jìn)一步拓寬了在地面的視野，但信息量的堆積又埋下更多的伏筆（包袱）。特別篇在各個(gè)方面的呈現(xiàn)都很棒，尤其是宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面與展現(xiàn)地面生活面貌時(shí)馬克進(jìn)入生態(tài)中樞的抉擇，節(jié)奏點(diǎn)恰到好處，相當(dāng)于后續(xù)部分的預(yù)告片，承前啟后，留下了懸念，更大的秘密即將揭開(kāi)。

整理出來(lái)的部分資料如下：

脊蠱（脊骨）：切斷主神經(jīng)才能有效殺死；沒(méi)有痛覺(jué)；大量來(lái)襲不可使用噴火裝置，無(wú)法立刻殺死，攜帶火焰的脊蠱會(huì)造成更嚴(yán)重的傷害；口器下是人臉結(jié)構(gòu)，蜷縮在外殼中；在寄生過(guò)程中不會(huì)釋放腥葒素；具有與人類相似的聲音語(yǔ)言。

I型泛生型噬極獸：近戰(zhàn)；觸須規(guī)律發(fā)光進(jìn)行信息互通；擊斷觸須短時(shí)間延緩行動(dòng)，電磁炮等強(qiáng)火力能對(duì)它們?cè)斐捎行?；殺死方法：擊破體內(nèi)靈悉子可使其肉體崩解成息壤。

泛生II型噬極獸地吼：遠(yuǎn)程；通過(guò)聲囊結(jié)構(gòu)蓄積迸發(fā)能量脈沖；打擊聲囊中斷蓄積暫緩行動(dòng)

泛生II型噬極獸刺鰻：遠(yuǎn)程；體型小行動(dòng)靈敏，能飛檐走壁；口吐尖刺；從屬大型噬極獸。

瑪娜之花：植物特征，喜近人類；吸收虛弱狀態(tài)人類的生命源質(zhì)，非主動(dòng)，刺激觸須可使其一時(shí)收縮遠(yuǎn)離。

蛻變型噬極獸：中階噬極獸，每只都有各自獨(dú)特的體貌特征和攻擊方式，稱“花萼獸”；能將獵物吞入體內(nèi)抽取生命源質(zhì)，吸收完排出球狀肉土，排泄時(shí)釋放溴霧（大型噬極獸“代謝”產(chǎn)物，代表附近有大型噬極獸出沒(méi)）。尾部張開(kāi)花苞，傳遞能量給范圍內(nèi)從屬的刺鰻會(huì)使其迅速再生，同時(shí)可釋放強(qiáng)大音波擾亂大腦，期間還可吸食范圍中的生命源質(zhì)。擊破在釋放光波的喉中的靈悉子，可使其肉體崩解成息壤。

息壤：瑪娜之花自我保護(hù)機(jī)制，只存在于有瑪娜之花之地；平穩(wěn)態(tài)像泥潭，獵物靠近瑪娜之花才會(huì)纏住獵物；接觸血紅蛋白進(jìn)入攻擊態(tài)，迅速剿滅觸及范圍內(nèi)的所有獵物，當(dāng)范圍內(nèi)所有獵物全部殺死后才重回平穩(wěn)態(tài)；高溫是有效將其擊退的方法。

空中農(nóng)場(chǎng)：前身空中監(jiān)獄放風(fēng)區(qū)，后為燈塔農(nóng)業(yè)區(qū)，糧食無(wú)土栽培、土壤區(qū)畜牧。

克洛托系統(tǒng)：巨大生物器官，為燈塔提供能源；擁有非同尋常的超大算力，多次預(yù)算為實(shí)，初代城主因此得到坐標(biāo)并將嬰兒馬克帶回?zé)羲?，被視為?zhàn)勝瑪娜生態(tài)關(guān)鍵，核心停止運(yùn)算已久。

• 設(shè)定上燈塔無(wú)能為力對(duì)抗兇險(xiǎn)萬(wàn)分的瑪娜生態(tài)，只能選擇擊退，面對(duì)噬極獸要擊破在體內(nèi)的靈悉子才可能將其消滅（既然擊破靈悉子能讓噬極獸崩解成息壤，為什么在大范圍死亡的地面不會(huì)接觸到血液？），對(duì)腥葒素、溴霧等的處理上只能選擇退避（腥葒素的設(shè)定有些模糊，感染致幻沒(méi)有明確方向表現(xiàn)）；相反，以白月魁為隊(duì)長(zhǎng)的地面小隊(duì)各顯身手，以源質(zhì)為載體牽制而逐一擊破靈悉子消滅噬極獸，中斷能源信息的傳遞，吸收凈化腥葒素或者再利用，而且在賴大師的指引下進(jìn)入腥漩通道到瑪娜生態(tài)樞紐的唯一人選是生態(tài)嵌合體的馬克。燈塔能夠與生態(tài)對(duì)抗的只有“臨淵者計(jì)劃”——結(jié)合第六集和pv推斷實(shí)驗(yàn)是利用腥葒素將生態(tài)與人體結(jié)合即生態(tài)嵌合體獲得強(qiáng)大力量對(duì)抗瑪娜生態(tài)，對(duì)此查爾斯和4068尤為重要，“臨淵者”形態(tài)如特別篇末尾所示。“大腦”核心重新啟動(dòng)，超大算力再次預(yù)示，又將帶來(lái)更多的信息。

? ? 推斷：賴大師指引白月魁小隊(duì)一在生態(tài)密集區(qū)施以援救，二在錯(cuò)街峽谷等待并將馬克帶回去，結(jié)合終章的“大腦”以及各種信息導(dǎo)向，賴大師極有可能就是擁有另一半“大腦”的新人類。

? ? 另一些猜想：白月魁經(jīng)賴大師之手掌控新的能力，但因?yàn)樘厥庠蛴腥毕?，被迫不能正常將能力運(yùn)用到各方面（以生命為代價(jià)），要視情況而定，也可能與基因相關(guān)；賴大師可能是“光影之主”，不過(guò)實(shí)據(jù)不足；馬克是摩根的老師帶上燈塔的，后來(lái)安排在了獵荒者行列，目的是以最強(qiáng)獵荒者為出發(fā)點(diǎn)訓(xùn)練馬克成為燈塔的“希望”，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)馬克基因的特殊性，對(duì)應(yīng)所說(shuō)的在馬克身上的秘密，那么推測(cè)出“老師”可能是一位科研人員，幸存與否未知，也有可能就是賴大師，至于賴大師身上的故事還得藝畫(huà)開(kāi)天來(lái)講述。

? ? 有關(guān)星際移民的假說(shuō)，第一集R-49星際飛船遺址，標(biāo)語(yǔ)“新時(shí)代星際移民，為了我們的后代”、“未來(lái)已來(lái)，星際航班開(kāi)啟全新星際旅程”、“共享星際資源”，結(jié)合pv“反對(duì)星際移民”，那么可推測(cè)在此之前地球是否進(jìn)行星際移民是個(gè)熱點(diǎn)話題，從中可知當(dāng)時(shí)地球的環(huán)境漸趨惡劣，人類不得不考慮放棄地球逃離地球而進(jìn)行星際航行的問(wèn)題。

? ? 至于星際移民成功與否，更傾向于失敗的一方。一，資源有限，星際移民不可能將所有人類帶往外太空，引發(fā)全球性矛盾與恐慌；二，宣傳標(biāo)語(yǔ)只能起到宣傳作用，共享資源是個(gè)笑話；三，根據(jù)劇情的推進(jìn)，那假如是移民成功到達(dá)另一個(gè)星球發(fā)展，最后的走向必然是“星球大戰(zhàn)”，從本質(zhì)上失去了“靈籠”的意義；四，科學(xué)解釋月球不適合人類居住，就算在其他星球建立太空站也難以發(fā)展起來(lái)；五，《靈籠》主要圍繞地球展開(kāi)，最后必然以地球作為結(jié)束點(diǎn)。

反駁“末日之下沒(méi)有希望”之類的言論：

? ? 我們?cè)凇鹅`籠》看到了什么，是末日下的生存，是生存的倔強(qiáng)、是生存的意義。什么是生存的倔強(qiáng)，什么是生存的意義，是作為人類自身的本我，不被規(guī)則束縛，頑強(qiáng)追求，實(shí)現(xiàn)價(jià)值。人們一開(kāi)始以為“燈塔”是末日的希望，后來(lái)醒覺(jué)才發(fā)現(xiàn)“燈塔”只是一時(shí)的庇護(hù)所，那么離開(kāi)燈塔、回到地面才是歸屬，馬克成了唯一的希望。“但要真有希望的話，那還叫末日嗎？”這句話是埃隆對(duì)馬克說(shuō)的話，也是《靈籠》對(duì)觀眾提出的疑問(wèn)和帶來(lái)的思考。動(dòng)畫(huà)主要矛盾本來(lái)就是末日下的生存方式，而燈塔這種趨利避害的方式是殘存的“希望”，地面與生態(tài)共存的方式是未來(lái)的“希望”。末日一定會(huì)走向悲??？在《靈籠》這里看到了悲劇，但這種悲劇并非就是最后的結(jié)局。如果仍秉持著“接受不了悲劇”這種執(zhí)拗思想，就不需要再探討下去了。

一些設(shè)定上與劇情上的關(guān)聯(lián)細(xì)節(jié)：

? ? 感情讓人類在瑪娜生態(tài)中無(wú)所遁形，而強(qiáng)烈的波動(dòng)吸引噬極獸的到來(lái)，更是成為它們的信息能量源泉。感覺(jué)、思想、行為上的狀態(tài)，個(gè)人情感與情緒，包括喜怒哀樂(lè)，嫉妒、驚恐等，那么在設(shè)定上并不是只有“愛(ài)情”才是主要的情感，如摩根與查爾斯的“親情”、光影會(huì)的“信仰”——“感情”寄托、獵荒者之間的“友情”、查爾斯對(duì)摩根的“怨”以及對(duì)馬克的“妒”……而《靈籠》自始至終主要靠“愛(ài)情”來(lái)展開(kāi)：唐尼佩妮、紅蔻破曉、馬克冉冰。推動(dòng)故事情節(jié)的方式顯得過(guò)于單一了，劇情上的表現(xiàn)有些枯燥乏味，這也是為什么對(duì)于冉冰被馬克吸食生命源質(zhì)后的“死”沒(méi)多大感觸的其中原因。設(shè)定非常重要，不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)定帶來(lái)的影響十分之大。

? ? 再來(lái)談一談燈塔存在的“三大法則”——1.取締家庭關(guān)系；2.生命公式判定；3.基因等級(jí)劃分。正因?yàn)榱瞬徽兄碌満Γ?dāng)下又沒(méi)有其他適合生存的方式而設(shè)立的法則，此外還有光影會(huì)，都是為了更好地在思想上、情緒上作統(tǒng)一。末日下的恐慌與各種關(guān)系會(huì)成為人類生存的阻礙，畢竟人類的感情是強(qiáng)大的也是脆弱的，一旦陷入失敗主義會(huì)走向滅亡。但摩根并沒(méi)有遵守，在與查爾斯的父子關(guān)系處理上其實(shí)未能服眾。生命公式判定有無(wú)治療價(jià)值，在分配資源上有一定合理性，規(guī)則化就是一旦受重傷被判為無(wú)醫(yī)療價(jià)值會(huì)直接拋棄，遠(yuǎn)行的目的也是為了節(jié)省資源?；虻燃?jí)劃分上民塵民的身份，晨曦大廳篩選優(yōu)秀基因?yàn)樯厦瘢瑤в腥毕莸臑閴m民，這對(duì)矛盾是一股暗潮，貫穿了全篇。上民是戰(zhàn)力的表現(xiàn)，塵民是勞動(dòng)力的表現(xiàn)，各個(gè)等級(jí)各司其職，共同為燈塔工作。但這只是為了短暫需要，畢竟各種方面帶來(lái)的不平衡會(huì)引發(fā)沖突、反抗，顯然不是長(zhǎng)久之策。

? ? “光影之主”是燈塔上人們的宗教信仰，是末日下的思想源泉，是情感的寄托，光影會(huì)的存在具有一定意義。信仰的庇佑明面上可以安撫群眾，但實(shí)際上只是控制思想，集中于一起只為更好地管制。對(duì)于受益最大的上民意識(shí)徘徊在表面，信仰處于可有可無(wú)的存在，沒(méi)有很好地體現(xiàn)“人塔合一”：比如對(duì)生態(tài)了解甚少、對(duì)塵民的科普性力度相當(dāng)弱，導(dǎo)致每一次危險(xiǎn)的發(fā)生，且每次都沒(méi)有處罰更正思想方面的改善，從而替換人員；還有信仰的宣揚(yáng)只是停留在表面上，對(duì)上民也只是對(duì)于塵民似乎沒(méi)有多大的約束等，限制性。針對(duì)“三大法則”，在動(dòng)畫(huà)里并沒(méi)有全方位更好地去展現(xiàn)它的必要性的設(shè)定，而僅僅是在限制方面呈現(xiàn)出來(lái)。

? ? 摩根想要燈塔安全又想要靠現(xiàn)有能力對(duì)抗生態(tài)但又不愿接受地面“人類”又對(duì)所有人隱瞞秘密的詭辯思維，固執(zhí)愚昧，欲在時(shí)間長(zhǎng)河中等待克洛托系統(tǒng)重啟指引下尋求應(yīng)對(duì)方法，這樣一個(gè)空想悲觀主義者充其量只是個(gè)隱藏線索，角色塑造得有些難堪。之所以說(shuō)馬克會(huì)害死所有人，是因?yàn)槠嬲J(rèn)為人類的感情只有帶來(lái)招致瑪娜生態(tài)危害的負(fù)面作用，而沒(méi)有深刻意識(shí)到人類之所以是人類是因?yàn)閾碛懈星榕c智慧，才用所謂“三大法則”束縛燈塔、回避風(fēng)險(xiǎn)，墨守成規(guī)守護(hù)一時(shí)的庇護(hù)所，結(jié)果顯而易見(jiàn)，種種矛盾必然導(dǎo)致分裂，法則消亡、燈塔墜毀回歸地面生活實(shí)為人心所向。人類的感情既是最脆弱的，也是最強(qiáng)大的，沒(méi)有感情的人類，只是一副軀殼。

? ??“無(wú)論面對(duì)何種困難和挑戰(zhàn)，人類作為命運(yùn)共同體都應(yīng)拋棄偏見(jiàn)團(tuán)結(jié)起來(lái)，在時(shí)間的長(zhǎng)河中砥礪前行。”這一句話點(diǎn)明了動(dòng)畫(huà)的主題思想。地球是人類的家園，是全人類共同守護(hù)的世界，團(tuán)結(jié)一心對(duì)抗生態(tài)才是眾望所歸。

? ? 關(guān)于背景，根據(jù)已知信息得出人類與瑪娜生態(tài)密切相關(guān)，又因遺留下來(lái)舊世界的各種線索，我們不妨假設(shè)下末日的由來(lái)：地質(zhì)災(zāi)難與人類基因?qū)嶒?yàn)的失敗產(chǎn)生大規(guī)模的連鎖反應(yīng)，從而導(dǎo)致災(zāi)難的發(fā)生，對(duì)全球造成前所未有的毀滅性打擊，幾乎所有人被侵蝕而發(fā)生異變，其他動(dòng)物植物無(wú)一例外，瑪娜生態(tài)從此誕生。也就是以人類自食其果為根源展開(kāi)、人類拯救人類重建家園的世界觀，起始為人類、終點(diǎn)為人類天災(zāi)人禍的方向更令人動(dòng)容。

? ? 現(xiàn)如今打破“死局”的唯一方法是，生態(tài)嵌合體進(jìn)入待進(jìn)化生態(tài)的“泉眼”腥漩通道到達(dá)生態(tài)中樞把瑪娜孕育之花連根拔起才能根除瑪娜生態(tài)，馬克成為關(guān)鍵點(diǎn)、“臨淵者計(jì)劃”為新的力量（或是生態(tài)能源機(jī)甲或是生態(tài)嵌合異體）。對(duì)立，爭(zhēng)奪，沖突，一場(chǎng)大戰(zhàn)在所難免。對(duì)于生態(tài)進(jìn)化、查爾斯創(chuàng)傷、生態(tài)結(jié)合體研究、燈塔恢復(fù)之間時(shí)間點(diǎn)上的關(guān)聯(lián)性有待斟酌。

? ??總的來(lái)說(shuō)《靈籠》不失為一部好作品，從故事本身出發(fā)，以末日下的生存展開(kāi)龐大的世界觀，從制片方面看，高質(zhì)量渲染呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面、環(huán)境貼切背景，氛圍感十足，帶來(lái)更多視覺(jué)的感受，這在技術(shù)上無(wú)疑是成功的。

? ? 音樂(lè)上，有末日下恐懼悲傷油然而生的op《重生》，有尋找希望看到曙光的ed《Incarnation》，還有《我們活著》、《沒(méi)有答案的人》等插曲，其他配樂(lè)如轉(zhuǎn)場(chǎng)的呼麥極具特色，樂(lè)曲恰到好處，動(dòng)聽(tīng)有感染力。在表現(xiàn)緊張、恐懼各方面上，音效的制作也有獨(dú)到之處。配音上，與情景、人物相結(jié)合，每個(gè)角色的配音具備角色特性，情感自然流露。這些出色的點(diǎn)滿分。

? ? 《靈籠》在制作水平方面是無(wú)可置疑的，獲得一致認(rèn)可，也是這方面將作品的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮最大化，對(duì)國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)有參考價(jià)值，具有十分重要的意義。但就劇情與人物上來(lái)說(shuō)，要想達(dá)到故事預(yù)期還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

? ??動(dòng)畫(huà)最大的缺點(diǎn)就是，過(guò)于以主觀編劇的思想來(lái)擬合劇情，而非深入角色性格來(lái)展開(kāi)。人物是作品構(gòu)成的主體、核心，塑造的形象基于人物性格，思想行為有所不同，構(gòu)成情節(jié)。動(dòng)畫(huà)中的查爾斯與4068是塑造比較成功的角色，從各方面都能反映出個(gè)性，讓人心有所感。但也只有這兩個(gè)角色是鮮活多面的，其他的都是泛泛而談，印象不深刻，少有的幾個(gè)有意義的角色（醫(yī)生洛蒂的前后變化，只有一瞬間影子的塵民0609），主要是沒(méi)有多少情節(jié)凸顯各自的特性。角色不夠形象，包括作為主角的馬克，更不用說(shuō)冉冰了。人物和劇情都是至關(guān)重要的因素，先有人物才有的劇情發(fā)展，人物不需要為了按照發(fā)展而服務(wù)于劇情，恰巧是劇情要靠人物來(lái)推動(dòng)。為了故事推進(jìn)忽略角色本身具有的獨(dú)立思考性，去勉強(qiáng)制造特定環(huán)境順利過(guò)渡劇情，這樣塑造的角色單薄生硬而黯淡無(wú)光，是最失敗的同時(shí)也是最致命的。劇情不需要刻意去安排，結(jié)合人物的實(shí)際情況自然而然就能將主題升華，因此人物的行為邏輯對(duì)于劇情十分重要。

? ??好的地方自然好，也有缺點(diǎn)所在，只能說(shuō)沒(méi)有達(dá)到制作組預(yù)期的效果，歸根結(jié)底還是游離于設(shè)定與劇情之間。設(shè)定是基礎(chǔ)，影響著故事的方方面面，有限制和導(dǎo)向作用，要細(xì)密，在明確的界線內(nèi)把握住內(nèi)容，能夠張弛有度地將故事呈現(xiàn)出來(lái)。設(shè)定很重要，不論對(duì)于背景故事還是人物劇情都息息相關(guān)，任何一部分都不應(yīng)該脫離聯(lián)系。

? ? 而《靈籠》又恰好運(yùn)用藝術(shù)形式來(lái)增強(qiáng)效果實(shí)行過(guò)渡，有新的觀感，卻極易將細(xì)節(jié)忽略，表現(xiàn)出來(lái)的只有目的，要通過(guò)想象猜測(cè)才能補(bǔ)充完整。到了終章這種手法就更明顯了，這也成了脫離原制作目標(biāo)的一個(gè)原因。適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)能提高感官上的體驗(yàn)，過(guò)多的藝術(shù)只會(huì)造成審美上的疲勞，直觀感受就像是在觀看一場(chǎng)藝術(shù)表演而不是動(dòng)畫(huà)。這是過(guò)度藝術(shù)化的體現(xiàn)，需要取舍。

? ? 如此看來(lái)《靈籠》的定位要放在動(dòng)畫(huà)上，而不是在藝術(shù)層面上的構(gòu)思，過(guò)于藝術(shù)化的作品只能是讓飽滿的故事變得虛有其表。而在現(xiàn)有的制作下，個(gè)人認(rèn)為有爛尾的可能性，又或者說(shuō)只能做到第二季就結(jié)束了，因?yàn)樽詈蟮慕Y(jié)局無(wú)非是同歸于盡與開(kāi)啟新紀(jì)元兩種，當(dāng)然我希望藝畫(huà)開(kāi)天能用實(shí)際制作來(lái)打我的臉。

? ? 含有科幻元素的《靈籠》不是以科幻為主體，并不能將其定義為科幻作品，而僅僅是帶有科幻色彩的末日幻想類動(dòng)畫(huà)。內(nèi)容是“人性”、“生存”、尋找“希望”的歸宿，只能說(shuō)是“信念”，談不上“熱血”，用“原創(chuàng)，末日，奇幻，戰(zhàn)斗”為標(biāo)簽概括更確切。在這樣的一部動(dòng)畫(huà)里帶給我們各方面的思考十分有意義，當(dāng)然，對(duì)于挖掘在其中的生物科學(xué)因素彩蛋也是一個(gè)有趣的點(diǎn)。

? ??扣人心弦的故事要以人物為主的劇情展開(kāi)，自然流露的情感更真實(shí)，這樣才能夠讓人產(chǎn)生共鳴?？偠灾?，后續(xù)制作對(duì)于設(shè)定、人物、劇情三大方面要綜合考慮，以設(shè)定為前提深入角色個(gè)性，在合理的情況下注重劇情的完整性。在保持動(dòng)作場(chǎng)景高質(zhì)量制作的同時(shí)，還要重視臺(tái)詞的嚴(yán)謹(jǐn)性、準(zhǔn)確性，更好地詮釋“靈籠”的本質(zhì)，深化主題，展現(xiàn)最真實(shí)的一面，將故事以最佳的方式全面呈現(xiàn)出來(lái)。

? ? 《靈籠》在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中打開(kāi)了新的局面，也正因此更要揚(yáng)長(zhǎng)避短，在原來(lái)的基礎(chǔ)上做得更好。作為觀眾，更多的是支持與鼓勵(lì)，相信《靈籠》相信藝畫(huà)開(kāi)天，期待全新的制作能夠帶來(lái)更多的驚喜！