【藝術(shù)家簡(jiǎn)介】

宋新江??1951年出生于南京。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，70年代跟隨羅國(guó)瑋先生學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)。1984年就學(xué)于江蘇省國(guó)畫(huà)院，先后受教于董欣賓、傅二石先生?，F(xiàn)為江蘇省國(guó)畫(huà)院畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，(原)江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)延安文藝學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南工業(yè)大學(xué)科技學(xué)院客座教授。出版《宋新江畫(huà)集》、《宋新江山水畫(huà)輯》、《宋新江中國(guó)畫(huà)作品集》等作品。應(yīng)邀為中 南海、中共中央黨校等國(guó)家機(jī)關(guān)創(chuàng)作多幅中國(guó)山水畫(huà)。作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽、發(fā)表、出版和獲獎(jiǎng)。

【作品鑒賞】

情景交融? 渾然天成--賞宋新江山水畫(huà)作品文黃鴻儀

江蘇鐘靈毓秀，人文薈萃，千載而下，畫(huà)家輩出。尤其是山水畫(huà)高手眾多，畫(huà)派林立，在中國(guó)繪畫(huà)史上占極重要的地位。20世紀(jì)60年代崛起的“新金陵畫(huà)派”是以傅抱石、錢(qián)松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一批江蘇省國(guó)畫(huà)院畫(huà)家為主體的山水畫(huà)創(chuàng)作群體，他們?cè)凇耙皇稚煜騻鹘y(tǒng)、一手伸向生活”的理念下，為山水畫(huà)推陳出新與繁榮發(fā)展做出卓越的貢獻(xiàn)并影響著一代代繼承者。畫(huà)家宋新江自幼愛(ài)好繪畫(huà)，生性崇文喜讀。

1984年調(diào)入江蘇省國(guó)畫(huà)院，幸得諸位名師指導(dǎo)與良好繪畫(huà)氛圍的蔭澤、濡染，受到得天獨(dú)厚的傳統(tǒng)繪畫(huà)筆墨磨練，奠定堅(jiān)實(shí)的山水畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。對(duì)江蘇優(yōu)厚人文遺產(chǎn)與畫(huà)院老一輩山水畫(huà)畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格，他以“師其心，不蹈跡”的態(tài)度認(rèn)真研究，例如他崇拜山水畫(huà)大師傅抱石，就在創(chuàng)作實(shí)踐中十分重視傅抱石關(guān)于山水畫(huà)寫(xiě)生“游”、“悟”、“記”、“寫(xiě)”步驟的實(shí)施與探索。他還對(duì)古今山水畫(huà)珍品深入觀賞揣摩并廣泛地吸取山水畫(huà)名家所長(zhǎng)。數(shù)十年的孜孜不倦地艱辛磨礪，畫(huà)藝日精，逐步形成水墨山水的個(gè)人畫(huà)風(fēng)。

中國(guó)山水畫(huà)象征性的空間意識(shí)不同于西畫(huà)以定時(shí)定點(diǎn)為前提的焦點(diǎn)透視學(xué)的空間意識(shí)，其天地很大，不僅包括視覺(jué)、知覺(jué)，也包括所見(jiàn)、所知、所想。畫(huà)家不滿足眼前所見(jiàn)有形有限之“象”，力圖尋求與表現(xiàn)無(wú)窮無(wú)盡的“意”，以使自己所思所想(心象)跡化為“象外之象”，形成“境”。這“意境”是畫(huà)家把客觀景物中最精華的部分加以人情化、理想化。

柔和清輝投射到沉寂的山野，遠(yuǎn)處綿延的水田似片片散落的白瓷，映襯著朦朧的山巒與村落，四野寧?kù)o無(wú)動(dòng)息，時(shí)聞蟲(chóng)鳴叫……近景微風(fēng)吹過(guò)，一江春水細(xì)波蕩漾、兩岸茂密的叢林在輕風(fēng)中搖擺發(fā)出颯颯聲響，樹(shù)下夜歸人踏著月光蹣跚前行……這是一幅動(dòng)人的“山月夜歸圖”，引發(fā)觀者無(wú)限遐思，如此美妙的意境決非眼前實(shí)景再現(xiàn)，而是作者內(nèi)心對(duì)鄉(xiāng)野山家美好向往的流露。

金陵水墨山水又一家--宋家樣文/左莊偉

宋新江是在江南山水的自然環(huán)境中和由傅抱石大師開(kāi)創(chuàng)，錢(qián)松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一代大家建樹(shù)的江蘇省國(guó)畫(huà)院成長(zhǎng)發(fā)展起來(lái)的一位有成就的山水畫(huà)家。他承繼了新金陵畫(huà)派的藝術(shù)精神，在新的時(shí)代和更廣漠的大自然環(huán)境中，切身感悟而創(chuàng)造了有自己個(gè)性的山水藝術(shù)，成為金陵山水畫(huà)壇又一家。

新江君自幼生活在水鄉(xiāng)，因此畫(huà)中題材喜作漁舟村景，爾后足遍名山大川，亦能寫(xiě)高山峻嶺，擅長(zhǎng)不同情感，選擇不同景物營(yíng)造不同畫(huà)境，漁村小景雖景小則寄寓的情深意濃，有氣有勢(shì)，景物雖平凡，能在平凡中求得奇和趣。他常在林間村道點(diǎn)綴扶杖古人，他本意在創(chuàng)造一種遠(yuǎn)離塵世的靜境，給當(dāng)今浮躁時(shí)代不安心靈帶來(lái)一方慰藉的靜土，在古意中隱含著畫(huà)家樸素、真摯的回歸思想感情和具有現(xiàn)代審美意義的時(shí)代精神。

新江君的水墨山水畫(huà)善用水，常以淋漓的水墨造境，層次豐富的水與墨與色交融所塑造的藝術(shù)形象，顯得潤(rùn)澤華滋高雅;用筆以點(diǎn)和短線條造型，頗有米點(diǎn)遺風(fēng)和石濤風(fēng)韻，筆剛墨柔，剛?cè)嵯噍o相成。畫(huà)的意境既有南派的秀逸之美，又有北方陽(yáng)剛的壯雄之美質(zhì)，在金陵山水畫(huà)界已初步形成獨(dú)樹(shù)一幟的“宋家樣”。