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文| 強哥

編輯| 緋雨

近年來，我國的影視劇產(chǎn)量越來越大，題材也日益豐富，涉及到了各個階層的生活。但是，在一些反映底層生存狀態(tài)的影視作品中，“窮人”的形象卻愈發(fā)脫離現(xiàn)實，失去了真實性。

編劇和導(dǎo)演們總是將“貧困”這一屬性虛飾化，給“窮人”角色添加各種奢華的裝扮打扮和居住環(huán)境。

這些“窮人”身著名牌服飾，住在寬敞舒適的大房子里，生活中還琳瑯滿目地放置著各類奢侈品。

這些與“窮困”毫不相符的描繪，不僅模糊了我國真實的貧富差距，也粉飾了社會底層的真實生存狀態(tài)。這種過度美化了的“假窮人”形象，已經(jīng)成為許多國產(chǎn)影視劇的通病。

國產(chǎn)劇中的“窮人”失真現(xiàn)象

近年來，許多國產(chǎn)劇把“窮人”角色描繪得非常不真實。

譬如在某部熱播的年代劇中，女主角出身平凡，父母早亡，靠著居民最低生活保障金勉強生存。但她上班常年穿名牌高定西裝，下班后回到郊區(qū)的三層獨棟別墅。

房內(nèi)精致家具琳瑯滿目，全自動家電一應(yīng)俱全。再如另一部反映基層醫(yī)院的電視劇，男主角家境貧寒，父親是保安，母親在洗衣房打工。

但這位“窮苦”醫(yī)生每天上班都身著皮草，住在CBD的高級公寓里，家中裝修極盡奢華。

顯然，這些“窮人”形象和真實生活差異巨大。編導(dǎo)們刻意渲染“窮人”物質(zhì)生活的豐富程度，用名牌服飾、奢華住宅來包裝他們。

而這種過度美化了的“窮人”，不僅粉飾了現(xiàn)實中的貧困面貌，也傳遞了錯誤信息，讓觀眾產(chǎn)生社會矛盾不尖銳的錯覺。

《八角籠中》女角色的真實寫照

相比之下，王寶強新電影中的女性角色，衣衫襤褸，生存環(huán)境艱苦，這種直白的“窮相”更能喚醒觀眾的同情，也更符合多數(shù)基層人群的實際狀態(tài)。

與虛偽的“窮人”形象不同，王寶強主演的新電影《八角籠中》中，蘇木的姐姐蘇非，她生動地展現(xiàn)了一個底層少女的艱難生存狀態(tài)。

蘇非患有先天性肢體殘疾，腳步蹣跚，行動不便。她只能每日躺在床上度日如年，與弟弟們被迫居住在一個簡陋骯臟的棚戶區(qū)里。

她所處的環(huán)境極為艱苦，家徒四壁，屋頂漏雨，地面濕氣沉沉。屋外是令人心煩的喧囂聲，除了嘈雜，還有難聞的氣味無時無刻不縈繞鼻端。

路邊垃圾桶散發(fā)出的腐臭，以及下水道時不時傳來的惡臭，這些讓人感到頭暈?zāi)垦?。稍有風(fēng)吹，空氣中塵埃飛揚，使人難以呼吸。

觀眾看到的完全是赤裸裸的貧窮與艱辛，沒有任何美化。這與一些影視作品中虛偽地表現(xiàn)“窮人”的光景形成了強烈對比。

蘇非直白的困境更能喚起觀眾的注意與同情，她的堅韌讓人動容。

有一場戲，王寶強飾演的主角向騰輝來到一個叫蘇非家中要債。當(dāng)他走進簡陋的棚屋，眼前的景象讓他驚呆了。

蘇非僅靠一塊破爛的布遮蔽著下身，上身套著一件臟兮兮的秋衣，衣服破爛不堪，看得出來已經(jīng)穿了很多年。

她瘦弱的身體在衣服的包裹下顯得格外單薄和羸弱。蘇非和他幾個弟弟住在這個只有十幾平方米的棚屋里，屋子里空空如也，除了角落里一個破舊的行軍床外，別無他物。

墻角堆放著她的全部家當(dāng)，不過一只破布包裹?？吹竭@個景象，向騰輝不禁怔住了。

他意識到自己對這個女孩的生存狀況毫無概念，她過得有多么困苦和艱難，自己根本無法體會。這一刻，他的心酸和內(nèi)疚油然而生，只能找個借口離開那里。

“真窮”刻畫的現(xiàn)實意義

這種“衣衫不整”的形象設(shè)定極為震撼，直觀展現(xiàn)了蘇非在物質(zhì)上嚴(yán)重匱乏的處境。與富家女不同，蘇非沒有任何衣食住行的保障，她的生存環(huán)境十分艱苦，正常的衣物都成了奢侈。

這副赤貧的寫照直擊人心，讓觀眾感受到生活在絕望邊緣的無助。

同時，也揭示了當(dāng)前社會底層的真實狀況——還有許多“蘇非”靠微薄救濟度日，渴望得到關(guān)懷。

這一畫面充分展現(xiàn)了基層生存的困頓，喚起觀眾的反思，也給這些無助的個體一個被社會關(guān)注的機會。

當(dāng)觀眾看到熒幕上的“窮人”不再是虛飾的產(chǎn)物，而是活生生的個體時，自然也會對他們的遭遇產(chǎn)生更多理解和憐憫之心。這才是藝術(shù)的力量，也是對現(xiàn)實的一次覺醒。

之所以出現(xiàn)許多國產(chǎn)劇中“窮人”生活美化的現(xiàn)象，其根源是編劇們大多數(shù)來自中產(chǎn)階級家庭，對基層民眾的生存狀態(tài)理解不夠充分。

他們無法站在底層人群的角度思考，對后者的貧困處境缺乏共情，才會刻畫出脫離實際的“窮人”形象。

其次，這些編劇也存在創(chuàng)作慣性。過去的國產(chǎn)劇常將“窮人”美化，他們不加思考就沿用老路，也成為美化貧困的幫兇。

再者，商業(yè)包裝的影響也不能忽視。為迎合大眾審美，吸引眼球， 一些影視劇就通過名牌來裝點“窮人”，進而取得更高的收視率。

這種以商業(yè)利益為導(dǎo)向的手法讓“窮人”的形象變得虛假。要改變這種局面，就需要創(chuàng)作者深入生活，與底層群眾近距離接觸，聽他們講述自己的遭遇，從而增強同理心，刻畫更真實的“窮人”。

同時，也需要影視從業(yè)者保持獨立精神，不完全聽從商業(yè)號召，呈現(xiàn)更本真的藝術(shù)形象。

如果電影電視能摒棄虛偽，真實反映底層的貧窮狀態(tài)，將會帶來積極意義。

這部電影上映后，很多人都拿它和《隱入塵煙》作對比，雖然兩部都是講述艱難困苦的農(nóng)村，但《隱入塵煙》更隱晦但又更令人共情。

而《八角籠中》更加簡單易懂，但又不乏教育意義，這也是為什么網(wǎng)絡(luò)上那么多人都說要帶著家里調(diào)皮的娃娃去看的原因。

目前這部電影的票房已經(jīng)過10億，這種驚人的速度也確確實實證明了王寶強這6年的臥薪嘗膽，就連星爺都稱贊王寶強是他見過最優(yōu)秀的演員之一，更是最優(yōu)秀的導(dǎo)演。

最后還是建議大家可以去看看這不電影，雖然網(wǎng)絡(luò)上的差評也很多，但小編覺得整體還是不錯的，也可能是因為這種題材比較觸動人。

如果大家對這部電影有什么不同的想法，歡迎評論區(qū)留言討論。