《劍網(wǎng)塵絲》是梁羽生后期作品中最為出類(lèi)拔萃的一本，也是筆者最喜歡的梁羽生小說(shuō)之一。全書(shū)筆法成熟，從人物到結(jié)構(gòu)和主題都有很多亮點(diǎn)和創(chuàng)作上的突破，也能經(jīng)得起長(zhǎng)久的品味。只是又有幾個(gè)過(guò)于明顯的缺陷讓其沒(méi)有能成為與《萍蹤》《云?！凡⒓缒酥脸降淖髌贰＿@里也來(lái)仔細(xì)分析一下，一些地方屬于一家之言。

文筆和背景的創(chuàng)新

梁羽生后期在一些作品的文筆上積極向古龍靠攏，本書(shū)是他借鑒古龍最成功的一本。全篇較為側(cè)重對(duì)話和氣氛烘托，具體事物景色的描寫(xiě)對(duì)比前期偏少。這種寫(xiě)法至少在《劍網(wǎng)》一書(shū)還是比較合適的。梁書(shū)比武常見(jiàn)的既冗長(zhǎng)又半天打不出高下，對(duì)劇情也毫無(wú)推動(dòng)的問(wèn)題梁老在此書(shū)算是盡力避免了，

大部分打斗篇幅適可，更有上官云龍“幻劍非劍”一段的精彩描寫(xiě)。敘事方式上對(duì)比中期作品過(guò)多的平鋪直敘，也經(jīng)常穿插著倒敘等手法將過(guò)往的故事娓娓道來(lái)，又和劇情時(shí)間的主線交相呼應(yīng)。更在開(kāi)始鋪設(shè)了迷局吸引讀者后，隨著故事的進(jìn)行慢慢通過(guò)書(shū)中人物的回憶和對(duì)話來(lái)彌補(bǔ)缺失的信息。因此這本書(shū)本身的閱讀感算是梁書(shū)長(zhǎng)篇中較為不錯(cuò)的，不像一些作品得耐著性子讀完了仔細(xì)思考才品得出其中一些內(nèi)容。

從《七劍下天山》到《絕塞烽煙錄》，天山系列貫穿了梁羽生大半個(gè)寫(xiě)作生涯，現(xiàn)實(shí)時(shí)間都延續(xù)了二十多年早已遲暮，書(shū)中從霍天都立派到楊炎的故事結(jié)束更是過(guò)去了幾百年。很多武俠迷都開(kāi)玩笑說(shuō)再寫(xiě)都要北伐了。北伐當(dāng)然是說(shuō)笑，但是按照書(shū)中時(shí)間算也差不多到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)了。比時(shí)代更麻煩的是這么多本書(shū)把能寫(xiě)的都寫(xiě)完了，同一個(gè)時(shí)代的故事不斷往下說(shuō)讓人已經(jīng)嚴(yán)重審美疲勞?！侗酉磩︿洝吩诤芏嗳丝磥?lái)就是狗尾續(xù)貂，更別說(shuō)接下來(lái)得幾本。一代代傳承下來(lái)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，除了讓讀者頭疼更壓制了新人物的發(fā)展。《游劍江湖》三部曲其實(shí)已經(jīng)試圖淡出天山和金世遺一系，但或許為了人氣還是得強(qiáng)行扯上一些人物，一定程度影響了作品質(zhì)量?！稄椫阁@雷/絕塞烽煙錄》一書(shū)打算不破不立，把沒(méi)落的天山派當(dāng)作襯托非主流楊炎的對(duì)象作為天山系列的絕唱?！稄椫?絕塞》一書(shū)雖然作為轉(zhuǎn)型之作不夠成熟，但卻是梁羽生后期創(chuàng)新的開(kāi)始，也為《劍網(wǎng)/幻劍》提供了不少經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

《劍網(wǎng)塵絲》在《彈指/絕塞》的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，作品終于從人物關(guān)系到風(fēng)格和武學(xué)都徹底脫離了天山體系，也將《彈指/絕塞》中一些有創(chuàng)意但沒(méi)有寫(xiě)好的內(nèi)容再進(jìn)行回爐重造。同時(shí)本書(shū)也基本擺脫了無(wú)趣的義軍情節(jié)。書(shū)中雖仍有一些朝廷和義軍相關(guān)的內(nèi)容，但總體來(lái)說(shuō)比《云海玉弓緣》還要少。

整體劇情主要圍繞著江湖紛爭(zhēng)進(jìn)行。因此《劍網(wǎng)》這本書(shū)從角色塑造到故事情節(jié)都有巨大的自由來(lái)施展和創(chuàng)造新的風(fēng)格，使得它強(qiáng)于梁羽生之前的不少作品。

當(dāng)然美中不足的是這本書(shū)的年代明明設(shè)定于在天山系列恰好處于空白的乾隆初年，卻又提到了起碼應(yīng)該是道光時(shí)代的楊炎等天山系列人物，多少讓人有時(shí)空錯(cuò)亂之感?！秳W(wǎng)》和《彈指》連載時(shí)間有重合之處，連載作品以互動(dòng)來(lái)吸引人氣是很常見(jiàn)的手法。不過(guò)若是單行本中就應(yīng)該修訂一下這種比較違和的內(nèi)容。這本書(shū)既然擺脫了天山體系，就不需要再提天山系列的人物。將白駝山在彈指絕塞中出現(xiàn)過(guò)的人物的名字改一下也沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)影響。

緊密的結(jié)構(gòu)和精彩的主題

雖然下半本《幻劍》有些過(guò)于集中女主角上官飛鳳了，但上半本《劍網(wǎng)》在這方面是為人稱道的。全書(shū)有三個(gè)男主角，衛(wèi)天元、楚天舒和齊勒銘，結(jié)構(gòu)卻對(duì)比以前大部分梁書(shū)要來(lái)的更緊密。三個(gè)男主角三條線并沒(méi)有造成散亂，相反他們之間既通過(guò)同愛(ài)一個(gè)人或者親屬關(guān)系能聯(lián)系起來(lái)，又相互間存在鏡像聯(lián)系。特別是衛(wèi)天元和齊勒銘以及他們配對(duì)的上官飛鳳和穆娟娟是一對(duì)最明顯的鏡像。而且他們的命運(yùn)多舛除了自身個(gè)性，也都離不開(kāi)幕后大反派白駝山的算計(jì)。從正反兩面很好的串起了整個(gè)故事。全書(shū)更通過(guò)這一段段情感和白駝山利用人性弱點(diǎn)的種種陰謀彰顯出悲涼的氣氛和為情所困的主題。

這類(lèi)主題和氛圍在梁書(shū)中的出現(xiàn)最早追溯起來(lái)應(yīng)該是《還劍奇情錄》，在中期最著名作品《游劍江湖》中進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。所不同的是《還劍》總體還是更側(cè)重于人性在權(quán)謀和私欲誘惑下表現(xiàn)出的勾心斗角以及對(duì)本心的拷問(wèn)，《游劍江湖》類(lèi)似主題則主要集中在主角云紫蘿身上，其他人物對(duì)此的展現(xiàn)不足。在《劍網(wǎng)塵絲》中，梁老通過(guò)多主角乃至群像描寫(xiě)來(lái)顯出世人為愛(ài)而憂為愛(ài)而怖，對(duì)這類(lèi)主題的詮釋達(dá)到了最高峰。相對(duì)而言，金庸在《天龍八部》里對(duì)有情皆孽有些過(guò)于刻意，特別是誰(shuí)都能成為段正淳的女兒。而且過(guò)度強(qiáng)調(diào)了孽緣后果但是多段孽緣產(chǎn)生的原因卻寫(xiě)得不夠令人信服，不如《雪山飛狐》來(lái)得自然。后期的梁羽生在這方面要做得更好，沒(méi)有那么多生死之分卻能感受到悲涼感。有情皆孽不應(yīng)該是字面上所有情感都會(huì)違背道德，而是每一段情感都會(huì)沖擊人的理智和道德，會(huì)給人帶來(lái)困擾和傷痛，會(huì)為人所利用來(lái)制造傷害。開(kāi)篇的搶婚中，衛(wèi)天元武功遠(yuǎn)勝徐中岳早早穩(wěn)操勝券，姜雪君一上陣卻揮劍自裁幾乎斃命當(dāng)場(chǎng)。這正顯示出了愛(ài)是多么的強(qiáng)大的武器，會(huì)對(duì)人造成什么樣的傷害。著名漫畫(huà)北斗神拳中圣帝的名言用來(lái)詮釋劍網(wǎng)的一部分主題是很合適的：

“因?yàn)閻?ài)，人便一定受盡痛苦，因?yàn)閻?ài)，人便一定悲傷不已?！?/p>

還有《飛狐外傳》結(jié)尾的佛語(yǔ)，也是極好的總結(jié)：

“一切恩愛(ài)會(huì)，無(wú)常難得久。生世多畏懼，命危于晨露。由愛(ài)故生憂，由愛(ài)故生怖，若離于愛(ài)者，無(wú)憂亦無(wú)怖”

只是僅僅強(qiáng)調(diào)愛(ài)的負(fù)面影響未免有失偏頗，也不是《劍網(wǎng)》一書(shū)要表達(dá)的所有。

開(kāi)篇的精彩劇情和一對(duì)不甚成功的三角

單論開(kāi)篇，劍網(wǎng)是無(wú)比吸引人的。大俠二婚、“魔頭”搶親、比武斗智、血染華堂。大量的心理描寫(xiě)和一波三折最后還來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)，很有古龍的風(fēng)格。而且比武的結(jié)局也點(diǎn)出了主題。單獨(dú)拿出這部分故事是非常精彩的。喜聞樂(lè)見(jiàn)的搶婚橋段，一章半的篇幅中三場(chǎng)比試各種斗智斗勇，把雙方各個(gè)人物的個(gè)性和思量都體現(xiàn)了出來(lái)。比武描寫(xiě)也是簡(jiǎn)短有力又以此凸顯出人物的性格，比起具體的武技更多通過(guò)旁觀者的對(duì)話和心理描寫(xiě)來(lái)烘托氣氛。如果作為短篇，加上一個(gè)結(jié)尾就是很不錯(cuò)的作品。但是作為長(zhǎng)篇開(kāi)頭的話，一些地方就有些揭露過(guò)早了，特別是姜雪君的心思和徐中岳的算盤(pán)?？吹贸隽豪显谠O(shè)計(jì)這里劇情的時(shí)候，還沒(méi)有想好接下來(lái)要發(fā)生的事情。衛(wèi)天元和姜雪君這條線后面的乏力，和開(kāi)頭只有搶婚一段的劇情構(gòu)思，沒(méi)有想好長(zhǎng)篇的后續(xù)劇情有關(guān)。

開(kāi)頭的搶婚這一段在戲劇結(jié)構(gòu)上已經(jīng)形成了衛(wèi)天元、姜雪君和徐中岳的三角。其他幾個(gè)正派對(duì)這個(gè)結(jié)構(gòu)影響非常有限遠(yuǎn)不如徐中岳。所以這個(gè)三角是一榮俱榮一損俱損。然而徐中岳的刻畫(huà)上率先出了問(wèn)題。短篇的人物可以簡(jiǎn)單夸張，重點(diǎn)在情節(jié)上。長(zhǎng)篇的重要人物就需要塑造得更加豐滿和多面。而梁羽生對(duì)偽君子類(lèi)人物的刻畫(huà)一直是很大的弱項(xiàng)。筆下此類(lèi)角色大都類(lèi)似金庸《飛狐外傳》的湯沛，出場(chǎng)劇情一過(guò)就過(guò)早暴露真面目，只是披著一張君子皮的衣冠禽獸缺乏更復(fù)雜的個(gè)性刻畫(huà)。而且比起湯沛，梁書(shū)中大部分偽君子還幾乎都是武功不濟(jì)在反派地位中也較低，徐中岳也不例外。全書(shū)給這個(gè)人物的筆墨不算少，但是都集中在如何揭穿他的偽君子形象和證實(shí)他對(duì)兇案的參與上。讀者也早早就知道他是惡人和兇犯，唯一的懸念無(wú)非是具體作案手法。而他的人物本身卻缺乏更多面的描繪，這也讓衛(wèi)天元過(guò)早反轉(zhuǎn)為正面人物，導(dǎo)致了這一段越寫(xiě)越是缺乏拓展余地。湯沛畢竟只是個(gè)小配角，而徐中岳在《劍網(wǎng)》一書(shū)中承擔(dān)了衛(wèi)天元姜雪君的對(duì)立面作用，自然需要更豐滿完整的形象。一個(gè)長(zhǎng)篇三角中人物切忌非黑即白，徐中岳也不是大BOSS的定位，一味朝著奸惡刻畫(huà)并不是最好的策略。最恰當(dāng)?shù)氖穷?lèi)似楊牧和古龍筆下的龍嘯云那樣在確認(rèn)其個(gè)性缺陷的同時(shí)，給予一些黑化的歷程和心理描寫(xiě)將他隱藏得更深顯得更正邪難辨，乃至可以像楊牧和龍嘯云那樣給以一個(gè)自我救贖的結(jié)局。這樣除了有益人物本身，還對(duì)他的對(duì)立面有莫大的助益，更比現(xiàn)在這樣單獨(dú)塑造為對(duì)立面工具人能詮釋出主題。

除了徐中岳的問(wèn)題之外，衛(wèi)天元的個(gè)性和他跟姜雪君的愛(ài)情本身也有“先天缺陷”，從搶婚之后的背景揭露就有失當(dāng)之處。在以前的人物分析里也寫(xiě)過(guò)。相比金世遺和齊勒銘，衛(wèi)天元的“邪”缺乏人物本身的經(jīng)歷可信度，更多是開(kāi)頭為了制造懸疑和反轉(zhuǎn)的一層化妝。當(dāng)這場(chǎng)戲結(jié)束后，就需要進(jìn)一步的描繪來(lái)延續(xù)人物的這種亦正亦邪來(lái)保證他和姜雪君愛(ài)情的反差之美，特別是正派俠士俠女的戀愛(ài)已經(jīng)有楚天舒齊漱玉這對(duì)了。

衛(wèi)天元和姜雪君這對(duì)除了開(kāi)頭外，完全不具備這類(lèi)愛(ài)情配對(duì)最重要的元素：外在相差甚遠(yuǎn)，內(nèi)心相近共鳴。寫(xiě)邪魅的男子和正派圣女的戀愛(ài)，除了特殊情況下的難忘邂逅要設(shè)計(jì)的得精彩成為名場(chǎng)面，還必須時(shí)刻保持雙方表面的反差和身邊的矛盾，然后人物內(nèi)心既有共鳴也具備彼此所渴求的元素。這樣才能既保持戲劇上的張力，也讓人物情感顯得真實(shí)可信。除了楊過(guò)小龍女，古龍筆下的蕭十一郎和沈璧君也是很好的例子。反過(guò)來(lái)其實(shí)也是如此。比如梁書(shū)中最著名的一對(duì)反差型配對(duì)卓一航和練霓裳這里，卓一航內(nèi)心根本不喜歡門(mén)派和家門(mén)賦予的期待和壓力而是期盼自由，練霓裳手段狠辣狂放不羈但內(nèi)心向往真善。而衛(wèi)天元卻和徐中岳一樣反轉(zhuǎn)過(guò)早也過(guò)了度。飛天神龍這個(gè)大魔頭居然是苦大仇深的英雄之后，武功承自宗師齊燕然一脈。和姜雪君更是青梅竹馬一般的關(guān)系。大部分主要人物還都過(guò)早知道真相，還贊同乃至主動(dòng)撮合他們。這一下就毀滅了幾乎所有的表面反差，也顯不出多少珍貴的內(nèi)心共鳴，讓這段愛(ài)情難以寫(xiě)下去了。

如果能把衛(wèi)天元的背景設(shè)計(jì)得更為非主流，和姜雪君也的確是特殊時(shí)期特殊局面下邂逅而相愛(ài)，這段愛(ài)情的設(shè)定就有張力得多，拓展的潛力也大多了。他倆原先是準(zhǔn)備作為第一重頭戲來(lái)寫(xiě)的，但是結(jié)果反而還不如楚天舒和齊漱玉這對(duì)較為傳統(tǒng)的梁書(shū)少年男女寫(xiě)得好，乃至人物到最后徹底崩潰，不得不說(shuō)是此書(shū)最大的遺憾所在。

姜雪君相對(duì)要比衛(wèi)天元好一些，搶婚這段雖然也有些揭露過(guò)早，但總體而言只是人物的冰山一角還大有拓展余地。然而她大部分時(shí)間的言行沒(méi)有很好的延續(xù)這個(gè)人物開(kāi)篇的高冷，反而過(guò)于熱烈的參與正派人物們這樣那樣的事情還積極玩讓情，沒(méi)有保持那種和大部分角色之間的距離感，還不如《彈指/絕塞》中外在氣質(zhì)和她有些接近的冷冰兒處理得好。

就內(nèi)在而言，姜雪君是一個(gè)獨(dú)特而有潛力的人物，甚至可以脫離三角而活。她和冷冰兒的確有一定相似，表面冰冷，內(nèi)心是因?yàn)槎嗄甑谋瘧K經(jīng)歷而失去了希望和熱情將自己封閉起來(lái)。不過(guò)兩人封閉的原因截然不同，可以走完全不同的發(fā)展路線。相比天之?huà)膳畢s情場(chǎng)連續(xù)失意乃至險(xiǎn)些被情郎所害的冷冰兒，姜雪君這個(gè)人物基礎(chǔ)設(shè)定更像特洛伊的海倫和一些文藝作品中的西施。她永遠(yuǎn)是情場(chǎng)的勝者不缺人喜歡，也有過(guò)真愛(ài)，然而也正因她的傾倒眾生而在亂世中成了“紅顏禍水”。太多人只看到她的美貌或者認(rèn)為她是個(gè)禍害而忽視了她本身的無(wú)辜，更看不到她作為普通女子內(nèi)心的愧疚和悲哀。哪怕衛(wèi)天元和她的愛(ài)情沒(méi)有設(shè)計(jì)好，故事本也可以著力刻畫(huà)這個(gè)冷美人因?yàn)榻^世美貌引起的爭(zhēng)端。全程讓更多人物為保護(hù)她而死，卻因而更加突出人物內(nèi)心的悲傷。最后再在結(jié)局之戰(zhàn)讓沉默已久的她奮起抗?fàn)幠酥翣奚约浩鸬街匾饔?，整個(gè)人物就會(huì)完整太多了。

然而和衛(wèi)天元一樣，姜雪君也沒(méi)有獲得應(yīng)有的重視和刻畫(huà)，即便是在最具爭(zhēng)議的詐死之前也顯得有些面目模糊，詐死后更是徹底給上官飛鳳讓位。她就整體人物塑造上遠(yuǎn)不如冷冰兒完整，最后復(fù)刻了冷冰兒的結(jié)局卻更無(wú)法給人觸動(dòng)，相反給人感覺(jué)是劇情需要強(qiáng)行收?qǐng)?。這類(lèi)高冷美人梁老的確不是很擅長(zhǎng)塑造，從冰川天女開(kāi)始都是有設(shè)定，卻沒(méi)在具體的拓展上寫(xiě)出那種超脫俗世的感覺(jué)，不說(shuō)進(jìn)一步拓展內(nèi)心的糾結(jié)和成長(zhǎng)了。

過(guò)于無(wú)所不能的上官飛鳳、三角的重組和徹底崩壞

正是因?yàn)樾熘性廊宋锏倪^(guò)早崩塌，衛(wèi)天元和姜雪君的關(guān)系設(shè)計(jì)作為雙主角也沒(méi)有太多發(fā)揮余地，才有新女主上官飛鳳的出現(xiàn)。別具一格的上官飛鳳算是這本書(shū)除了齊勒銘以外最引人注目的角色，也算是梁書(shū)里比較有爭(zhēng)議的一個(gè)角色。她本身是塑造得很有特色的，對(duì)比之前的女角色是一個(gè)突破。但是她的一些精心謀劃以及這個(gè)人物過(guò)于無(wú)往而不利，對(duì)整體結(jié)構(gòu)和衛(wèi)天元姜雪君人物造成了一定的影響。

這個(gè)人物在作用上確實(shí)過(guò)于神通廣大。下半本《幻劍》逐漸從多主角變成了上官飛鳳操控單線，全書(shū)這個(gè)人物以手段把幾個(gè)主角的很多矛盾成功化解。這固然顯出了她的能耐，但同時(shí)也對(duì)這些人物本身有所壓低。主要人物們本應(yīng)主要通過(guò)自己的經(jīng)歷和與他人的相處幡然醒悟，哪怕悲劇收?qǐng)鲋灰宋锿卣沟搅酥黝}體現(xiàn)了就足夠精彩。這樣不管情節(jié)還是立意上都勝于梁書(shū)中司空見(jiàn)慣也飽受詬病的撮合牽線。而且她各種謀劃仿佛是超脫作品本身開(kāi)了天眼一般，身上更缺乏糾結(jié)和人物的成長(zhǎng)，不管是人物自身還是對(duì)他人施加的影響對(duì)原先的結(jié)構(gòu)和主題詮釋都是有一定損害的。導(dǎo)致了下半本《幻劍靈旗》比起上半本《劍網(wǎng)塵絲》有了一定的下降。

不過(guò)具體到這段三角戀上上官飛鳳也不能負(fù)全責(zé)，因?yàn)樗緛?lái)就是被插進(jìn)來(lái)參與一段本身已經(jīng)有些寫(xiě)不下去的愛(ài)情。當(dāng)然，根本問(wèn)題雖然是在姜雪君和衛(wèi)天元自己身上，但是上官飛鳳的出現(xiàn)進(jìn)一步摧毀了這兩個(gè)角色。其他角色還可以說(shuō)本就情根深種，只是需要緩解一些外部矛盾或者點(diǎn)撥就能成。而姜雪君和衛(wèi)天元之前在人物塑造和愛(ài)情發(fā)展上產(chǎn)生了一些問(wèn)題，但是彼此感情之深依然是難以動(dòng)搖的。上官飛鳳為了奪愛(ài)做出這樣的設(shè)計(jì)從她的立場(chǎng)而言是合理的，還讓這個(gè)人物在梁書(shū)女角色里顯得更加獨(dú)特。但衛(wèi)天元和姜雪君的反應(yīng)卻太不合理，使得這兩個(gè)人物從陷入瓶頸變成了徹底崩壞，反過(guò)來(lái)也沒(méi)讓上官飛鳳多么討好。

衛(wèi)天元如同提線木偶一般被設(shè)計(jì)和移情別戀，徹底和開(kāi)頭那個(gè)邪魅深情不惜當(dāng)眾自裁的飛天神龍判若兩人，人物寫(xiě)到這一步是徹底崩了。但更重要的是姜雪君和上官飛鳳合作的行為簡(jiǎn)直讓人感到不可思議，也算是梁書(shū)中無(wú)理讓情的巔峰了。讓情算是梁書(shū)最為人詬病的橋段之一。除了過(guò)于“高尚”之外，這樣的事情更包含著對(duì)自己的不信任和對(duì)對(duì)方的不尊重。往往到最后只是成就了自己的“高尚”而傷害了所有人。不說(shuō)《茶花女》，武俠里就有個(gè)大名鼎鼎的小李飛刀作為例證。少數(shù)人物比如《雙城記》的卡頓和《七劍》的韓志邦的確可以通過(guò)這么做來(lái)升華，但總體而言，讓情不是應(yīng)該在故事中經(jīng)常出現(xiàn)的橋段，大部分時(shí)候更不應(yīng)該被單方面贊許。梁羽生自己也在《廣陵劍》里通過(guò)云瑚的嘴批評(píng)過(guò)讓情的問(wèn)題。而且梁書(shū)中很多讓情并不是用以進(jìn)一步拓展人物，只是和誤會(huì)一樣用來(lái)制造分別、拉長(zhǎng)劇情或者制造作者所期望的配對(duì)，因此很多時(shí)候就更容易破壞人物的個(gè)性形象了。

梁書(shū)中這類(lèi)“強(qiáng)行”讓情多的原因還有一點(diǎn)我在以前的文章里抱怨過(guò)：梁書(shū)在三角戀上很多時(shí)候?qū)懙眠^(guò)于“克制”了。兩個(gè)有情敵關(guān)系的女角色極少直接互動(dòng)乃至同時(shí)上線，在一起時(shí)候男角往往也是讓位掉線的。這能讓人理解避免出現(xiàn)兩個(gè)女人互撕爭(zhēng)斗的景象。但實(shí)際因此導(dǎo)致三個(gè)人物很難通過(guò)同一個(gè)場(chǎng)景來(lái)加深刻畫(huà)和直接沖突，往往還要另開(kāi)一線。很多時(shí)候反而影響戲劇沖突和人物刻畫(huà)，也容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)的散亂。而讓情很多時(shí)候就是為這種理念服務(wù)的。結(jié)果反而更讓人覺(jué)得人物行為違反人性不尊重彼此，可謂雪上加霜。

梁書(shū)三角戀少有三個(gè)人物都塑造得很成功就是這個(gè)原因。哪怕《云海玉弓緣》也因此讓谷之華長(zhǎng)期掉線，和厲勝男同框時(shí)候金世遺幾乎都不在線。最關(guān)鍵的結(jié)局最高峰在把厲勝男發(fā)揮得淋漓盡致的同時(shí)，谷之華就成了個(gè)劇情道具還沒(méi)李沁梅戲份多。最終導(dǎo)致這個(gè)人物在《云?！返木唧w塑造上遠(yuǎn)遠(yuǎn)被厲勝男拉下，明顯不如《倚天》的周芷若來(lái)得真實(shí)和豐滿，就是因?yàn)橹苘迫粼陉P(guān)鍵時(shí)刻都在線而且主動(dòng)地去爭(zhēng)取。爭(zhēng)風(fēng)吃醋看起來(lái)無(wú)趣和YY，但不管對(duì)于男女來(lái)說(shuō)都是符合人性的，沒(méi)必要刻意營(yíng)造但更不宜過(guò)多的回避。直面的對(duì)抗很有助于強(qiáng)化戲劇沖突，也能把人物的形象樹(shù)立起來(lái)和深化三角背后代表的深層理念。和情敵相爭(zhēng)不等于為愛(ài)失去自我，完全回避問(wèn)題只會(huì)導(dǎo)致人物立不起來(lái)。周芷若和谷之華就是最好的證明。梁老對(duì)上官飛鳳塑造的突破就是她相比之前的女角敢于去搶人乃至設(shè)計(jì)，但是在姜雪君這里卻沒(méi)有賦予同樣真實(shí)的靈魂，反而繼續(xù)著讓情-掉線的創(chuàng)作思路，結(jié)果自然將這段愛(ài)情寫(xiě)失敗了。

姜雪君和冷冰兒一樣，人物刻畫(huà)都深受這種“讓情”和三角戀要輪流上線之害。冷冰兒在楊炎被天山誤會(huì)面臨巨大危險(xiǎn)的情況下，不去陪伴楊炎一同澄清卻把他朝著火坑里推，讓他找“妖女”龍靈珠來(lái)撮合二人，自己只是逃避。結(jié)果楊炎險(xiǎn)些死于親哥哥之手，還差點(diǎn)連累了龍靈珠。冷冰兒本人也和楊炎分離浪費(fèi)了很有拓展?jié)摿Φ囊欢胃星?。而姜雪君則變本加厲，把對(duì)她癡心一片的男方作為交易籌碼，連最基本的人情都不顧了，接下來(lái)更是安心掉線成為劇情道具徹底放棄了治療。衛(wèi)天元中計(jì)和迅速移情除了讓上官飛鳳如愿以償，也是為了不讓姜雪君因此而遭受讀者的過(guò)多不滿乃至抨擊。

同時(shí)這一橋段對(duì)上官飛鳳來(lái)說(shuō)也有些得不償失。雖然顯出了她的心機(jī)也符合她的利益追求，但是并沒(méi)有制造多少懸念。而衛(wèi)天元姜雪君后期人物的崩塌其實(shí)也反過(guò)來(lái)影響了上官飛鳳自身。既然情敵可以把愛(ài)人這么交易給對(duì)方，愛(ài)人如同提線木偶一般任人擺布輕易移情，上官飛鳳哪怕是作為反派戲弄這么一幫不成器的角色也沒(méi)啥成就感，何況談戀愛(ài)為了這么幾個(gè)飯桶下這么大功夫。顯得她能耐再?gòu)?qiáng)，眼界也太差了。

這一系列處理表面避免了更多矛盾和二女爭(zhēng)夫的情節(jié)，實(shí)際卻適得其反導(dǎo)致角色不僅違反人性，還與之前的人物塑造有嚴(yán)重的沖突徹底地崩壞了。他們的莫名行為除了損害人物本身，這樣違反人性的說(shuō)變就變更破壞了探尋人性和愛(ài)恨的主題。《劍網(wǎng)》這段堪稱全梁書(shū)中破壞力最強(qiáng)的一段讓情，對(duì)一本總體相當(dāng)出色的小說(shuō)造成了難以彌補(bǔ)的負(fù)面影響，堪稱全書(shū)最大的敗筆。

梁老試圖用上官飛鳳來(lái)構(gòu)成新的三角提升這段劇情結(jié)果卻起到了反效果，根本問(wèn)題在于作為一組三角人物關(guān)系，最重要的除了聯(lián)系緊密和矛盾沖突還有整體的平衡。最忌諱就是原先強(qiáng)的更強(qiáng)弱的更弱。這部分本應(yīng)用原先最強(qiáng)的上官飛鳳反過(guò)來(lái)拔高姜雪君和衛(wèi)天元，突出他們的情感至深，同時(shí)也把上官飛鳳拉下來(lái)讓她更接地氣。比如讓上官飛鳳設(shè)計(jì)讓兩人分離都以為對(duì)方死了，結(jié)果卻讓兩人更加痛苦并且因?yàn)閷?duì)彼此的信任和默契最終識(shí)破了她的計(jì)劃。上官飛鳳的謀劃敗露之后，發(fā)現(xiàn)自己以往過(guò)于自信擺布他人的行為實(shí)屬不智。此時(shí)也可以通過(guò)一些往事揭露一下她形成這樣個(gè)性的原因來(lái)豐滿人物，也讓她更接地氣甚至和其他人物形成映襯。同時(shí)衛(wèi)天元的個(gè)性和深情不改，只會(huì)讓上官飛鳳對(duì)他的愛(ài)情顯得更合理。而姜雪君的人物也能得到進(jìn)一步的拓展體現(xiàn)出冰冷悲苦之下的不褪真情。三個(gè)人物反而能相映成輝，共同凸顯好故事的主題。

獨(dú)樹(shù)一格的齊勒銘和他的愛(ài)情親情

衛(wèi)天元這條故事線雖然在開(kāi)頭的驚艷之后并不成功，但是其他兩條線特別是齊勒銘的驚艷讓《劍網(wǎng)》依舊保持了較高的質(zhì)量。齊勒銘屬于半路殺出來(lái)上位的《劍網(wǎng)》第三主角，正像《冰川天女傳》中的金世遺一樣。他也是金世遺之后梁羽生塑造最成功的叛逆型人物。不過(guò)齊勒銘的出身和成長(zhǎng)歷程卻和金世遺大相徑庭，反而有些有《狂俠》大反派公孫奇的影子，瓊瑤《蒼天有淚》的展云翔更和他有很多相似之處。和展云翔一樣，齊勒銘處于一個(gè)強(qiáng)勢(shì)家庭卻因?yàn)楹透赣H的關(guān)系還有妻子的冷漠而走入歧途。就像圣帝說(shuō)“帝王無(wú)愛(ài)”乃至各種喪盡天良其實(shí)都是擺脫不了對(duì)師父之敬愛(ài)的表現(xiàn)一樣，齊勒銘的桀驁不馴除了對(duì)自由的追尋叛逆，也是擺脫不了對(duì)父親和妻子的愛(ài)恨交織。金世遺對(duì)厲勝男是因?yàn)樽约旱倪^(guò)去和在正道的改變而不敢正視。而齊勒銘的歷程和金世遺是相反的，由正入邪。所以他對(duì)穆娟娟的嫌棄在于將她視作自己墮落的原因，本質(zhì)也是對(duì)自身缺陷的逃避。最后他對(duì)穆娟娟的態(tài)度轉(zhuǎn)變，不單是愛(ài)情的緣故，更多是他對(duì)自己的正視和找回了自己長(zhǎng)期缺失的一個(gè)男人應(yīng)有的責(zé)任感。這個(gè)人物既有復(fù)雜的過(guò)去合理解釋他的行徑甚至讓人理解，在故事時(shí)間段又有更豐富的成長(zhǎng)歷程，愛(ài)情和親情兩面都描繪的很動(dòng)人。因而齊勒銘成了全書(shū)塑造最成功的人物，也寫(xiě)出了和金世遺完全不同的叛逆風(fēng)格。雖然半路新開(kāi)主線卻沒(méi)有影響到結(jié)構(gòu)，反而通過(guò)他和衛(wèi)天元的對(duì)映和通過(guò)齊漱玉與楚天舒建立的聯(lián)系進(jìn)一步強(qiáng)化了劇情結(jié)構(gòu)和深化主題。

與他有情感糾葛的穆娟娟和莊英男的塑造也可圈可點(diǎn)。穆娟娟雖然是十足的魔女，為愛(ài)甚至不惜廢掉齊勒銘的武功。大節(jié)上并不虧，對(duì)齊勒銘更是深?lèi)?ài)無(wú)悔。這份愛(ài)來(lái)得也很能讓人理解，因?yàn)檫@個(gè)男人如此孤寂和求愛(ài)又良心未泯，最大程度引起了這個(gè)混跡江湖多年卻同樣渴望愛(ài)的魔女內(nèi)心的共鳴和憐愛(ài)。在穆家的來(lái)歷被揭露后我們也可以看出她這樣的心理除了姑姑和姐姐的遭遇，也很可能與先人跟唐家的恩怨有關(guān)。對(duì)比開(kāi)掛一樣的上官飛鳳，穆娟娟雖然是更正宗的魔女，人物卻要真實(shí)可信得多。她和齊勒銘的愛(ài)情也合理而細(xì)膩。齊勒銘能夠成長(zhǎng)為如此亦正亦邪的英豪而沒(méi)有徹底沉淪，穆娟娟在他最危難時(shí)刻的照料和保護(hù)也是功不可沒(méi)的。莊英男也是梁羽生后期塑造的女性角色中較有突破性的一類(lèi)，即身為正派女俠情感上卻有爭(zhēng)議，重點(diǎn)刻畫(huà)情感上人性和道德之間的沖突。和梁書(shū)中此類(lèi)人物的翹楚云紫蘿相比，莊英男更為剛烈強(qiáng)硬不委曲求全，也造成了更加直接的沖突矛盾，一度對(duì)自己和齊勒銘都造成了很大的傷害。同時(shí)梁老也并未過(guò)分否定這個(gè)人物，她本身也是受害者，因?yàn)椴荒苓x擇自己的真愛(ài)才如此扭曲。本質(zhì)上和齊勒銘有類(lèi)似的悲哀。同時(shí)就像另外兩人和主角存在鏡像對(duì)映一樣，莊英男和姜雪君表面上差異很大，實(shí)質(zhì)上代表了她嫁給徐中岳后的一種發(fā)展可能。如果徐中岳的人物能塑造得更豐滿，這個(gè)鏡像對(duì)映就更為明顯和更有意義了。

這三人各有亮點(diǎn)又有缺陷也都犯過(guò)錯(cuò)誤，因而他們都是塑造相當(dāng)豐滿的人物，就此構(gòu)成的三角比衛(wèi)天元和楚天舒他們要有張力得多。對(duì)比讓人想吐血的讓情類(lèi)橋段，前半段更是通過(guò)他們的情感歷程著力刻畫(huà)出了人的愛(ài)沒(méi)有那么容易變，不會(huì)簡(jiǎn)單因?yàn)橐环降母冻龆鴱?qiáng)行扭轉(zhuǎn)。不是真愛(ài)而結(jié)合終究會(huì)給彼此帶來(lái)更大的痛苦。而且最重要的是他們的經(jīng)歷比起幾個(gè)年輕主角的故事更能凸顯這本書(shū)的悲涼氣氛和情感主題，也能突出白駝山的奸詐險(xiǎn)惡害人不淺。

齊勒銘在《劍網(wǎng)》后半段幾乎成為第一主角，歷經(jīng)艱險(xiǎn)相會(huì)舊人又力救女兒。整個(gè)人物和劇情也已經(jīng)體現(xiàn)得非常完整，他多次陷入白駝山設(shè)計(jì)的誤會(huì)和圈套中，卻全力保護(hù)著自己所愛(ài)的人也不再去犯錯(cuò)。從他身上既顯出了愛(ài)讓人痛苦，也顯出了愛(ài)對(duì)人救贖完美呈現(xiàn)了全書(shū)主題的兩面。到最后他和莊英男的情感矛盾已經(jīng)通過(guò)相救基本消解，對(duì)父親的恨也已經(jīng)煙消云散回到了正途。倘若他的篇章能在被穆娟娟捏碎琵琶骨這里戛然而止，或者直到最后才出來(lái)加入主角團(tuán)對(duì)付白駝山，這段故事就更加精彩了。遺憾的是后半本書(shū)在這條最精彩的故事線上也有所下降。固然讓齊勒銘徹底回歸正道大顯威風(fēng)，但明顯削弱了人物的風(fēng)采顯得泯然眾人了。這樣的處理和《冰河洗劍錄》的金世遺頗為相似，都是過(guò)于想突出人物浪子回頭后的光彩，結(jié)果反而使得其失去了獨(dú)特的魅力。

除了三個(gè)人物和他們的情感糾葛之外，剪大先生、玉虛子、瑤光等配角也各自有著讓自己傷感的親情和愛(ài)情，甚至穆家姐妹的先人也是一段孽緣的產(chǎn)物。他們成功編織出了一幅人人都為愛(ài)所糾結(jié)的群像。論以全篇群像來(lái)共同體現(xiàn)主題而言，《劍網(wǎng)塵絲》是梁書(shū)中的上乘之作，也是這部作品最杰出的地方之一。

白駝山的成熟鋪墊

除了正派之外，反派組織白駝山在《劍網(wǎng)/幻劍》全書(shū)的大部分段落算得上是一大亮點(diǎn)，結(jié)尾也是全書(shū)最大的遺憾之一?！稄椫?絕塞》的白駝山曾經(jīng)被天山游龍的書(shū)評(píng)說(shuō)雷聲大雨點(diǎn)小。實(shí)際上首腦宇文博的武功雖然沒(méi)有之前渲染的強(qiáng)大，但戰(zhàn)績(jī)也算得上出色了。他敢于殺上天山燒了天一閣，和鐘展唐嘉源孟華一番車(chē)輪戰(zhàn)還全身而退，導(dǎo)致鐘展力竭身亡。最后更是齊世杰、楊炎和孟華合力才將他擊斃。哪怕在梁書(shū)所有反派里，宇文博也算得上一個(gè)強(qiáng)力人物?！稄椫?絕塞》的白駝山之缺陷，是其作為一個(gè)反派組織缺乏整體實(shí)力和在主線里和主角的獨(dú)特矛盾沖突。除了山主外都沒(méi)有幾個(gè)能拿得出手的人物，副山主司馬鐵居然被孟華一招秒殺。這個(gè)組織設(shè)計(jì)的不成熟也和它是半路冒出來(lái)的，和更早出場(chǎng)的其他反派勢(shì)力比如天山敗類(lèi)和朝廷軍馬之間缺乏統(tǒng)屬關(guān)系有關(guān)。

而《劍網(wǎng)》的白駝山強(qiáng)在其作為一個(gè)組織有嚴(yán)密的規(guī)劃和龐大的網(wǎng)絡(luò)。慕容垂和司空照都是一等一的好手，穆好好更是聰明詭詐的軍師一度讓齊勒銘這樣的高手都只能聽(tīng)她擺布。同時(shí)他們通過(guò)控制御林軍統(tǒng)領(lǐng)利用朝廷，他們?cè)谡啦啬渲簧俑呤炙艡C(jī)而動(dòng)，明面上還有徐中岳這面招牌。除了在衛(wèi)天元姜雪君的悲劇和齊勒銘的誤入歧途中扮演了幕后主使的角色外，對(duì)上官云龍和齊燕然兩大高手更是險(xiǎn)些用雕蟲(chóng)小技就讓這當(dāng)世兩大宗師死得窩囊糊涂。這些陰謀既體現(xiàn)出他們的陰險(xiǎn)狡詐手段毒辣，也成功把這個(gè)組織和主角們綁在了一起有足夠的仇怨和聯(lián)系。

這個(gè)反派組織也很好的點(diǎn)明主題。他們?nèi)獦O少正面出擊，大都是幕后算計(jì)行兇，讓正派雞同鴨講相互殘殺。從冒充剪大先生殺人、挑撥齊勒銘走入歧途、設(shè)計(jì)齊勒銘和楚勁松大戰(zhàn)到易容成上官飛鳳挑事，這些手段從讀者的視角來(lái)看并不算特別高明，也留下了一些破綻。但是他們成功利用了他人人性上的弱點(diǎn)：因?yàn)閻?ài)而產(chǎn)生的憤慨和護(hù)短情結(jié)。再加上一些恩怨偏見(jiàn)而使得這些人無(wú)法去理性分析案件，反而越說(shuō)矛盾越大。因此《劍網(wǎng)》中的白駝山不僅和主角仇深似海，還是主題的反面詮釋者。如果能徹底擯棄《彈指/絕塞》中他們賣(mài)藥的設(shè)定，改成專(zhuān)門(mén)窺探武林各派人士的私密丑事以威逼利用，就更有現(xiàn)實(shí)意義和能更好的凸顯主題了。

結(jié)局的失敗和設(shè)想

全書(shū)花費(fèi)大量筆墨，進(jìn)行了層層鋪墊來(lái)體現(xiàn)白駝山的強(qiáng)大和可怕。看這如此大的陣仗和陰謀詭計(jì)，不難想象白駝山主宇文雷一定是個(gè)極其厲害的人物。這本書(shū)又是多主角結(jié)構(gòu)，結(jié)尾沒(méi)有理由不把最終決戰(zhàn)寫(xiě)得無(wú)比艱險(xiǎn)，讓主角們齊心協(xié)力大戰(zhàn)武功絕世又陰險(xiǎn)狡詐的白駝山山主，不經(jīng)歷一場(chǎng)苦戰(zhàn)乃至犧牲是取得不了最終勝利的。而且這一戰(zhàn)中扭轉(zhuǎn)局面的勝負(fù)手的處理，按照本書(shū)的風(fēng)格和綜合水準(zhǔn)一定也是不落俗套。但是在最后攻打白駝山這段，本書(shū)又出現(xiàn)了梁書(shū)常見(jiàn)的結(jié)局情節(jié)上不去，大反派被輕易解決的問(wèn)題。宇文雷不僅能耐遠(yuǎn)不如宇文博，更是毫無(wú)一個(gè)大反派應(yīng)有的氣魄和膽識(shí)。他僅僅是知道齊勒銘要來(lái)自己主場(chǎng)報(bào)復(fù)，就嚇得向自己辜負(fù)過(guò)的穆欣欣求饒相助，甚至開(kāi)口說(shuō)不惜去御林軍里混跡。

具體的對(duì)戰(zhàn)寫(xiě)得自然是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《絕塞烽煙錄》結(jié)尾。大部分筆墨都放在了他和穆欣欣穆好好的孽緣上。論武功宇文雷比起同門(mén)兩個(gè)打手都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如，被衛(wèi)天元上官飛鳳聯(lián)手就殺得一敗涂地。哪怕《彈指/絕塞》里宇文雷也是大師兄，武功比司空照和慕容垂來(lái)的高強(qiáng)，無(wú)論如何都不應(yīng)該是這樣的二三流人物。當(dāng)然首腦不一定要武功最高，但是無(wú)論如何要有過(guò)人之處。然而宇文雷除了武功之外，權(quán)謀和進(jìn)一步的人物塑造也完全沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。在主場(chǎng)有人手有毒藥和機(jī)關(guān)的情況下，除了叫穆欣欣和穆好好幫忙救命什么法子也沒(méi)有，讓人完全不理解這樣的廢物是怎么坐穩(wěn)白駝山主之位興風(fēng)作浪多年的。

都不用看后面，從他未戰(zhàn)先怯的那一刻開(kāi)始，這個(gè)人物和最終的決戰(zhàn)高潮就已經(jīng)注定了失敗。這個(gè)理應(yīng)具有極強(qiáng)壓迫力的BOSS居然在開(kāi)戰(zhàn)之前就想著倉(cāng)皇逃竄，實(shí)在是叫人大失所望。若是評(píng)全梁書(shū)最讓人失望和遺憾的劇情，這一段一定是第一的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

作為讀者對(duì)這個(gè)結(jié)尾除了反派的武功和作戰(zhàn)艱難程度上期望很高，還希望除了在正邪對(duì)抗之外和主題聯(lián)系起來(lái)。梁老也知道這點(diǎn)，所以結(jié)尾選擇讓宇文雷死于舊情人穆欣欣之手，這個(gè)思路是對(duì)的。不然反派和主題就缺乏聯(lián)系，再?gòu)?qiáng)作為人物也過(guò)于單薄了。不過(guò)除了這不是決戰(zhàn)本身草草了事的理由，具體實(shí)施過(guò)程中也有些問(wèn)題，對(duì)比之前營(yíng)造出的氛圍和構(gòu)建的主題依舊缺乏深度。

用之前的神秘人物穆欣欣來(lái)收人頭，說(shuō)不上敗筆但絕不是最好的選擇。因?yàn)檫@個(gè)人物主要是在前作《絕塞》里扮演的重要角色，本身塑造也不如穆好好姐妹。單看《劍網(wǎng)/幻劍》一書(shū)她更多就是工具人，以她為決戰(zhàn)白駝山的核心大幅度削弱了幾個(gè)主角在決戰(zhàn)扮演的形象，他們?cè)诮Y(jié)局一戰(zhàn)不僅沒(méi)有面臨慘烈的廝殺，大部分角色還和工具人一樣缺乏通過(guò)這一戰(zhàn)體現(xiàn)出人物個(gè)性和成長(zhǎng)。同時(shí)還把之前穆好好樹(shù)立起來(lái)的奸猾魔女形象大為削弱了顯得得不償失。之后再試圖讓姜雪君和衛(wèi)天元相見(jiàn)以首尾呼應(yīng)樹(shù)立起他們的形象，兩人的角色和愛(ài)情也早已崩盤(pán)無(wú)法挽回了，話再多也只有更顯出這一對(duì)塑造的失敗來(lái)。而其他幾對(duì)早已解決了問(wèn)題，最后較為喜慶的幾段情節(jié)對(duì)話作為故事的結(jié)尾更是顯得乏力。

要說(shuō)理想中的白駝山主應(yīng)該是什么樣，黃日華版《蕭十一郎》中吳岱融所扮演的逍遙侯形象就很符合筆者的想象。劇中這個(gè)人物不僅武功絕頂，而且風(fēng)度翩翩溫文爾雅。他始終都是從利益出發(fā)嗎，用理性來(lái)思考和對(duì)付敵人而極少動(dòng)怒。同時(shí)逍遙侯又陰險(xiǎn)狡詐利用手上武林眾人的丑聞驅(qū)使他們，對(duì)手下有感情但是遇到大事殺伐果斷絕不手軟。最終他更也是死于不解愛(ài)不信愛(ài)，第一次中了因自己無(wú)情而心傷的小公子唇上的毒，功力受損被打下懸崖。第二次動(dòng)了香帥夫人的遺物而被機(jī)關(guān)所困讓蕭大俠將他擊殺。這樣的人物形象和結(jié)局不僅勝過(guò)原著虎頭蛇尾的逍遙侯，更完美符合《劍網(wǎng)》一書(shū)對(duì)白駝山主的鋪設(shè)和契合全書(shū)的主題。

要將這個(gè)結(jié)局寫(xiě)得有力，無(wú)疑應(yīng)該將白駝山主的武功用毒大幅度拔高，并且利用主角團(tuán)的性格弱點(diǎn)讓齊勒銘衛(wèi)天元等吃盡苦頭九死一生。同時(shí)更應(yīng)該緊扣主題，比如最終讓他對(duì)姜雪君的貪欲成為穆好好反水的關(guān)鍵，宇文浩又保護(hù)母親一家人互殺同歸于盡。同時(shí)主角們也必須在其中扮演重要作用。衛(wèi)天元、姜雪君和上官飛鳳也可以選一在最終決戰(zhàn)犧牲。這樣既能把白駝山的反派本身塑造得更豐滿緊扣主題，以慘烈犧牲換來(lái)的勝利也不顯得結(jié)尾過(guò)于童話和理想化。還能把姜雪君紅顏禍水的悲情元素放大到極致，或者讓上官飛鳳以犧牲展現(xiàn)出她人物的成長(zhǎng)和內(nèi)斂的深情。也可顯出衛(wèi)天元的始終如一，為愛(ài)而燃燒殆盡。無(wú)論選擇誰(shuí)，都能讓主角之一通過(guò)壯烈爆發(fā)而絢爛收?qǐng)?，也讓剩下的兩位以沖擊下的傷痛和無(wú)奈不僅再次豐滿人物歷程，也再次和主題呼應(yīng)。除此之外，白駝山長(zhǎng)期利用人性的弱點(diǎn)為禍天下，結(jié)果首腦卻在武功權(quán)謀占盡優(yōu)勢(shì)的情況下，因?yàn)樽约簩?duì)親情和愛(ài)情的蔑視而失策覆滅。這樣能和開(kāi)頭的搶婚形成絕妙的反襯和諷刺，更在結(jié)局的高潮中將主題進(jìn)一步升華。就像動(dòng)漫里另外一只鳳凰一輝的名言所說(shuō)的那樣：

“你只知道愛(ài)是人類(lèi)的弱點(diǎn)，卻不知道愛(ài)也是力量的源泉”

當(dāng)然，結(jié)尾具體怎么寫(xiě)筆者只是一家之言，但這本書(shū)的收尾無(wú)疑應(yīng)該更有力和點(diǎn)題。正如《云海玉弓緣》的成功很大一部分要?dú)w功于它的結(jié)局一樣，《劍網(wǎng)/幻劍》本來(lái)也有足夠的鋪墊和潛力來(lái)寫(xiě)出一個(gè)精彩絕倫又升華主題富有深意的結(jié)局。只可惜梁老沒(méi)能在這里展現(xiàn)出當(dāng)年的絕頂功力，反而又給梁書(shū)那長(zhǎng)長(zhǎng)的虎頭蛇尾結(jié)局名單上增添了一筆，不得不說(shuō)是莫大的遺憾。

總結(jié)

總體而言，《劍網(wǎng)/幻劍》一書(shū)在梁羽生后期作品中文筆劇情、角色刻畫(huà)和武打描寫(xiě)都較為成熟不乏精彩描寫(xiě)。在人物類(lèi)型、立意氛圍和結(jié)構(gòu)上更取得了很大的突破。相比初次嘗試創(chuàng)新的《彈指驚雷》《絕塞烽煙錄》更為成熟和獨(dú)立成篇。也不像《武林天驕》受到《狂俠》的劇情人物制約，整體完成度更比《武當(dāng)一劍》高得多?？傮w而言它無(wú)愧梁羽生后期最好的作品。通過(guò)群像呈現(xiàn)主題、多線敘述和對(duì)反派的鋪墊上也是梁書(shū)的頂峰，因此之后的幾本作品也難以超越所以選擇了不同的角度進(jìn)行創(chuàng)新。

然而衛(wèi)天元三角的失敗和白駝山?jīng)Q戰(zhàn)的虎頭蛇尾這兩個(gè)過(guò)于明顯的缺陷實(shí)在過(guò)于礙眼，甚至影響了主題的詮釋?zhuān)x起來(lái)實(shí)在讓人如鯁在喉。仿佛一幅風(fēng)格出奇的美人畫(huà)卷，其他方面都很別致，唯獨(dú)人物眼睛一大一小形狀不一，頭發(fā)沒(méi)畫(huà)完鬢角下只是草草幾筆。雖然依然是一幅好畫(huà)，但始終叫人感到別扭。

全書(shū)前半本對(duì)愛(ài)讓人悲傷痛苦的一面描寫(xiě)得非常出色讓人感同身受，然而在后半本應(yīng)當(dāng)愛(ài)讓人強(qiáng)大和勇敢的另一面時(shí)候卻因?yàn)橹鹘乔楦芯€的崩盤(pán)和大反派過(guò)于被輕易解決沒(méi)有體現(xiàn)得那么深刻，同時(shí)過(guò)于仰仗上官飛鳳開(kāi)天眼的種種謀算解決問(wèn)題。因此這本書(shū)只能作為梁羽生后期最杰出的作品，沒(méi)能與《萍蹤》《云海》并肩。若梁老有機(jī)會(huì)進(jìn)行一定的修訂，彌補(bǔ)兩個(gè)明顯的缺陷再控制好上官飛鳳的影響，《劍網(wǎng)/幻劍》不僅能成為梁羽生后期的代表作了卻梁老心愿，也能成為他的生涯代表作之一。