看過日劇《交響情人夢(mèng)》的朋友們，應(yīng)該都會(huì)被這部劇的男主角迷住。他是立志成為指揮家的音樂學(xué)子千秋真一，天賦異稟，音樂見識(shí)頗高，再加上逆天美貌加持，被身邊人稱為“千秋王子”。

桀驁不羈的脾性和優(yōu)雅矜貴的氣質(zhì)，報(bào)妹只能嘆一句：無非是漫畫中才有的理想型罷了。

但是，我竟然看到有人說，這個(gè)王子般的形象是有原型的，那就是日本著名指揮家，西本智實(shí)。

先不說到底是不是原型，看到西本智實(shí)的報(bào)妹，表達(dá)能力幾近為0 ，除了“我可以”也說不出別的話了。

那么，這位到底是怎樣的存在呢？

這位日本頂尖指揮家，早已成為世界級(jí)。

西本智實(shí)指揮過三十個(gè)國家的名門樂團(tuán)，比如蒙特卡羅愛樂樂團(tuán)、皇家愛樂樂團(tuán)、布達(dá)佩斯愛樂樂團(tuán)、羅馬尼亞國家愛樂樂團(tuán)等等，游走在各大音樂廳，2013年還成為參加梵蒂岡參音樂節(jié)的亞洲第一人。

也因?yàn)樵谖幕囆g(shù)領(lǐng)域上的成就，西本智實(shí)不僅在2007年獲選為瑞士達(dá)沃斯世界經(jīng)濟(jì)論壇“全球青年領(lǐng)袖人物”，還被選為《日本新聞周刊》百大最受尊敬日本人之一。

擁有華麗履歷的西本，像是從漫畫中走出的那般，身著燕尾服，長身玉立，帶著幾分瀟灑和風(fēng)流。

一頭略微卷曲的棕發(fā)常常隨著樂曲飛揚(yáng)，眼神凌厲，手勢(shì)利落，偶爾挑挑眉，又或者唇角一勾，就有無數(shù)迷妹當(dāng)場(chǎng)去世。

音樂舒緩時(shí)，西本的動(dòng)作緩慢且溫柔，眼神里還會(huì)盈滿笑意。

而演奏至高潮時(shí)，便會(huì)表現(xiàn)出驚人的爆發(fā)力，詮釋充沛的情感，表現(xiàn)音樂的感染力。

就連頭發(fā)稍顯凌亂后，那深深抬起的眼神也分外迷人。

演出結(jié)束后，面對(duì)如雷的掌聲，西本認(rèn)真注視著臺(tái)下的觀眾，而后鞠躬退場(chǎng)。

像極了一名王子，身姿翩翩。

可是誰能想到，這位帥氣倜儻的音樂家竟然是個(gè)女孩子呢！

出生音樂世家的西本智實(shí)，三歲時(shí)就在聲樂專業(yè)的母親引導(dǎo)下接觸起音樂，隨著在這之中的耳濡目染，西本逐漸將音樂作為自己的夢(mèng)想。她在小學(xué)作文里就曾寫道：“想成為指揮或者作曲家，想作出撫慰人心的曲子。”

而說出這般宏偉志向的西本，也有著絕對(duì)的資本。

她驚人的天賦常常為人稱道，有媒體就報(bào)道稱，當(dāng)西本還不能識(shí)得樂譜時(shí)，就能單憑聽別人的演奏，自己在琴鍵上敲出同樣的樂曲。這不就是傳說中的絕對(duì)音感嗎？！

但天賦只是成功的因素之一，西本同樣不容被忽視的，還有她的刻苦。

從青少年時(shí)期開始，她的生活就已經(jīng)被練習(xí)占據(jù)著。每天練琴到晚上9點(diǎn)，周日甚至到晚上10點(diǎn)。考入大阪音樂大學(xué)，則是她另一番努力的開始。

她開始參與歌劇的排演，有排練，就會(huì)有西本，哪里需要幫忙她就頂上，做的也都一些雜活，比如將總譜謄寫為分譜，又或者是指導(dǎo)燈光師隨著音樂變化調(diào)整燈光。

但是西本之所以是西本，就在于她可不是僅僅來做雜活的，她甚至可以說是全場(chǎng)最忙的。因?yàn)樗贿呁瓿芍约旱娜蝿?wù)，還一邊進(jìn)行觀摩，學(xué)習(xí)著一場(chǎng)歌劇是怎么排出來的，各個(gè)部門是怎么操作的，以及構(gòu)思著如果自己來指揮，又會(huì)怎么表演。

而她的音樂才華也逐漸被人們所發(fā)現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了從副指揮不在時(shí)做個(gè)替補(bǔ)，到最后被選任副指揮的逆襲。

在大阪音樂大學(xué)取得作曲的音樂學(xué)士學(xué)位后，西本又進(jìn)入圣彼得堡國立音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，這里是著名的世界一流音樂學(xué)府，亦是西本成為指揮之夢(mèng)起飛的地方。

在這里，她日復(fù)一日的排練、讀譜、演出，高強(qiáng)度的學(xué)習(xí)已經(jīng)十分艱難，剛來到俄羅斯的她甚至語言都不通，但是在導(dǎo)師的幫助下，她就試著去實(shí)現(xiàn)“即使不用語言表達(dá)，也能通過音樂和表演去傳達(dá)心聲、觸動(dòng)人心”。

西本就這樣實(shí)現(xiàn)了從作曲到指揮身份的轉(zhuǎn)變，她認(rèn)為，音樂就像一個(gè)建筑，如果說作曲家是負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的建筑師，那么指揮家就主要負(fù)責(zé)監(jiān)督和指導(dǎo)這個(gè)建筑的成型。

這也使得她對(duì)音樂的理解更深層、更透徹，她覺得演奏、指揮、表演時(shí)，需要明白作者的意愿是什么，他們?nèi)绾瓮瓿蛇@些作品，又是在怎樣的時(shí)空背景下完成……

于是，面對(duì)每一次演奏，西本都會(huì)一遍遍地翻閱厚重的總譜，不斷提出問題、細(xì)細(xì)揣摩，記下筆記心得。

她想要讓人們不僅僅看到她的存在，還需要感受到音樂蘊(yùn)藏的力量。

西本非常出色地掌握了這里的課程，并回到日本，指揮京都交響樂團(tuán)，同時(shí)也頻繁穿梭于歐美國家，她還成為了俄羅斯國家交響樂團(tuán)第一位外國首席客座指揮。

隨著西本在國際音樂界影響力的日漸擴(kuò)大，她也在推動(dòng)著日本古典音樂的發(fā)展。

比如在指揮《蝴蝶夫人》在日本的演出時(shí)，就將舞臺(tái)和歌舞伎表演等日本民間藝術(shù)結(jié)合，將日本傳統(tǒng)文化和歌劇結(jié)合在一起，以幫助傳播日本文化。

對(duì)于西本來說，能夠?qū)男r(shí)起的夢(mèng)想堅(jiān)持下去并實(shí)現(xiàn)得比誰都成功，已經(jīng)是足夠精彩的人生了。

但是對(duì)于社會(huì)來說 ，西本所成就的，遠(yuǎn)非僅僅如此。

在古典音樂界，無論是亞洲指揮家，還是女性指揮家，都是曾受到限制和阻礙的群體，西本就遭受過這樣的待遇。

前者是因?yàn)楣诺錁菲鹪从谖鞣?，因此亞洲人往往?huì)被列入不懂古典樂的范疇。后者，則是一種性別歧視的延伸。

西本曾說，在當(dāng)今日本，性別歧視依然十分嚴(yán)重，對(duì)于女性來說依然存在著各種天花板，以至于當(dāng)她長大后，她再也沒有將自己想成為指揮的夢(mèng)想告訴他人。

在成為指揮后，她也憑借著中性的外表和氣質(zhì)、注入更澎湃的力量，以形成強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

而在我們觀眾印象里，頂級(jí)的音樂殿堂中，確實(shí)比較少見到女性指揮家。

在這之中也出現(xiàn)了不少相關(guān)說法，比如“在1960年前，音樂名校紐約朱莉亞音樂學(xué)都不允許女性學(xué)習(xí)指揮專業(yè)”，比如“女指揮會(huì)帶有更多“性暗示”，從而讓男性演奏者分神”，比如“指揮往往象征著領(lǐng)導(dǎo)和力量，女性比起男性總顯得不足”……

那些具備力量的手勢(shì)，男性來做就是陽剛之氣，女性來做，就會(huì)被理解為充滿攻擊性。對(duì)于女性指揮家來說，想要突破那層玻璃天花板，仍然存在著諸多桎梏。

但是好在，越來越多的她們嶄露頭角，被我們所熟知。

Antonia Brico作為歷史上首位女指揮，在眾人的反對(duì)聲中，昂首立于指揮臺(tái)上。

首位與維也納國家歌劇院、維也納愛樂樂團(tuán)合作的女性指揮家Simone Young，就“偏”擅長演奏那些被認(rèn)為是男性氣質(zhì)濃厚的作品。

以及，如今的西本，也已經(jīng)成為在全世界都擁有極高人氣的女指揮家，被無數(shù)人當(dāng)作偶像和榜樣的她，經(jīng)常在音樂會(huì)結(jié)束后，收到人們的信件，不少在音樂學(xué)院就讀的年輕人熱情表達(dá)著從她那里獲得的力量。