文/周繼文 關(guān)于平面設(shè)計(jì)的構(gòu)成，首先學(xué)到的就是點(diǎn)，而后才是線和面。故可以清晰明了的認(rèn)定“點(diǎn)”是畫面中所有元素的最基礎(chǔ)單元，由點(diǎn)成線，由線成面?！包c(diǎn)”雖然基礎(chǔ)，但常被人們忽略，在設(shè)計(jì)構(gòu)圖中，點(diǎn)的敘述一般也僅限于討論黃金分割點(diǎn)。

近年來極簡(jiǎn)主義無論是在設(shè)計(jì)領(lǐng)域還是生活方式上都很受人關(guān)注，極簡(jiǎn)意味著極度的簡(jiǎn)約，它的關(guān)鍵詞是精準(zhǔn)、剔除、寧?kù)o，通過這種設(shè)計(jì)理念排除不必要元素，準(zhǔn)確表達(dá)出所想所感，增加主題的明確性。對(duì)“點(diǎn)”在極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)構(gòu)圖中的一些看法，主要從以下三個(gè)方面展開：

主體點(diǎn)就是畫面的主體以點(diǎn)的形式出現(xiàn)，受眾很容易就會(huì)在畫面中察覺到他的位置，有時(shí)候主體點(diǎn)不是單指一個(gè)點(diǎn)，把它分類為單點(diǎn)，雙點(diǎn)和多點(diǎn)；無論幾個(gè)點(diǎn)在畫面中做主體，都要注意點(diǎn)與元素或者背景的要形成對(duì)比，因?yàn)辄c(diǎn)的面積通常很小，如果不區(qū)分于其他次要元素，很容易被淹沒其中。這種對(duì)比形成的方式有很多種，比如色彩，影調(diào)，形狀等。

①單點(diǎn)聚焦。一個(gè)點(diǎn)出現(xiàn)在畫面中，畫面效果相當(dāng)清晰，但是把這個(gè)點(diǎn)置于畫框里的哪個(gè)位置也有很大考究，它關(guān)系著畫面的平衡感，美觀度等等。單點(diǎn)出現(xiàn)在中心位置屬于中規(guī)中矩的做法，由于正方形畫框的流行，中心點(diǎn)構(gòu)圖也不像曾經(jīng)那樣顯得平悶，而是給人一種寧?kù)o，和諧的感覺。

如：一個(gè)點(diǎn)位于畫面中心，它與畫框的每個(gè)邊距離相等，如果再有等距離的線與其相連，必然會(huì)產(chǎn)生一種引導(dǎo)視覺到中心位置的感覺。放到黃金分割點(diǎn)附近，把主體點(diǎn)放在此作為興趣中心，給人自然的美感，可以說它是一種比較保險(xiǎn)的構(gòu)圖手法。

②雙點(diǎn)對(duì)比。當(dāng)極簡(jiǎn)的畫面中出現(xiàn)兩個(gè)相當(dāng)明顯的點(diǎn)時(shí)，這兩點(diǎn)之間的視覺聯(lián)系也會(huì)非常顯著，他們會(huì)產(chǎn)生出一條隱含的線，觀眾的視線會(huì)往復(fù)游離于兩點(diǎn)之間，如果不斷變換兩個(gè)主體的關(guān)系，可以產(chǎn)生多種奇妙的對(duì)比效果。

③多點(diǎn)并列。當(dāng)畫面中出現(xiàn)多于兩點(diǎn)時(shí)，幾個(gè)點(diǎn)之間順次連結(jié)成隱含的線，觀眾的視覺順序也會(huì)沿著這幾個(gè)點(diǎn)依次移動(dòng)，所以在有多個(gè)主體點(diǎn)加入到畫面時(shí)，是展現(xiàn)多主體并列的絕好時(shí)機(jī)。如：三個(gè)主體點(diǎn)依次排列，構(gòu)成了一條虛擬的近似對(duì)角線，觀眾的視線可能會(huì)從最左的點(diǎn)依次向右上方漂移到最右點(diǎn)。

從字面意思就可以理解輔助點(diǎn)就是在畫面中輔助主體的點(diǎn)，輔助點(diǎn)使用得當(dāng)可以強(qiáng)化設(shè)計(jì)內(nèi)容和思想內(nèi)涵。不過既然是輔助作用，切記不可喧賓奪主。在構(gòu)圖中，要剔除任何與主體無關(guān)的因素：

①輔助點(diǎn)與主體點(diǎn)的顏色和形狀大小要形成一定的反差。

②輔助點(diǎn)的顏色相較于主體點(diǎn)盡量低亮度，低飽和度。

③輔助點(diǎn)一般要偏離興趣中心位置。

在畫面的表達(dá)效果中，背景點(diǎn)要更弱于輔助點(diǎn)，通常作為背景出現(xiàn)的，背景點(diǎn)通常要比較多而密集，起到豐富畫面的作用，而且淺淡的色彩也是必然要求。他的作用主要就是以規(guī)整的背景來突出主體點(diǎn)，突顯節(jié)奏之美。

要做到靈活的組織運(yùn)用畫面中的點(diǎn)元素，首先要發(fā)現(xiàn)并找出自己所需點(diǎn)元素。例如：一個(gè)人人物自身就是由點(diǎn)線面組成的。人的四肢為線；而人物的軀干和頭部則可以為面；手腳則可看為點(diǎn)。再?gòu)囊轮鴣碇v，衣服上較小而形狀不同的圖案或裝飾品等等可以看成點(diǎn)。點(diǎn)與線面的關(guān)系安排的越好，畫面的視覺沖擊力和感染力就越強(qiáng)。

點(diǎn)在設(shè)計(jì)作品中所占比例較小的元素，但不一定非要是點(diǎn)狀物體才能稱為點(diǎn)。畫面中點(diǎn)的作用主要是作為點(diǎn)綴用。構(gòu)圖中對(duì)于“點(diǎn)”運(yùn)用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。

①點(diǎn)的大小和色彩的運(yùn)用，點(diǎn)在作品中以大小、色彩不同的色塊存在，面積、色彩不同的點(diǎn)對(duì)于畫面的影響也截然不同。點(diǎn)的面積過大，勢(shì)必會(huì)破壞設(shè)計(jì)主題。另外，點(diǎn)的色彩也應(yīng)該以較為鮮艷和突出的色彩為主，只有這樣才能起到點(diǎn)綴和活躍畫面的作用。

如果畫面中的點(diǎn)過于灰暗，非但起不到活躍畫面的作用，還會(huì)使畫面變得更加凌亂。古人云“畫龍點(diǎn)睛”，在設(shè)計(jì)作品中也是一樣，對(duì)點(diǎn)的運(yùn)用就如同這“龍”之睛，運(yùn)用得好，猶如錦上添花，運(yùn)用得不好，則會(huì)造成畫蛇添足，從而破壞畫面的整體感。

②畫面中點(diǎn)的數(shù)量問題，過猶不及！畫面中點(diǎn)的數(shù)量不可太多，太多則會(huì)使畫面雜亂，削弱主體物的地位，造成喧賓奪主的現(xiàn)象，亦起不到畫龍“點(diǎn)”睛、點(diǎn)綴之作用。

大家在用點(diǎn)來構(gòu)圖時(shí)要特別注意數(shù)量和控制布局：只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，點(diǎn)的位置直接影響空間關(guān)系，每個(gè)位置感覺都不同；有兩個(gè)點(diǎn)出現(xiàn)的時(shí)候，點(diǎn)的大小就應(yīng)該有差異和對(duì)比，以求強(qiáng)調(diào)點(diǎn)的主次關(guān)系；當(dāng)點(diǎn)的數(shù)量達(dá)到三個(gè)或大于三個(gè)的時(shí)候，點(diǎn)的空間位置、排列秩序、重復(fù)性都必須顧及，切忌雜亂無章。

③不同形狀的點(diǎn)的利用，不同形狀的點(diǎn)與點(diǎn)之間、點(diǎn)與面之間會(huì)形成對(duì)比。因此，在構(gòu)圖的關(guān)鍵區(qū)域，可以利用不同形狀的點(diǎn)對(duì)畫面加以調(diào)節(jié)。從而增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，豐富畫面的層次感，使畫面更加的生動(dòng)。

點(diǎn)在畫面的構(gòu)成中有靈動(dòng)性，在亮色調(diào)的作品中，重色“點(diǎn)”或純色“點(diǎn)”具有擴(kuò)張性，在暗色調(diào)或灰色調(diào)的畫面中，重色“點(diǎn)”具有向心性。設(shè)計(jì)師不能輕視這小小的“點(diǎn)”，如果用對(duì)地方了，它在畫面中能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。