開頭先說(shuō)明，《深?！凡徽撊绾蝸?lái)說(shuō)都是一部7分到8分左右的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。但是絕對(duì)算不上出色的世界動(dòng)畫電影更談不上是世界出色的動(dòng)畫作品，電影的出現(xiàn)是告訴中國(guó)市場(chǎng)的動(dòng)畫人，中國(guó)可以有幻想電影，可以有思想，但是還在摸索。 因?yàn)闆]有上線流媒體，也只是一刷。很多評(píng)價(jià)和記憶必然是片面的，模糊的，不能做到逐幀解析。 開頭8到10分鐘前，游輪上的片段和情緒的鋪墊將故事核心基調(diào)確定了，這種確定是來(lái)自于整體的演出，而并非畫面劇情配樂(lè)等任何一個(gè)單方面，而這段情節(jié)的描述又不能和緊接著去深海大飯店的橋段形成心理上，觀感上的夸張的對(duì)比。 而這種差距并非源于畫面，而是演出順序或者說(shuō)敘述順序。 我記得很清楚，女主上船的時(shí)候有三個(gè)人物與場(chǎng)景的畫面對(duì)比，分別是一個(gè)仰視視角，兩個(gè)不同角度的俯視時(shí)間，于此同時(shí)這個(gè)時(shí)候的電影橋段應(yīng)該是在晦氣這一段。 但是這樣的時(shí)間并非是完美配合晦氣登場(chǎng)橋段的，假如這個(gè)時(shí)間把鏡頭給鯉魚和男主特寫，反復(fù)提到晦氣同時(shí)再把視角拉高（可以參考《傷物語(yǔ)》開頭和《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》動(dòng)畫開頭的鏡頭移動(dòng)），給人心里的對(duì)比和無(wú)力感會(huì)更加深刻，同時(shí)觀眾也會(huì)因?yàn)檫@段鏡頭有更加直觀的代入感。 就像上面提到的《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》開頭那樣，把大場(chǎng)景先給到神五發(fā)射相關(guān)，然后通過(guò)“他有話說(shuō)”將鏡頭給到發(fā)射器中的李獻(xiàn)計(jì)，眼神到嘴部特寫只為了說(shuō)兩個(gè)字“王倩”，然后，后續(xù)兩個(gè)鏡頭也是如法炮制，觀眾代入感不言而喻。 這樣的手法在音樂(lè)里面也很常見，通過(guò)將副歌旋律用于前奏，來(lái)加深后續(xù)副歌的記憶點(diǎn)，這一點(diǎn)可以聽聽黃媽的《我的美麗》，開頭用鋼琴點(diǎn)出副歌旋律，然后旋律停在副歌部分瘋狂的位置戛然而止，這種對(duì)于感官的把控，吸引（并非單指畫面）恰好是現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫缺乏的（原本想用可愛女人舉例，但是覺得《我的美麗》停在瘋狂這太有靈性了。） 在之后對(duì)于大場(chǎng)面和男女主沖突的刻畫，不論從視覺傳達(dá)還是節(jié)奏編排上可以說(shuō)是混亂的。這種混亂并非是像《心靈游戲》那種藝術(shù)抽象迷因一般的手法，而更像是我的畫面做的那么好，動(dòng)態(tài)那么棒，我要給你展示一下的不成熟感。從而留下了那怕是故事后期都沒給任何作用的幾乎為零的空設(shè)定。主要有兩個(gè)半，第一是男主和老金對(duì)話里強(qiáng)調(diào)的挨到水會(huì)變回原型，第二就是為什么如此強(qiáng)調(diào)疙瘩湯，第二點(diǎn)五就是海精靈作用究竟是什么？ 先說(shuō)那二點(diǎn)五： 海精靈是何種東西的具象化其實(shí)也并非很難理解，可是如此一個(gè)形象在這樣抽象的，富有想象的故事里，地位甚至不如《西游記》中黑風(fēng)山怪竊袈裟這一回中的袈裟。（我的袈裟，我的袈裟。My precious， My precious?！赌Ы洹穪y入）不論是黑風(fēng)山這一回，還是《魔戒》中的戒指寶貝（表面上的）都是提供主角驅(qū)動(dòng)力的。而《深?！分泻＞`并沒有承擔(dān)起這樣的作用，當(dāng)然造成這樣的點(diǎn)還有很多，后續(xù)慢慢分析。 再說(shuō)第一點(diǎn)，所謂的強(qiáng)調(diào)挨到水會(huì)變回原型這一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)其實(shí)同樣能很好理解用意，就是強(qiáng)化后續(xù)看到深海之眼的那段戲碼，營(yíng)造緊張感包括后續(xù)女主在現(xiàn)實(shí)里接觸的那些?？墒侨绱艘粋€(gè)設(shè)定明明能有更好的表現(xiàn)，能有更夢(mèng)幻的橋段，就隨口胡來(lái)一個(gè)，那怕是通過(guò)這個(gè)設(shè)定加上老金和女主之間的羈絆，比如用這個(gè)設(shè)定去都老金之類的，都可以。而且你提好和老金的互動(dòng)才會(huì)讓后續(xù)老金那段的情感更加深刻，這種深刻不是為了搶風(fēng)頭，而是為了情緒的遞進(jìn)，從而加深對(duì)男主女主的刻畫。 最后就是疙瘩湯。 疙瘩湯，這個(gè)點(diǎn)的出現(xiàn)那就是比海精靈還要雞肋的東西了，除了致幻性，和作為男主發(fā)財(cái)夢(mèng)的橋梁中的橋梁，還有任何意義嘛？ 這就像《疾速追殺》開局不給你吹基努里維斯，給你吹那支鉛筆，然后給鉛筆加上一些花里胡哨的特效鏡頭，什么十步殺一人呀之類的（我艸，農(nóng)）所以這疙瘩湯直接改成海精靈不更加直觀？也不行那不成《捉妖記》了？ 不扯淡了 從海精靈，再到疙瘩湯，再到五星大飯店，再到靠岸，紅不拉幾的那個(gè)叫啥喪氣龜啥的，片中出現(xiàn)的矛盾太多太雜，而這些多而雜的推動(dòng)力反而讓這部畫面優(yōu)秀，或者打個(gè)比方這道外表華麗，復(fù)雜的菜，一地雞毛。（你是故意的？是故意的。）當(dāng)然這只是玩梗并沒有說(shuō)到答辯的地步?？墒沁@個(gè)電影本身設(shè)計(jì)就如同那道九轉(zhuǎn)大腸設(shè)計(jì)一樣，需要用最精細(xì)的手法加工，在去與留的過(guò)程中去取舍。 后續(xù)，muade有人看在接著寫。