雪帝數(shù)字音頻?

許津瑋，中國傳媒大學錄音系錄音藝術(shù)專業(yè)碩士，從師于中國著名錄音師李大康老師。曾于2013年擔任《中國好聲音》第二季環(huán)繞聲預(yù)混師，畢業(yè)后曾于中央戲劇學院從事戲劇、音樂劇的舞臺音響演出及教學工作。后作為自由職業(yè)者，廣泛參與到專業(yè)音頻業(yè)內(nèi)的各項工作當中，2018年擔任第九屆全國校園混音大賽的決賽直播主持人。目前，他擔任著Antelope Audio中國市場推廣專家的工作。 2019年3月31日舉行的[color=var(--weui-LINK)]Waves SoundGrid技術(shù)交流大會后期專場上，他將圍繞3D空間音頻與VR音頻制作的主題與到場朋友分享交流。

許老師可謂是年輕有為啊，行業(yè)經(jīng)歷相當豐富。音頻行業(yè)走了一圈，你感覺個人最由衷感興趣的是哪一方面呢？

年輕有為實在不敢當…...要說其實是我不太專心吧，專業(yè)音頻圈里的各種工作都有興趣去嘗試。說到底最感興趣的還是制作——錄音和混音。說出這個答案我絲毫沒有猶豫，也是因為自己在這個行業(yè)里走了一圈吧，所以更了解自己能做什么、想做什么。我覺得錄音混音是個很有意思的過程，關(guān)于聲音的色彩、風格的塑造，這個過程中會讓人有思考、有創(chuàng)造。近兩年我基本上是一個獨立的自由職業(yè)者，有時候也會做一些特別的工作，比如其中之一是搜集用戶建議、再結(jié)合自己觀點，去幫助專業(yè)音頻廠商改進一款設(shè)備，或者是從功能和實用性上去頭構(gòu)思一個新的設(shè)備，這也是我覺得很有意思的一件事情。

另外，說到傳道授業(yè)...... 其實我覺得我還不太夠格，跟別人分享、交流自己的一些知識和心得，其實是挺愉快的一個過程。但是這兩年，一方面真的是隨著我知道的越多，發(fā)現(xiàn)自己不知道的就越多；另外一方面，更加覺得錄音、混音在藝術(shù)性上是沒有對錯的，所以慢慢地我說的會比原來少了——一來是怕自己說的不對、不全面，誤導(dǎo)了別人；二來是怕說的太多，就會給人家的思路加上枷鎖，限制了創(chuàng)造性的思維。所以這兩年，每當有人問我一些問題，我總是想得多，說的少。

在校鉆研七年間，有什么難忘的受教經(jīng)歷嗎？

在校7年，廣院真的就像我的家一樣，現(xiàn)在也常常會回到學校里去繼續(xù)接受熏陶，也順便看望老師同學。其實在廣院，很多老師都給過我莫大的幫助，畢業(yè)之后我與老師們也是亦師亦友。要這么一問我，我想起來的第一件事情就是考研的時候，本來我初試是沒考上的，差了3分，但是突然有一天接到了李偉老師的電話，說是讓我去填一下破格參加復(fù)試的申請。后來才知道，當年招生名額沒有滿，李偉老師、大康老師他們念在我專業(yè)水平還不錯，做了很多工作，最終為落榜的最高分的我爭取到一個破格的名額。由此我后來才能順利參加復(fù)試，并拜入大康老師門下?，F(xiàn)在回想起來，如果當時不是這樣，恐怕要遺憾終身的，真的很感恩在錄音系遇到了很多好的老師們。

“家里工作室之前的樣子，現(xiàn)在已經(jīng)亂到不忍出鏡了”

聽說你把家里地下室改造成了一個很棒的工作室，能給介紹一下構(gòu)思和設(shè)備配置么？

我的工作室算是個比較專業(yè)的Home Studio吧，大概也就13平米，單純的混音棚，也沒太多硬件。其實對我這樣一個小Studio來說，拋開藝術(shù)單就設(shè)備來說，我不是特別的在意硬件效果器，相對來說我會更在意自己聽到的聲音是不是準。也就是說，我會對聲音從DAW出來到我的耳朵這個傳輸過程比較在意，所以聲學設(shè)計是請了我的師兄李星宇的團隊來做的。硬件上，我用了羚羊的Orion 32+，其實我用不到32這么多個模擬I/O，主要是看重ADDA和時鐘的品質(zhì)就很高，還有就是它的擴展性，這樣我就不需要為外出現(xiàn)場錄音再添置其他的MADI設(shè)備；監(jiān)聽是一套Genelec 8040 的5.1系統(tǒng)——對，不是SAM的，但好在我這兒的聲學不錯?？傊覍ψ约哼@個工作室還是很滿意，很愿意待在里面工作。

平時工作里最常用的插件都有什么？怎么用？我基本不太用硬件效果器，插件就是主力了。Waves的CLA-2A、CLA-76、C6、SSL E Channel都是我平時用的比較多的。SSL Channel是最基本的手段，拿大型Studio類比的話，SSL Channel就是我的調(diào)音臺，然后其他的效果器都作為周邊。大部分樂器的一些基本的動態(tài)和均衡處理，SSL Channel都可以做得很好，立竿見影。如果我需要一些特別的味道，才會用別的效果器。CLA-2A/76我會看風格去用，主要是在人聲上。C6在我這里是更像是一個瑞士軍刀吧，很多其他效果器解決不了的動態(tài)、均衡都可以通過多段壓縮去解決?，F(xiàn)在還在用Waves的LV1軟件調(diào)音臺做Summing，這也是跟別的老師學來的。一開始我也不太相信，覺得都數(shù)字Summing，算法帶來的差別能有多大呢。但是自己試一下就知道了，確實非常不一樣，跟DAW自己Summing比起來，樂器的輪廓和分離度要好很多。后來就一直在用這個方法，起碼是在古典音樂和爵士樂的時候，我是一定會這樣去Summing的。另外像J37和H-Reverb這樣比較耗資源的插件我也更愿意掛在LV1里面用服務(wù)器去運算，保證我DAW電腦的CPU有一定的余量。

[color=var(--weui-LINK)]Waves的CLA經(jīng)典壓縮系列

2018年你擔任了第九屆全國校園混音大賽的決賽直播主持人。出鏡緊張嗎？作為決賽全程第一在場者，對大賽有什么感受？

出鏡其實還好吧，畢竟做現(xiàn)場演出我覺得比出鏡要緊張多了，哈哈。當時我在比賽現(xiàn)場，首先就是特別有緊迫感——有幾位參賽的同學從音樂性的把控到工作流程手法都不錯，還沒有出校門就已經(jīng)混音得這么好了，讓我為自己捏了一把汗，哈哈。同時也覺得很欣慰，因為看到了中國音頻更好的未來。我覺得現(xiàn)在學習混音的同學真的是很幸福，網(wǎng)絡(luò)時代獲取信息太方便了，只要你想學，知識多到你學不完。真的是學海無涯。

這個大賽本身就是一個特別好的平臺。我們說實踐是檢驗真理的唯一標準，你學混音，學了這么久這么多，怎么知道自己到底怎么樣？因為混音不是純粹搞理論研究，考試答卷是說明不了什么的，你的作品能不能被行業(yè)認可才最重要。而這個大賽的評委就是國內(nèi)目前最頂級最一線的混音師，如果他們的耳朵認可你的作品，那說明最起碼全中國大多數(shù)人的耳朵都會認可你。所以我也非常欽佩王磊老師，辦這個比賽，這么多年來不僅僅是一種堅持，更重要的是對行業(yè)的未來、對新人的成長來說是非常非常有意義的。加上如今各個專業(yè)院校對音頻專業(yè)課程體系設(shè)計的越來越完整、越來越合理，相信國內(nèi)音樂制作的未來也一定會更加光明。

2018年第九屆全國校園混音大賽直播現(xiàn)場

能否簡單談?wù)剬鼛啄?D音頻趨勢的見解？聽說你在這方面頗有研究的。

我們現(xiàn)在談到的3D音頻，準確的說是空間音頻，發(fā)展過程太曲折了。這個東西也不是近幾年才有的，拋開Dolby Atoms這樣的形式不說，雙耳音頻Binaural出現(xiàn)都快100年了，Ambisonics也是上個世紀70年代的技術(shù)，HRTF的應(yīng)用在3D游戲音頻行業(yè)是很通用的手段，對于游戲聲音的制作者來說，這本來不是什么新鮮事。只不過我們現(xiàn)在借著VR的浪潮，把3D聲音、把Spatial Audio的概念帶到體育賽事、VR動畫、360°影片和音樂里面，結(jié)合它們本身的語言進行表達，就是一種新的嘗試了。去年世界杯的時候CCTV就有了3D聲軌可以選擇，我覺得特別棒。

Waves的B360 Ambisonics Encoder，應(yīng)用于虛擬現(xiàn)實（VR）及360°視頻其實近兩年空間音頻的潮流也不是音頻行業(yè)帶動的，是人家互聯(lián)網(wǎng)爸爸們Facebook、Google從VR這個概念的基礎(chǔ)上帶起來的。不過專業(yè)音頻行業(yè)也不會錯過這個借東風的大好機會，一些專業(yè)音頻大廠馬上也跟上來了，Sennheiser的Ambeo話筒、Waves的B360和Nx，為我們在DAW里利用原有的工作流程來處理空間音頻帶來了很大的便利。其實到目前為止，比較普及的空間音頻格式就是一階FOA，4個通道，HRTF卷積后的效果其實并不是特別理想，三階的HOA會好很多，但是需要16個通道，數(shù)據(jù)量要翻四倍，受限于網(wǎng)絡(luò)傳輸速度等一些原因目前還很難在終端實現(xiàn)。所以5G時代的到來也許也是個讓我們能夠提高空間音頻體驗的好機會。

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