Heitor Villa-Lobos?海托爾·維拉-羅伯斯（1887 年 3 月 5 日 - 1959 年 11 月 17 日）是巴西作曲家、指揮、大提琴手和古典吉他手，被譽為“20 世紀巴西藝術(shù)音樂中最重要的創(chuàng)造性人物”。Villa-Lobos 已成為有史以來最著名的南美作曲家。

作為一位多產(chǎn)的作曲家，他創(chuàng)作了大量管弦樂、室內(nèi)樂、器樂和聲樂作品，到 1959 年去世時總共有 2,000 多部作品。他的音樂受到巴西民間音樂和歐洲古典傳統(tǒng)風格元素的影響，例如他的Bachianas Brasileiras（巴西巴赫亞曲目）和他的合唱團。他的古典吉他練習曲 (1929) 獻給了安德烈斯·塞戈維亞 ( Andrés Segovia )，而他的5 首前奏曲(1940) 獻給了他的妻子 Arminda Neves d'Almeida，又名“Mindinha”。兩者都是古典吉他曲目中的重要作品。???Villa-Lobos 出生于里約熱內(nèi)盧。他的父親勞爾 (Raúl) 是一名公務員、一位受過良好教育的西班牙血統(tǒng)人士、一名圖書管理員以及一名業(yè)余天文學家和音樂家。在維拉-羅博斯的童年早期，巴西經(jīng)歷了一段社會革命和現(xiàn)代化的時期，1888 年廢除奴隸制，1889 年推翻巴西帝國。巴西的變化反映在它的音樂生活上：以前歐洲音樂占主導地位，Conservatório de Música的課程以傳統(tǒng)的對位與和聲為基礎(chǔ). Villa-Lobos 很少接受這種正式培訓。在幾次失敗的和聲課之后，他在他父親安排的定期音樂之夜在他家的樓梯頂上通過非法觀察來學習音樂。他學會了演奏大提琴、單簧管和古典吉他。當他的父親于 1899 年突然去世時，他靠在里約熱內(nèi)盧的電影院和劇院管弦樂隊演奏來養(yǎng)家糊口。??Villa-Lobos 出生于里約熱內(nèi)盧。他的父親勞爾 (Raúl) 是一名公務員、一位受過良好教育的西班牙血統(tǒng)人士、一名圖書管理員以及一名業(yè)余天文學家和音樂家。在維拉-羅博斯的童年早期，巴西經(jīng)歷了一段社會革命和現(xiàn)代化的時期，1888 年廢除奴隸制，1889 年推翻巴西帝國。巴西的變化反映在它的音樂生活上：以前歐洲音樂占主導地位，Conservatório de Música的課程以傳統(tǒng)的對位與和聲為基礎(chǔ). Villa-Lobos 很少接受這種正式培訓。在幾次失敗的和聲課之后，他在他父親安排的定期音樂之夜在他家的樓梯頂上通過非法觀察來學習音樂。他學會了演奏大提琴、單簧管和古典吉他。當他的父親于 1899 年突然去世時，他靠在里約熱內(nèi)盧的電影院和劇院管弦樂隊演奏來養(yǎng)家糊口。在此期間之后，他放棄了任何傳統(tǒng)訓練的想法，而是吸收了巴西本土文化的音樂影響，這些文化本身以葡萄牙和非洲以及美國印第安元素為基礎(chǔ)。他最早的作品是這一時期古典吉他 即興創(chuàng)作的結(jié)果。?????

1913 年 11 月 12 日，Villa-Lobos 與鋼琴家 Lucília Guimar?es 結(jié)婚，結(jié)束了他的旅行，開始了他作為嚴肅音樂家的職業(yè)生涯。結(jié)婚之前，他還沒有學過彈鋼琴，所以他的妻子教他彈琴。他的音樂于 1913 年開始出版。從 1915 年到 1921 年，他主要在里約熱內(nèi)盧的Sal?o Nobre do Jornal do Comércio舉辦了一系列偶爾的室內(nèi)音樂會（后來也是管弦樂音樂會），介紹了他的一些作品。

在這些音樂會上呈現(xiàn)的音樂表明，他接受了自己經(jīng)歷中的沖突因素，并克服了身份危機，即歐洲音樂還是巴西音樂將主導他的風格。這是在 1916 年決定的，這一年他創(chuàng)作了交響詩Amazonas和Tédio de alvorada ，這是Uirapurú的第一個版本（盡管Amazonas直到 1929 年才演出，而Uirapurú僅在 1934 年完成并于 1935 年首次演出). 這些作品取材于巴西本土傳說并使用“原始”民間材料。

歐洲的影響仍然啟發(fā)了 Villa-Lobos。1917 年，謝爾蓋·佳吉列夫 ( Sergei Diaghilev ) 憑借他的俄羅斯芭蕾舞團 ( Ballets Russes ) 對巴西的巡回演出產(chǎn)生了影響。那一年，維拉-洛博斯還遇到了法國作曲家大流士·米約，當時他在里約熱內(nèi)盧擔任法國公使館保羅·克洛岱爾的秘書。Milhaud 帶來了Claude Debussy、Erik Satie和Igor Stravinsky的音樂；作為回報，Villa-Lobos 向 Milhaud 介紹了巴西街頭音樂。1918年，他還結(jié)識了鋼琴家阿瑟·魯賓斯坦，成為終生摯友和冠軍；這次會議促使 Villa-Lobos 創(chuàng)作了更多的鋼琴曲。

大約在 1918 年，Villa-Lobos 放棄了在他的作品中使用作品編號作為對他開拓精神的限制。憑借 1919-20 年的鋼琴組曲Carnaval das crian?as（兒童狂歡節(jié)），Villa-Lobos 將他的風格他的風格完全從歐洲浪漫主義中解放出來：該組曲以八個樂章和為鋼琴二重奏寫的終曲，描繪了八個人物或場景里約的四旬齋狂歡節(jié)。

雙簧管、單簧管和巴松管三重奏 (1921)

1.動漫

7:07

2.語言障礙

7:05

3.維夫

5:19

由 Rebecca Henderson（雙簧管）、William McColl（單簧管）和Arthur Grossman（巴松管）演奏

1922 年 2 月，圣保羅舉辦了一場現(xiàn)代藝術(shù)節(jié)， Villa-Lobos 貢獻了自己作品的表演。媒體沒有同情心，觀眾也沒有感激之情；維拉-羅伯斯因腳部感染被迫穿一只地毯拖鞋，助長了他們的嘲笑。音樂節(jié)以維拉-洛博斯 (Villa-Lobos) 的四重奏四重奏 (?Quarteto simbólico?) 結(jié)束，該曲是對巴西城市生活的印象。

1922 年 7 月，魯賓斯坦首演了 1918 年創(chuàng)作的鋼琴組曲A?Prole?do?Bebê（嬰兒的家庭）。公眾可能想要一些對智力要求較低的東西，這件作品遭到了噓聲。Villa-Lobos 對此頗有哲理，魯賓斯坦后來回憶說，這位作曲家說：“我對他們來說仍然太好了?！?該作品被稱為“巴西現(xiàn)代主義第一部經(jīng)久不衰的作品”。