作者：高瀨司

封面來(lái)源：Anitama

【受訪嘉賓資料】

京極尚彥（Kyogoku Takahiko）

采訪日期：2018年1月25日
采訪地點(diǎn)：Orange會(huì)議室

■描繪“音樂(lè)彼岸”的PV演出

——接下來(lái)想請(qǐng)您聊聊在制作《LoveLive!》動(dòng)畫(huà)中歌舞PV時(shí)的注重點(diǎn)。

京極　我雖然喜歡音樂(lè)PV，但卻并非一個(gè)鐵桿追星族。因此，我始終把自己的努力方向設(shè)定為“要做出讓自己這種路人都忍不住想看下去的影像”。我總是在思考，如何在摒棄粉絲視角的前提下，讓那些對(duì)偶像不是特別感興趣的普通人，對(duì)畫(huà)面上的女孩一見(jiàn)傾心、目不轉(zhuǎn)睛?！禠oveLive!》之所以會(huì)被如此廣泛的受眾群所接納，應(yīng)該跟我重視的這點(diǎn)有關(guān)吧。

——打從一開(kāi)始，監(jiān)督您就將關(guān)注點(diǎn)聚焦于音樂(lè)與影像的關(guān)聯(lián)性上.在《LoveLive!》的PV后，您依然經(jīng)常接OPED的分鏡演出工作。您在制作中有沒(méi)有活用PV的經(jīng)驗(yàn)?zāi)?？還有OPED和PV，這兩者在方法論上是否存在不同的側(cè)重？

京極　PV與OPED兩者側(cè)重點(diǎn)全然不同。在我看來(lái)，OPED動(dòng)畫(huà)是用來(lái)直接表現(xiàn)登場(chǎng)人物的動(dòng)機(jī)、目的，以及作品主題性的。相對(duì)的，PV則是用來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的價(jià)值及音樂(lè)講述的內(nèi)容。而我經(jīng)常用到“音樂(lè)的彼岸”這個(gè)字眼，我覺(jué)得監(jiān)督的職責(zé)，就是通過(guò)影像對(duì)“音樂(lè)的彼岸”加以表現(xiàn)。因而，光是把一首曲子聽(tīng)上幾遍，是畫(huà)不出分鏡的。一般得聽(tīng)上100遍左右，之后才依稀能看到點(diǎn)“彼岸”，才能逐漸搞懂這首曲子想要搭配的畫(huà)面。做PV時(shí)要抵達(dá)這一層境界，可是相當(dāng)累人的。

——也就是說(shuō)，得聽(tīng)曲子聽(tīng)到“靈感突降”的那一刻？

京極　是的，靈感降臨之前的無(wú)限播放仿佛看不到盡頭。而在編舞方面，也常常要看到連我自己都會(huì)跳為止。例如《LoveLive!》的2nd PV《Snow halation》（2010年），是一首講述離別的歌曲。但反復(fù)聽(tīng)歌之后，就會(huì)發(fā)覺(jué)，歌中不僅有離別的悲傷，還包含對(duì)即將開(kāi)始的全新旅程的希冀。所以，PV里不能只是一邊倒地描繪落寞，還得營(yíng)造出某種幸福的氣息。如果能夠更加全方位去了解，去捕捉歌曲的意境，那也就能為PV提供更為多維的表現(xiàn)角度。既能令人從悲傷的歌曲中獲取再次振作的力量，也能讓人在明快的一曲終了時(shí)，心頭涌上一絲寂寥。類(lèi)似這樣具有豐富層次感的演出才是PV的妙趣所在。

——只有不斷反復(fù)聆聽(tīng)，才能細(xì)細(xì)體味出樂(lè)曲中所隱藏的全部要素。

京極　是的，事實(shí)上我的師傅菱田老師也有著跟我差不多的考量，并在舞蹈場(chǎng)景的分鏡中給出過(guò)明確的主題提示。比如“大家雖然跳得很開(kāi)心，但要略隱略現(xiàn)地預(yù)示即將到來(lái)的解體”這樣多層次的主題（笑）。用分鏡語(yǔ)言展現(xiàn)上述情緒，的確挺費(fèi)腦筋，但能與菱田監(jiān)督一起做作品實(shí)在是件有意思的事情。

——京極監(jiān)督，您在菱田監(jiān)督的作品《美妙旋律：彩虹之夢(mèng)》（2011-2012年）里，在名為“美妙旋律秀”的舞蹈部分擔(dān)任演出。對(duì)此，您有何感想？

京極　我感覺(jué)那部作品使我有了很大的成長(zhǎng)。我切實(shí)體會(huì)到，自己在第一集和最后一集的功力，完全不可同日而語(yǔ)。一方面我也很慶幸，制作完《LoveLive!》的PV，在我對(duì)自身風(fēng)格、演出方向性有了初步認(rèn)知的時(shí)期能有機(jī)會(huì)與菱田監(jiān)督共事。另外一項(xiàng)好處在于，由于《彩虹之夢(mèng)》與《結(jié)界師》一樣，總共有4期的跨度，為我創(chuàng)造了慢慢花時(shí)間仔細(xì)研究的環(huán)境。

——《美妙旋律》中的“美妙旋律秀”，即便在動(dòng)畫(huà)舞蹈領(lǐng)域也顯得極為獨(dú)特。

京極　“美妙旋律秀”的重中之重，便是要突顯“美妙旋律跳躍即是心靈飛躍”這一不可或缺的關(guān)鍵詞。這句話含有“只要保持昂揚(yáng)的斗志，就沒(méi)有跨越不了的障礙”的意味，簡(jiǎn)而言之就是“一切全憑人生態(tài)度”（笑）。而要立足這一主題，單靠肢體的搖擺是不夠的，還需要有種調(diào)動(dòng)情緒化的沖動(dòng)。各首曲子中的“美妙旋律跳躍”，是從先期發(fā)布的街機(jī)版片段中抽選出來(lái)。這些影像大都僅有5秒鐘左右的時(shí)長(zhǎng)，而在動(dòng)畫(huà)版里卻必須擴(kuò)充到30秒的長(zhǎng)度。這樣的壓臺(tái)大戲，需要制作者絞盡腦汁讓思緒“盡情飛躍”才行。而衍生作品《KING OF PRISM》系列（2016年?2017年）也和《美妙旋律》一樣，各有各的獨(dú)特難點(diǎn)，都很有挑戰(zhàn)的價(jià)值。

——在描繪那樣自由奔放的影像世界時(shí)，菱田監(jiān)督給過(guò)您什么樣的點(diǎn)子或提示呢？

京極　菱田監(jiān)督會(huì)告訴我角色的情感狀態(tài)，還有這段影像所要揭示的中心思想。至于舞蹈部分，就交給我全權(quán)處理了，而難就難在這里。比方說(shuō)，在表現(xiàn)“禁斷のキャントストップフォーリンヘブン”（禁斷的Can’t stop fall in heaven）的技名時(shí)，就算他給我“要配合角色‘愛(ài)得太深太辛苦！’的情緒”這樣的提示，一上來(lái)我怎么可能看得懂，怎么會(huì)知道該怎么做（笑）。回想起來(lái)，正是這段如同苦修的時(shí)光，才使我在通向演出家的道路上不斷進(jìn)階。

■借校園偶像弘揚(yáng)體育拼搏精神？——《LoveLive!》拼盡全力，了無(wú)遺憾

——《美妙旋律》系列之后，您又出任《LoveLive!》TV系列的監(jiān)督。該作成為了引發(fā)社會(huì)現(xiàn)象級(jí)的大熱作品。作為您的首部監(jiān)督作品，您是以怎樣的心情投入到創(chuàng)作之中的呢？

京極　制作該劇時(shí)，我處于一種無(wú)比投入的忘我狀態(tài)，甚至都沒(méi)有空閑去顧及工作壓力。加上我原先根本沒(méi)料到該劇會(huì)演變成那樣大規(guī)模的作品，所以反而是以一種“無(wú)所謂得失”的心態(tài)面對(duì)工作的。雖說(shuō)《LoveLive!》是我的監(jiān)督處女作，但因?yàn)橹拔乙匝莩錾矸菀呀?jīng)接觸過(guò)各類(lèi)型的作品。所以在《LoveLive!》中的我沒(méi)有因躊躇滿志而用力過(guò)度，反倒是件好事。

可以說(shuō)，在《LoveLive!》里我把自己想做的事情都做了個(gè)遍。因而完全不存在需要修正調(diào)整的未盡之事。當(dāng)然，還會(huì)存在一部分因我自身學(xué)藝不精所導(dǎo)致的瑕疵紕漏被記錄在案，但包括這些缺憾在內(nèi)，還是令我相當(dāng)滿意。

——接手此片時(shí)，您在在演出方面秉持的理念是？

京極　和之前談到制作PV時(shí)一樣，我所追求的目標(biāo)，是想讓每位觀看此劇的觀眾都感覺(jué)引人入勝。通常來(lái)說(shuō)，描寫(xiě)女子偶像團(tuán)體的作品，總免不了更多服務(wù)男性受眾，所以在劇中，我盡可能多地融入了便于青少年理解的社團(tuán)活動(dòng)要素，以及吸引女性觀眾的可愛(ài)服飾等多元化的主題。而對(duì)全劇的最大看點(diǎn)“現(xiàn)場(chǎng)歌舞演出”這塊，更是絞盡腦汁想方設(shè)法讓所有觀眾都能看得盡興。而又因我個(gè)人偏好富于動(dòng)畫(huà)情趣的出其不意且不落俗套的王道演出手法，制作過(guò)程中從未動(dòng)搖過(guò)該項(xiàng)立場(chǎng)。

——單是從該片在NHK教育臺(tái)傍晚黃金檔進(jìn)行重播一事，便足可看出作品的“普適性”。想請(qǐng)教您，為何會(huì)采取“不鎖定目標(biāo)觀眾”的方針呢？

京極　這一點(diǎn)我應(yīng)該是受到了《結(jié)界師》兒玉兼嗣監(jiān)督的影響。兒玉監(jiān)督曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《城市獵人》《名偵探柯南》，這些都是不針對(duì)特定收視對(duì)象的動(dòng)畫(huà)片。而要做出取悅所有觀眾的作品，光靠平淡無(wú)奇的演出是絕難收到成效的。為此，一定要采用分別結(jié)合各年齡段觀眾需求的制作手法。所以，我在入行初期通過(guò)《結(jié)界師》學(xué)到的寶貴經(jīng)驗(yàn)，在往后自己經(jīng)手的作品中起到了至關(guān)重要的作用。

也因此，我在《LoveLive!》中，并未被偶像動(dòng)畫(huà)的題材限制、禁錮視野，而是時(shí)刻提醒自己，要做一部適宜全天下人觀看，并非單純偶像劇，而是更貼近體育本質(zhì)的動(dòng)畫(huà)作品！打著“學(xué)園偶像”的旗號(hào)，以團(tuán)體競(jìng)技活動(dòng)為主線，與此同時(shí)，植入音樂(lè)、舞蹈、人物個(gè)性魅力等點(diǎn)綴?？梢哉f(shuō)，我所信奉的“制作人見(jiàn)人愛(ài)作品”的理念，在《LoveLive!》系列中得到了極好的貫徹。

——接下來(lái)再請(qǐng)您逐次回顧一下您擔(dān)任監(jiān)督的其它作品。首先，是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原作改編的TV系列《GATE 奇幻自衛(wèi)隊(duì)》（2015-2016年）。

京極　準(zhǔn)備接《GATE》的時(shí)候，我最先考慮的便是，將自衛(wèi)隊(duì)題材制作成能被廣大受眾群所接納的娛樂(lè)類(lèi)作品的難度。顯然，本作不具備《LoveLive!》里那些讓人一看就懂，抓人眼球的歌舞元素。所以我在《GATE》里，將大量的制作精力投入到對(duì)自衛(wèi)隊(duì)日常寫(xiě)實(shí)的描繪中去。而且，對(duì)隊(duì)員間的手勢(shì)用語(yǔ)也進(jìn)行了忠實(shí)到近乎偏執(zhí)的還原再現(xiàn)。最終將本片打造成被懂行的軍事迷們視作“珍饈美味”，同時(shí)也是我個(gè)人情有獨(dú)鐘的一部作品。在此，我懇請(qǐng)那些因作品題材因素而對(duì)其敬而遠(yuǎn)之的讀者們，務(wù)必抽空觀賞一下。

——接下來(lái)是時(shí)長(zhǎng)5分鐘的短篇TV系列《不要輸!!惡之軍團(tuán)!》（2017年），這又是一部與此前各作風(fēng)格截然不同的作品。

京極　《不要輸!!惡之軍團(tuán)!》一劇最大的挑戰(zhàn)點(diǎn)在于，作品的全部工序均由數(shù)碼完成。諸如分鏡、原畫(huà)、上色之類(lèi)動(dòng)畫(huà)的制作流程，統(tǒng)統(tǒng)在數(shù)碼平臺(tái)上搞定。此前，業(yè)界也有過(guò)TV系列的特定話數(shù)采用全數(shù)碼制作的先例，但一期作品從頭到尾都用全數(shù)碼，在日本恐怕也算史無(wú)前例的創(chuàng)舉了吧。從這層意義上講，本劇的確稱(chēng)得上具有劃時(shí)代意義的作品。其實(shí)條件允許的話，我不太想讓這部作品一期就完結(jié)，真的想把它做成年番。倘若能用全數(shù)碼技術(shù)完成52話的制作，勢(shì)必能更為明確地向大眾展示動(dòng)畫(huà)制作的未來(lái)前景（注：采訪結(jié)束后的2018年2月1日，承接本作動(dòng)畫(huà)制作的龍之子制作公司，無(wú)償對(duì)外公開(kāi)了詳細(xì)解說(shuō)運(yùn)用“TVpaint Animation”進(jìn)行全數(shù)碼制作的流程指南。URL：http://www.tatsunoko.co.jp/news/2045）

此外，對(duì)我而言，《不要輸!!惡之軍團(tuán)!》的特殊意義還在于，這是一部匯聚了各類(lèi)“緣分”的作品。動(dòng)畫(huà)制作公司是從《美妙旋律》系列起便開(kāi)始結(jié)緣的“龍之子”，原作者又是在《LoveLive!》里出演矢澤妮可一角的德井青空小姐。因此次采訪，回頭重新梳理期間的脈絡(luò)，越來(lái)越讓我體會(huì)到，這真的是一部依托各種無(wú)巧不成書(shū)的機(jī)緣巧合與運(yùn)氣，才得以問(wèn)世的作品呢。

（未完待續(xù)）

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