聲畫關(guān)系中，我們認(rèn)識(shí)到了聲音與鏡頭畫面之間的配合，是可以產(chǎn)生各種影視效果與情緒，從而去表現(xiàn)影評(píng)的主題或者是主題情調(diào)；多個(gè)聲源的聲音的混合運(yùn)用，也是可以構(gòu)成電影的多層次，支撐起畫面所需要的感染力和真實(shí)性。

而今天我們要將的聲音運(yùn)用，則能使聲畫有機(jī)結(jié)合有了更加進(jìn)一步的發(fā)展，主要包括主觀化聲音、純主觀聲音和純寫意聲音三類。

1.主觀化聲音

寫實(shí)聲音被加以某種程度的主觀處理后，就成為主觀化聲音。生活經(jīng)驗(yàn)證明，當(dāng)人們的注意力集中在某一事物上時(shí)，就可能出現(xiàn)對(duì)洪亮的聲音聽若無(wú)聞，或?qū)?xì)弱的聲音感覺特別敏銳的情形。由此在影視中可以通過主觀選擇，通過對(duì)寫實(shí)聲音增強(qiáng)或減弱、加多或減少等以表達(dá)一定的主觀情緒和感覺，更為充分地發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力。

例如：爆炸聲在主角的耳中聲音變得模糊、聽若無(wú)聞，這種聲音的減弱，能夠表現(xiàn)出主角的注意力高度的集中在別的地方，從而達(dá)到轉(zhuǎn)移觀眾視線的目的。

（電影《拆彈專家》）

在《拆彈專家》中，廣場(chǎng)上的水銀引爆裝置的炸彈，被放大的水銀的滴落聲可以襯出現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的安靜，同時(shí)一直滴落的水銀也意味著離炸彈時(shí)間爆炸時(shí)間越來(lái)越近，營(yíng)造出一種分秒必爭(zhēng)的緊張心理，牢牢抓緊觀眾的注意力。

2.純主觀聲音

是指在影視內(nèi)容的情節(jié)中找不到任何實(shí)際存在的發(fā)音聲源，但是為該劇情配上的純主觀聲音卻在發(fā)揮這作用，它常被用來(lái)展示人物的內(nèi)心世界或者表明無(wú)法用寫實(shí)聲音說(shuō)明的內(nèi)容。內(nèi)心獨(dú)白、旁白和解說(shuō)均屬純主觀聲音，它們與畫面配合，賦予畫面更豐富、更深刻的情節(jié)，有時(shí)還能創(chuàng)造出感人的情景效果。

（電影《陽(yáng)光燦爛的日子》）

姜文的《陽(yáng)關(guān)燦爛的日子》中，有一段旁白：

“千萬(wàn)別相信這個(gè)，我從來(lái)就沒有這樣勇敢過、這樣壯烈過。我不斷發(fā)誓要老老實(shí)實(shí)講故事，可是說(shuō)真話的愿望有多么強(qiáng)烈，受到的各種干擾就有多么大。我悲哀地發(fā)現(xiàn)，根本就無(wú)法還原真實(shí)。記憶總是被我的情感改頭換面，并隨之捉弄我、背叛我，把我搞得頭腦混亂、真?zhèn)坞y辨...”

導(dǎo)演一旁白的方式在最后甚至否認(rèn)了電影前面段落的真實(shí)性，直稱起為偽造的謊言，堂而皇之的略去了青春苦澀的一面，讓觀眾欣賞北京少年擂著胸膛向全世界吹大牛的氣魄和純真。這樣情節(jié)的跳躍可能只有用旁白才能使其順理成章并且還起到了凸顯人物精神的作用。

3.純寫意聲音

聲音完全從寫實(shí)的圈子中解脫出來(lái)，便成為純寫意聲音，其聲音在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能發(fā)生。最常見的純寫意聲音是背景音樂。純寫意聲音與畫面的有機(jī)聯(lián)系主要體現(xiàn)在它的模仿作用、暗示作用和感染作用上，這些也是寫實(shí)聲音所不能代替的。

純寫意聲音相比前兩個(gè)就更好理解了，大致可以理解為渲染畫面范圍的背景音樂，比如分手雨中的情歌、奔赴戰(zhàn)場(chǎng)前的交響曲、犧牲歸來(lái)的悲傷音樂，都是屬于純寫意聲音的運(yùn)用范圍。

（電影《流浪地球》）

《流浪地球》最后響起的管弦樂恢弘大氣，即代表著無(wú)謂的犧牲，也代表著人類在“太空行走”，開啟遠(yuǎn)征長(zhǎng)途的決心與毅力。