大師列傳 | 賈廣?。旱婪ㄗ匀?古韻凝香
他在平凡可見的花鳥世界中，開掘出不平凡的審美意趣，豐富了中國人的精神圖譜；他在鄉(xiāng)間田壟上播撒藝術(shù)的種子，推進(jìn)全民美育水平的提升。
他，就是中央廣播電視總臺(tái)大型文化節(jié)目《大師列傳》嘉賓，著名花鳥畫家、天津美術(shù)學(xué)院院長，賈廣健。
? ? ? ?“我覺得就在自己心里、腦子里繚繞這樣的一種畫，這是可能最初的對中國畫的一個(gè)啟蒙?！?/strong>
1964年，賈廣健出生在河北省永清縣的農(nóng)村，父親是當(dāng)?shù)氐囊幻毟刹?，?jīng)常在外出差。賈廣健的童年幾乎都是在外婆家度過的。
外公是一位民間手藝人，會(huì)捏泥塑玩具，那些五彩斑斕、活靈活現(xiàn)的泥塑，潛移默化地熏陶著童年時(shí)期的賈廣健。經(jīng)常是外公在前面捏，賈廣健在后面學(xué)，而且還捏得像模像樣，從小他就顯現(xiàn)出異于常人的美術(shù)天賦。
五六歲正是淘氣的年齡，當(dāng)別的孩子用木頭做的刀劍打鬧時(shí)，賈廣健卻喜歡個(gè)人獨(dú)處，尤其喜歡獨(dú)自一人待在外婆家的小桃園里，那里有屬于他的成長秘密。
“就像魯迅先生他的百草園，這里邊實(shí)際上也培育了我童年時(shí)候的一個(gè)藝術(shù)的啟蒙。
有一個(gè)老同學(xué)有一本有些破舊的畫冊，是齊白石的作品。我當(dāng)時(shí)看了以后，就覺得這樣的畫好像跟我們平?？吹降囊恍┊嫸疾灰粯?。他畫的荷花，包括玉蘭花、蟹，它和自然的東西長得并不一樣，還是以墨色為主。
所以這種體驗(yàn)?zāi)蔷陀X得更為神奇，我覺得就在自己心里、腦子里繚繞這樣的一種畫，這是可能最初的對中國畫的一個(gè)啟蒙?！?/p>
? ? ? ?“繪畫本身它就是一個(gè)具有實(shí)踐性（的事情），它必須要?jiǎng)邮?，這種動(dòng)手能力就是需要持之以恒和千錘百煉?！?/strong>
1984年，中專畢業(yè)后的賈廣健被分配到河北工學(xué)院，也就是現(xiàn)在的河北工業(yè)大學(xué)工作，成為一名助教老師。工作了一段時(shí)間之后，賈廣健發(fā)現(xiàn)這份工作雖然收入穩(wěn)定，卻距離自己的繪畫夢想越來越遠(yuǎn)。
河北工學(xué)院（現(xiàn)河北工業(yè)大學(xué)）
于是，他計(jì)劃備考天津美術(shù)學(xué)院。但是一打聽才知道，備考這所人稱中國“八大美院”之一的學(xué)子們大多是三四年的復(fù)讀生，自己要想金榜題名，用千軍萬馬過獨(dú)木橋來形容一點(diǎn)都不為過。
天津美術(shù)學(xué)院
經(jīng)過一番思想斗爭，他做出了人生中極為重要的一個(gè)決定，那就是在河北工學(xué)院自學(xué)繪畫，一邊工作一邊備考天津美術(shù)學(xué)院。
“我們這20平米的一個(gè)房子，放了4張雙人床，上下床根本沒有畫畫的條件，印象非常深，就感覺像丟了魂一樣。我們不能夠拿畫筆，我沒有一張桌子。
后來，我就找了包裝箱的木板，在上下床的下床，自己搭了一個(gè)桌子。有了這張桌子，那么我就可以早晨和晚上我都在這畫畫兒。
賈廣健在宿舍繪畫
這種堅(jiān)持，甚至這種恒心非常非常重要的。繪畫本身它就是一個(gè)具有實(shí)踐性（的事情），它必須要?jiǎng)邮?，這種動(dòng)手能力就是需要持之以恒和千錘百煉。
當(dāng)我考上天津美術(shù)學(xué)院的時(shí)候，我的這間小屋差不多堆滿了我的習(xí)作，有上千張。”
? ? ? ?“那么我就從《秋籟無聲》開始，找到了一種表達(dá)我自己感受的、恰當(dāng)?shù)囊环N表現(xiàn)語言，那就是工筆畫?！?/strong>
20世紀(jì)90年代初，工筆畫悄然復(fù)興，極大地激發(fā)出一批青年藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。賈廣健也是在那時(shí)，將創(chuàng)作方向逐漸從寫意轉(zhuǎn)為工筆，題材尤以荷花見長。
1992年，還在讀研究生的賈廣健創(chuàng)作出工筆畫《秋籟無聲》，參加紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表五十周年的全國美展，榮獲銀獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的賈廣健，只有28歲。
《秋籟無聲》
“這幅作品是我經(jīng)過幾年的積累之后完成的，畫了大量的草圖。
這一幅畫的荷塘的一個(gè)意象，你看這幅作品的線條、整體的構(gòu)成的感覺，包括這些野鴨子的造型，實(shí)際也都是那時(shí)候積累的一些素材。
應(yīng)該說一年四季我都在觀察，就是荷花它四季不同，秋天的荷花在我眼里是非常絢爛的，是另外的一種美。
那么我就從《秋籟無聲》開始，找到了一種表達(dá)我自己一種感受的、恰當(dāng)?shù)囊环N表現(xiàn)語言，那就是工筆畫。因?yàn)楣すP畫的特點(diǎn)，它可以有細(xì)微的和細(xì)節(jié)的這種刻畫。
為什么我給這幅作品起的叫《秋籟無聲》，看到這種畫面以后，是一種安靜的境界，但是你又似乎聽到了一種天籟之聲。
詩是有聲畫，畫是無聲詩，這個(gè)聲音是什么？這聲音就是一種詩意，一種意境。從構(gòu)圖形式上，我把野鴨放在很高的一個(gè)位置上，這正是我在自然里邊得到的這種啟示?！?/p>
? ? ? ?“沒骨畫一個(gè)是用粉，一個(gè)是用水，再一個(gè)就是用色，所以說這三者的結(jié)合非常重要。”
在中國國家畫院的十多年時(shí)間里，賈廣健心無雜念地徜徉于藝術(shù)殿堂之中，再次系統(tǒng)地品讀中國花鳥畫歷代名家的藝術(shù)珍寶。也就是在那段時(shí)間，賈廣健發(fā)現(xiàn)有一種中國畫傳統(tǒng)技法幾近失傳，那就是沒骨畫法。
于是，他認(rèn)真研習(xí)清代畫家惲壽平的沒骨畫法之精髓。經(jīng)過多年鉆研，他先后創(chuàng)造出沒骨畫《粉淡香輕》《鳴秋》《盛世繁華》等作品，這些沒骨畫作品，開創(chuàng)了骨秀內(nèi)含、雅靜舒逸的時(shí)代新風(fēng)。
《粉淡香輕》
《鳴秋》
《盛世繁華》
“近現(xiàn)代以后，特別是到了當(dāng)代，很少有畫家再用沒骨的方式去表現(xiàn)，所以說我就對這種技法當(dāng)時(shí)非常感興趣，我一直想摸索一些沒骨的技法怎么去畫的?！?/p>
“沒骨畫最重要的是它用沒骨點(diǎn)染，一次成形。調(diào)色是非常重要的，我畫的這一個(gè)花瓣，需要它更鮮亮一些，我就少加粉。
沒骨畫一個(gè)是用粉，一個(gè)是用水，再一個(gè)就是用色，所以說這三者的結(jié)合非常重要。
工筆先要白描，我現(xiàn)在在勾一朵牡丹花，用這個(gè)粉涂一個(gè)底色，用平涂的辦法，然后我把這個(gè)墨線蓋住。工筆畫它的魅力、色彩的微妙之處，我給總結(jié)的就是層層積染。
這幅作品是我比較典型的一幅沒骨花卉的作品。這個(gè)花卉是在花店里買的幾種花，把它組合起來。
背景畫作《粉淡香輕》
那么你要想把它表現(xiàn)得很自然、很豐富、很生動(dòng)，我把它完全按照一個(gè)形式美的規(guī)律，把兩種花卉組合在一起。
前面有些淺顏色的花，還沒有開開。然后后邊它又有很重的花瓣，就是這一朵花里它的層次處理得非常豐富。
這幅作品（《寒塘幽韻》）是我最大的一幅沒骨花鳥畫，大概2米寬，2.2米高。它是運(yùn)用一種水墨畫的創(chuàng)作的思維方式，就是說我想到哪兒畫到哪兒，這種靈感就是不期而遇，它不是理性的，它完全是感性的。
《寒塘幽韻》（局部）
整幅作品最難的就是這些荷葉和這些荷（葉）梗線條的穿插、交織。荷葉實(shí)際上運(yùn)用了沒骨的技法，同時(shí)又融入了一些山水畫的一些皴染的技法，而且是幾次完成，這種方式實(shí)際上也是技法上的一個(gè)創(chuàng)新。
這幅作品（《碧水金荷》）非常有特點(diǎn)，一是構(gòu)圖非常飽滿，色彩非常絢爛，表面上看是表現(xiàn)了自然的真實(shí)，實(shí)際上它是自然對荷塘、荷花的很多主觀的一些想象。
《碧水金荷》
因?yàn)楣湃酥v“觸目橫斜千萬朵，賞心只有（兩三）枝”，就說藝術(shù)創(chuàng)作要升華，要取舍。那么在那么大一個(gè)荷塘里邊有千萬朵，我們要把賞心的三兩朵提取出來，需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，需要我們?nèi)ト∩?，那么更需要我們主觀去想象。
這幅作品我覺得它還是非常絢爛的，表現(xiàn)了荷塘的一種繁盛的感覺，這種氣象我覺得是和我們所處的一個(gè)新的時(shí)代相契合。
這幅作品的名字叫《寒河晴晚》。這幅作品從構(gòu)圖上非常地飽滿，結(jié)構(gòu)上非常繁復(fù)，這也是我在寫生的時(shí)候在荷塘里獲得的一種感受。
《寒河晴晚》（局部）
但是這幅作品它有一個(gè)很大的特點(diǎn)，就是它在很大的一個(gè)構(gòu)圖里邊，而且是長方形的構(gòu)圖。這種構(gòu)圖實(shí)際它在整個(gè)的畫面里，它有很多的點(diǎn)。
這種構(gòu)圖方式，實(shí)際上我是把傳統(tǒng)的手卷的一種欣賞方式，轉(zhuǎn)化成現(xiàn)代的一種長方形的構(gòu)圖。手卷的方式隨著打開，隨著欣賞。這是一幅在第八屆全國美術(shù)作品展覽里獲獎(jiǎng)的作品?！?/p>
“鄉(xiāng)村振興，我覺得也要有文化，不能缺席。”
賈廣健將藝術(shù)帶到鄉(xiāng)土中去，扎根鄉(xiāng)村、面向人民，讓農(nóng)民也能感受到藝術(shù)的魅力。十年間，近百名當(dāng)代名家的作品在這個(gè)藝術(shù)院展出。
“我覺得這個(gè)非常有意義，我也希望通過我們的這樣的一個(gè)努力，讓我們當(dāng)代的一些孩子們，包括一些普通的老百姓、鄉(xiāng)親們，就是他們能夠很容易、很輕易地就看到很多好的作品。鄉(xiāng)村振興，我覺得也要有文化，不能缺席?！?/p>
藝術(shù)為人民，實(shí)際上這種理念在新時(shí)代是我們的一個(gè)很重要的遵循，那么我們就要跟著時(shí)代的一個(gè)腳步，同頻共振，與人民在一起。
作為一名花鳥畫家，如何創(chuàng)作出與人民同呼吸共命運(yùn)的好作品？我借鑒道法自然的理念，“道”存在于自然之中，又游離于自然之外，畫家必須基于對自然萬物規(guī)律性的把握，以自然為師。
獨(dú)具魅力的中國花鳥畫，常常在描繪自然的一花一鳥、一草一木之間折射出大千世界的本真。不管八大山人天真嬉戲的小鳥，還是鄭板橋凜凜風(fēng)神的墨竹，都流淌出一串串感人的生命律動(dòng)，傳遞出朝氣蓬勃的生命能量，一筆一墨都是藝術(shù)家心靈的訴說。
中華文明積淀了豐富的生態(tài)智慧，“綠水青山就是金山銀山”，走向生態(tài)文明新時(shí)代，我們藝術(shù)家作為繪夢人，要立足當(dāng)下，把握時(shí)代的脈搏，遵循道法自然的創(chuàng)作命題，堅(jiān)守人與自然萬物和諧相處，為建設(shè)新時(shí)代綠水青山的精神家園而努力。
是怎樣的機(jī)緣巧合，讓賈廣健有機(jī)會(huì)接觸到專業(yè)繪畫培訓(xùn)？對于未來的創(chuàng)作方向，賈廣健有著怎樣的想法？
讓我們跟著鏡頭，走進(jìn)賈廣健的故事……
