潘先生之書法，君子之魂更進(jìn)一格，看似狂傲，實(shí)為鐵骨崢崢。其書畫人多以為老辣，我觀實(shí)為心曲簇新，獨(dú)樹奇幟，自成風(fēng)格然矣!探其神之所在，即乃師米芾傲骨，卻發(fā)自三十幾度春秋洗煉，寓奇趣，寫恬境，給人空曠之筆，淡出鐘靈真秀。

曾很長(zhǎng)時(shí)間無(wú)數(shù)次地拜讀潘先生的書法作品，氣勢(shì)飛動(dòng)的行草，遒勁雋美的行楷使筆者過(guò)目難忘，回味無(wú)窮，帶著期待的心情，一睹廬山面貌，他似火般的熱情，撲面而來(lái)，似童般的真誠(chéng)，讓筆者與他心靈相通，猶如數(shù)年交往的老友，娓娓談?wù)f他對(duì)書法藝術(shù)的深入理解和獨(dú)到觀點(diǎn)，使筆者體悟許多真知，并深受之惠。

潘先生之書法，除了有力透紙背的千鈞力道，也有因氣蓄勢(shì)的千變?nèi)f化。如果書法只有力，沒有勢(shì)，難免呆板。只有勢(shì)無(wú)有力必是浮滑。他的筆力可凌空殺紙，作力透紙背的表達(dá)遂心應(yīng)手，又可以意在筆先，因氣鋪陳筆墨，氣凝為勢(shì)，筆未到氣已吞，勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏！上下翻飛寫動(dòng)態(tài)，臨危居高作勢(shì)態(tài)，動(dòng)與勢(shì)相互轉(zhuǎn)換，可以把行草作品寫得左蹙右盼如驚電，狀如楚漢相攻戰(zhàn)！橫如布陣排云，牽似萬(wàn)歲枯藤！

潘先生對(duì)篆書也進(jìn)行了技法的琢磨與梳理，把篆書剛?cè)嵯酀?jì)的法度體會(huì)的非常到位，創(chuàng)作的大篆書法作品既有石鼓文的飽滿圓厚，也有秦代鐵篆的高貴典雅，所以呈現(xiàn)出書法龍脈磅礴的正大氣象！

觀潘先生隸書，其隸書不但深具于傳統(tǒng)漢隸的正典氣象，更是有一股健朗大氣的時(shí)代風(fēng)范蘊(yùn)藏于其中！并且在筆墨的表現(xiàn)上，先生也是有別于俗筆的放肆和粗鄙，其通幅筆墨是以一種平和而又舒展的表現(xiàn)形式貫穿于全篇隸書，沒有一絲的輕浮激烈之氣，更沒有一絲的唐突脫法之意！筆觸高古典雅，筆線偃仰交融，字字隸書具圓盈更具于方勁，實(shí)乃正雅至臻，典范之作也！

做為藝術(shù)家，潘福忠先生有著豐富的人生閱歷和執(zhí)著的藝術(shù)追求，他的作品筆力粗獷筆墨酣暢，筆翰涌動(dòng)氣勢(shì)跌宕，筆走龍蛇，開合有度，激情飽滿筆墨嫻熟書體多變。

愿潘福忠先生在書法藝術(shù)道路上，筆耕不輟，初心不渝，用精妙的筆法，傳承民族文化，墨染絢麗人生，讓中華民族傳統(tǒng)文化瑰寶熠熠生輝！綻放光彩！

藝術(shù)魅力在于隨感而發(fā)、隨筆而出、筆隨心動(dòng)、情景交融，有寫生的素材、有創(chuàng)作的意識(shí)、有把握布局的才智、有駕馭巨制的能力，這是修養(yǎng)、功力、技法、認(rèn)識(shí)與自然生活撞擊所迸發(fā)出的結(jié)晶。那線條的粗細(xì)、干枯，點(diǎn)畫的濃淡、疏密，隨心所欲，運(yùn)用之妙，存乎一心。

潘福忠先生所作花鳥畫，皆從心師造化而出，傾注著他對(duì)祖國(guó)山水的熱愛之情，畫出了大自然的靈秀、生動(dòng)、淡雅、質(zhì)樸，使這些自然界中的尤物，皆有鮮活的生命，輕松、瀟灑、放逸、自然，卻無(wú)煙塵俗氣，頗得“天工巧造，素以為絢”之致。這不僅在于先生有一顆熱愛祖國(guó)山河大自然的赤子之心，更在于他造型功力的精深，工意兼具而又富于書卷逸氣，境界高華。幀幀佳作，實(shí)乃心師造化之功，格逸境空，題跋雋永，渾化純潔，了無(wú)縱橫筆墨斧鑿之痕，不僅山川如畫，而且四季分明，花鳥繁盛，春蘭夏荷、秋菊冬梅，還有修竹垂柳、蒼松金桂，把大自然的四季山水裝點(diǎn)得無(wú)比秀麗；湖畔的花間林下，蝴蝶翩翩，蜻蜓裊裊；泉溪桑間陌上，黃鸝聲聲，白鶴悠悠，美不勝收……這說(shuō)明他的創(chuàng)作之情已達(dá)到自然放逸之境也！

（文/田野）

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