也許親情是一個(gè)人最深的執(zhí)念，在《東京教父》的世界里講述了繁華都市下三個(gè)最容易被社會(huì)忽視的人，撿到了一個(gè)嬰兒，在為棄嬰尋父母之路上，在各種驚險(xiǎn)巧合而又合理的機(jī)遇中，每個(gè)人都發(fā)現(xiàn)了自己心中一直逃避、迷惑的答案，而這個(gè)嬰兒也猶如神般保佑大家。作為導(dǎo)演的今敏，用動(dòng)畫里極致夸張的畫面、色彩和電影獨(dú)有的分鏡、敘事手法來(lái)講述故事。?

?在影片中，三個(gè)流浪者在幫助嬰兒找父母的同時(shí)也找到了自己的家人，其實(shí)他們并不是真正無(wú)家可歸，而是有家不可歸，千里尋母，同時(shí)也是為自己曾經(jīng)失意的人生尋找救贖。漂泊的生活沒(méi)有磨滅他們心底的良知，襁褓中的天使保護(hù)他們走回正途。那一輪朝日在這個(gè)雪天帶來(lái)無(wú)比溫暖。

?不得不說(shuō)，這部苦中作樂(lè)的作品就像寒冷冬天的一束旭光，今敏的作品可看性很強(qiáng)，悲慘的人們各有各的悲慘，但他們卻努力頑強(qiáng)的生存著并在善良的行動(dòng)中，給我們帶來(lái)陣陣歡笑。尤其是阿花瞬間跳下樓跑著向下沖接住了清子，兩人一起摔下高樓還以為兩人會(huì)死掉，都還來(lái)不及揪心平地一陣疾風(fēng)托起阿花和清子緩緩落下（閃閃發(fā)光），阿花像天使一樣，好希望阿金能夠和善良幽默感性智慧利嘴巴的阿花一起永遠(yuǎn)快樂(lè)的一起生活。

?今敏真是大師，無(wú)論是《未麻的部屋》這種天馬行空題材，還是這部溫情系都駕馭得很好，感人至深。比起紛紛效仿的宮崎駿的科幻細(xì)膩童真異域的風(fēng)格，今敏更顯得自成一派獨(dú)具一格，極度推薦。人物的鋪墊和銜接，主題的把握，結(jié)局的操控全都恰當(dāng)好處！這里面的東京就像你生活。既不是新海誠(chéng)的唯美，也不是宮崎駿的童話，但平淡中的感人才是巧妙所在！

?雖然依然使用了一些熟悉的懸疑元素，但這次今敏更多的是在講一個(gè)溫情的故事?？v使發(fā)達(dá)的日本東京依然有那么多無(wú)家可歸的人，每個(gè)人的身上都有著最難以釋懷的往事和最深的傷疤。永遠(yuǎn)都別拋棄深愛的家人。尤其是是清子的到來(lái)使得三個(gè)人都找到了迷失的方向，或許她真的是上天派來(lái)的使者吧。

?其實(shí)，在今敏的作品中，本片實(shí)在是一部不太出眾的動(dòng)畫電影，它既沒(méi)有讓人驚嘆的電影敘事手法，也沒(méi)發(fā)揮動(dòng)畫片在想象力上的優(yōu)勢(shì)，而是更多地偏向了寫實(shí)的真人電影，但其內(nèi)在的精神內(nèi)核上傳遞了一種溫暖人心的力量和積極向上的生活態(tài)……

?我個(gè)人認(rèn)為，今敏的“非典型”作品，沒(méi)有炫技，沒(méi)有夢(mèng)境，沒(méi)有懸疑，這是他最現(xiàn)實(shí)的一部，也是最溫暖的一部。同時(shí)也充滿愛與希望又透露出一絲悲哀無(wú)奈的荒誕喜劇。雖然畫風(fēng)寫實(shí)，沒(méi)有帥哥美女，都是路人級(jí)別?？善衅胀胰酥g的親情，不是家人卻也勝似家人之間的情誼，都無(wú)比溫暖動(dòng)人。笑點(diǎn)淚點(diǎn)一樣不少，最后一段節(jié)奏緊湊安排合理且又有點(diǎn)睛伏筆，看完真是愉悅！?

?最后，想起來(lái)以前一直覺得東京教父沒(méi)怎樣，今年重看的時(shí)候最后哭得不行。真的是年紀(jì)到了，對(duì)殘酷中誕生的奇跡既不抱希望卻又渴望不已。它的結(jié)尾更像是從廢墟里拼了命開出的一朵小花，碰巧就從縫隙里見到了陽(yáng)光。小時(shí)候喜歡寫獵奇和BE，覺得幸福快樂(lè)皆大歡喜太俗套，太不“酷”，其實(shí)那是因?yàn)樽约壕吞幱趩渭冃腋５沫h(huán)境中?！癏E”，是很多人窮其一生也得不到的東西。