單元?jiǎng)〔攀?1世紀(jì)最好的故事表達(dá)方式--02 連續(xù)劇
剩下的部分，比較好改動(dòng)的也只有敘事節(jié)奏了，比如長(zhǎng)年像拖拉機(jī)一樣前進(jìn)的少年漫，現(xiàn)在出了一個(gè)像邁巴赫一樣疾馳的《鬼滅之刃》，只是這種事情始終是在重復(fù)著面多了加水、水多了加面的歷史進(jìn)程，僅僅是迎合著變化莫測(cè)的觀眾喜好，并沒(méi)有太多劇本上實(shí)質(zhì)性的改變
既然一個(gè)好的故事從技巧上有它難以突破的局限性、那我們只好把目光放到內(nèi)容（泛指，包含主題）上
目前主流的連續(xù)劇填充內(nèi)容的方法有兩個(gè)，提高廣度或者挖掘深度
提高廣度很好理解，3個(gè)數(shù)字只有6種排列組合方式，4個(gè)數(shù)字就一下有24種排列組合方式了，套到元素和角色數(shù)量上也是一樣，隨著要素的增加，故事發(fā)展的潛力也會(huì)呈指數(shù)級(jí)增加，同時(shí)會(huì)帶來(lái)一種宏大的觀感，戰(zhàn)記題材，西方諸如《冰與火之歌》《指環(huán)王》這些作品都或多或少借助了這種宏大感。這樣的一種方式同樣適用于其他題材
比如說(shuō)《來(lái)自風(fēng)平浪靜的明天》通過(guò)七角戀為青春戀愛(ài)添上不一樣的風(fēng)味，《彼方的阿斯特拉》則通過(guò)精巧的伏筆串聯(lián)起了懸疑、太空探險(xiǎn)、成長(zhǎng)、陰謀論這些足夠獨(dú)當(dāng)一面的元素，提供了讓人不容易乏味的大雜膾，以及很多的群像劇，其實(shí)都融匯了這樣一種思想，用更多優(yōu)秀的人設(shè)來(lái)轟炸你的大腦。
提高廣度是一個(gè)入門(mén)門(mén)檻很低的技巧、最近JUMP不是才出了一個(gè)史詩(shī)級(jí)縫合怪嘛
但是難以精通，做成《彼方的阿斯特拉》那樣我已經(jīng)覺(jué)得水平很不錯(cuò)了，劇情也有穩(wěn)步的推進(jìn)，不同要素的銜接也很自然，但依然會(huì)有觀感太雜的批評(píng)聲、更不要說(shuō)《迷家》之流了。
坊間公認(rèn)的一些神作，則是選擇了挖掘深度這一條路線(xiàn)
《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在意志與肉體關(guān)系上的探討、《三月的獅子》對(duì)于職業(yè)競(jìng)技中微妙情感的度量、對(duì)校園霸凌題材無(wú)出其右的剖析......這些番劇、初見(jiàn)的時(shí)候會(huì)給人帶來(lái)巨大的震撼，宛若醍醐灌頂。
只是，它們要么是此間絕唱、要么則不過(guò)是只有你這個(gè)“處子”會(huì)感到新奇的陳詞濫調(diào)罷了。
絢爛多彩的故事，最后這么殊途同歸倒不是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)劇本作家的思想深度就這個(gè)水平了，僅僅是因?yàn)椴煌挠懻撔问蕉加兴纳疃葮O限罷了。
這就好比新年團(tuán)圓飯時(shí)，家家戶(hù)戶(hù)飯桌上偶爾談起，又戛然而止那些個(gè)深邃問(wèn)題，家國(guó)情懷，國(guó)際形勢(shì)，總是在各抒己見(jiàn)之后，又不了了之，這并不是因?yàn)樽郎系乃兹瞬恢v道理了、文化水平不夠了，更多的是因?yàn)?，和諧的飯桌、短暫的時(shí)間容不下這么斤斤計(jì)較、兵戎相見(jiàn)的討論。在貼吧沒(méi)法討論知乎上的嚴(yán)肅問(wèn)題，知乎上沒(méi)法通透哲學(xué)書(shū)中的至高真理，諸如此類(lèi)，不過(guò)是每種事物固有的極限罷了。
所以。飯桌上只要留下寒暄就好了，同樣，也不應(yīng)該在動(dòng)畫(huà)這樣的載體里追求過(guò)于深邃的思考
挖掘深度這條路，是有極限的（jojo，我不看動(dòng)畫(huà)片啦!），或者進(jìn)一步說(shuō)，想單靠?jī)?nèi)容快速（以連續(xù)劇的形式）的講好一個(gè)能打動(dòng)“飽經(jīng)滄?！庇^眾的故事，幾近是死路一條。
那么，出路在哪呢？私以為，是足夠豐滿(mǎn)的人物
至于單元?jiǎng)≡谶@方面有什么特別的，就哪天無(wú)聊了再說(shuō)吧（鴿鴿鴿）
PS：當(dāng)然我有意無(wú)意的沒(méi)有提及對(duì)題材的選取，主要是我覺(jué)得題材的選取不太收故事表達(dá)方式的限制吧
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