P.S只是讀完后的突然有感而發(fā)罷了

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先來(lái)看周先生一首還算比較有名的詩(shī)：

我的失戀

——擬古的新打油詩(shī)

我的所愛(ài)在山腰；

想去尋她山太高，

低頭無(wú)法淚沾袍。

愛(ài)人贈(zèng)我百蝶巾；

回她什么：貓頭鷹。

從此翻臉不理我，

不知何故兮使我心驚。

我的所愛(ài)在鬧市；

想去尋她人擁擠，

仰頭無(wú)法淚沾耳。

愛(ài)人贈(zèng)我雙燕圖；

回她什么：冰糖壺盧。

從此翻臉不理我，

不知何故兮使我糊涂。

我的所愛(ài)在河濱；

想去尋她河水深，

歪頭無(wú)法淚沾襟。

愛(ài)人贈(zèng)我金表索；

回她什么：發(fā)汗藥。

從此翻臉不理我，

不知何故兮使我神經(jīng)衰弱。

我的所愛(ài)在豪家；

想去尋她兮沒(méi)有汽車(chē)，

搖頭無(wú)法淚如麻。

愛(ài)人贈(zèng)我玫瑰花；

回她什么：赤練蛇。

從此翻臉不理我。

不知何故兮——由她去罷。

暫且不討論周先生寫(xiě)這首詩(shī)的直接原因，而是來(lái)看這首詩(shī)中所表達(dá)那種“由她去罷”的灑脫和自愛(ài)，周先生是不喜歡因?yàn)閻?ài)情而酸唧唧的“啊我要為愛(ài)去死”或是“她是我活著的意義。”可是偏偏在傷逝中，涓生一直在為子君要死要活（雖然很假），但這明顯不是周先生所推崇的。那么涓生這個(gè)人物，隱藏在幕后的作者周先生很可能根本不認(rèn)同涓生的觀(guān)點(diǎn)，由此可見(jiàn)，《傷逝》中的“我”，極有可能融合了兩種價(jià)值觀(guān)，一者是講述者涓生，二者是幕后的作者。 前者為愛(ài)而癡狂，后者冷靜自持，兩種截然不同價(jià)值觀(guān)在同一部作品中出現(xiàn)，卻沒(méi)有很強(qiáng)的割裂感，不得不說(shuō)周先生對(duì)于人物性格和對(duì)小說(shuō)主旨的把握，相當(dāng)之老練了。

這篇小說(shuō)發(fā)布在1925年，我很難不將周先生的私人感情問(wèn)題放進(jìn)去思考。那時(shí)想必周先生與許廣平早已有所關(guān)聯(lián)，前期的子君就很有可能帶上了許廣平以及周先生所接觸的女師大的那些進(jìn)步的、積極的、熱血的女學(xué)生的影子，而后期的子君，就我個(gè)人看來(lái)，轉(zhuǎn)變的突兀又不自然。其實(shí)是很明顯的，涓生隱去了一件事，一件讓子君開(kāi)始轉(zhuǎn)變的事。涓生在恍惚中仿佛意識(shí)到了自己的錯(cuò)，但又盡力將一切渲染得盡可能云淡風(fēng)輕。

正如涓生最后在結(jié)尾處寫(xiě)道“我要向著新的生路跨進(jìn)第一步去，我要將真實(shí)深深地藏在心的創(chuàng)傷中，用遺忘和說(shuō)謊做我的前導(dǎo)……

他曉得的，曉得自己在說(shuō)謊，曉得自己在遺忘，他只是懦弱又自私，既想要一份轟轟烈烈的愛(ài)情，又眷戀著世俗的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。他口中對(duì)子君的每一份悔意，都是在為自己開(kāi)脫，他覺(jué)得自己對(duì)不起子君，他只是在相盡辦法讓自己好受一點(diǎn)。

涓生和子君的愛(ài)情，就是那個(gè)時(shí)代的縮影，為了愛(ài)我可以什么都不要，得到之后才發(fā)覺(jué)生活要考慮的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和方方面面是那么令人難以忍受。

這兩個(gè)人就像低配版的徐志摩和陸小曼，對(duì)情愛(ài)懷著崇高的期待，將一切過(guò)于理想化，不曾考慮將生活落到實(shí)處，導(dǎo)致后來(lái)的無(wú)盡爭(zhēng)吵和漸行漸遠(yuǎn)。

涓生在開(kāi)頭就寫(xiě)下了“如果我能夠，我要寫(xiě)下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己?！边@份悔恨和悲哀，為子君是假，為自己是真。

所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，這篇文章，既是周先生在批判當(dāng)時(shí)一些人沉湎于情愛(ài)而又無(wú)所作為的社會(huì)現(xiàn)狀，又是對(duì)涓生這一類(lèi)毫無(wú)擔(dān)當(dāng)和責(zé)任的人隱晦的批判。