1、作品時(shí)間

一般的說法是《葫蘆兄弟》是1986年的作品，《葫蘆小金剛》是1991年的作品。

實(shí)際上《葫蘆兄弟》開始繪制造型分鏡是在1984年，1985年底攝影組成立，正式完工在1987年。不過第1—9集確實(shí)是在1986年完工。

《葫蘆小金剛》前三集在1989年就已經(jīng)宣告完工，1990年上映；1990年第4、5集完工；1991年是動(dòng)畫《葫蘆小金剛》最后一集完工的時(shí)間。

各集分鏡頭臺(tái)本繪制時(shí)間的：

1984年3月《葫蘆兄弟》第三集

1984年5月《葫蘆兄弟》第一、二集

1986年3月至10月《葫蘆兄弟》第四至十三集

1988年1月至6月《葫蘆小金剛》第一至六集

完成臺(tái)本時(shí)間：

1987年《葫蘆兄弟》第一至十三集

1989年《葫蘆小金剛》第一至三集

1990年《葫蘆小金剛》第四、五集

1991年《葫蘆小金剛》第六集

2、關(guān)于作品與人物名稱

（1）正傳作品名

《葫蘆娃》正傳分為四部，分別為《葫蘆兄弟》《葫蘆小金剛/金剛葫蘆娃/葫蘆金剛》《金剛葫蘆妹》《葫蘆兄妹和小白蛇/葫蘆兄妹》。其中《金剛葫蘆妹》的連環(huán)畫和前兩部一樣分為“分集版”與“全集版”，均為中國電影出版社出版；《葫蘆兄妹和小白蛇》為河北人民出版社出版，后來第四部的修改版《葫蘆兄妹》依舊交給了中國電影出版社出版，第四部沒有分集和全集之分。

正傳第二部應(yīng)該是名字最多的一部，官方有過“葫蘆小金剛”“金剛葫蘆娃”“葫蘆金剛”“葫蘆金鋼”“金剛葫蘆甚至“葫蘆兄弟續(xù)集”多種備案，第二部的主角也因此擁有多種稱呼。

（2）角色名&物品名

①正傳四部大BOSS的名字沒有太大爭議，雖然也出現(xiàn)過蛇妖、金蛇夫人、蝎王、蝎子大王、青蛇大王、小白蛇等稱呼，但最終分別敲定為蛇精&蝎子精、青蛇精、三頭蛟、小蛇精；

②七兄弟有按照排名、本領(lǐng)、顏色、真名（真名下文提及）四套命名方式，敲定的標(biāo)準(zhǔn)名為“大娃、二娃、三娃、火娃、水娃、六娃、七娃”，除火水這對(duì)幾乎同時(shí)誕生的兄弟是以本領(lǐng)為標(biāo)準(zhǔn)名外，其他五人均以排名為標(biāo)準(zhǔn)名；

③七心丹，曾考慮過使用“七星丹”，到了《葫蘆兄妹》完全拋棄了“七星丹”的稱呼；

④七心丹中誕生的葫蘆娃，第二部對(duì)其稱呼極其混亂，連環(huán)畫與磁帶等衍生作品分為以下幾套稱呼：

葫蘆小金剛（全稱）/小金剛（簡稱）

金剛葫蘆娃（全稱）/小金剛（簡稱）

葫蘆金剛（全稱）/金剛（簡稱）

動(dòng)畫《葫蘆小金剛》中該角色自稱“葫蘆小金剛”或“金剛葫蘆娃”，其他角色稱呼其“葫蘆娃”或“金剛葫蘆娃”（偶爾摻雜葫蘆金剛娃、金剛小葫蘆娃的稱呼），主題歌稱呼其為“金剛葫蘆娃”與“葫蘆金剛”

到了第三部《金剛葫蘆妹》，該角色的名字敲定為“金剛葫蘆娃（全稱）/葫蘆娃（簡稱）”，第四部、新傳1、新傳2延續(xù)其標(biāo)準(zhǔn)，新傳3又變?yōu)椤昂J小金剛（全稱）/葫蘆金剛（簡稱）”

綜上，該角色名字極其混亂，若要?dú)J定一個(gè)最正式的名字，最大的可能是“金剛葫蘆娃”

⑤七兄弟的爺爺標(biāo)準(zhǔn)名為“老翁”或“老漢”，另有老爺爺、老大爺?shù)确Q呼，老翁出現(xiàn)的次數(shù)多于老漢，且“老漢”一名后被葫蘆妹的父親所用；

⑥三妖四怪，動(dòng)畫中出現(xiàn)“黑吃黑”“伸手大王”“鋼牙大王”“金剛大王”的名字，其他三位經(jīng)衍生作品補(bǔ)充為“蜘蛛妖”“多面怪”“美女妖”且這三個(gè)角色的名稱固定（完成臺(tái)本三妖四怪的稱呼太亂，不在考慮之內(nèi)）。那么除了蜘蛛妖和美女妖外，哪個(gè)妖怪屬于“三妖”；除了多面怪外，哪三個(gè)妖怪屬于“四怪”？

在嶺南美術(shù)出版連環(huán)畫《葫蘆兄弟》/《葫蘆金剛》中，除“蜘蛛妖”“多面怪”“美女妖”這三個(gè)名稱固定的妖怪外，黑吃黑被定義為“黑吃黑怪”，“伸手大王”“鋼牙大王”被定義為“伸手怪”“鋼牙怪”，“金剛大王”被定義為“鐵金剛”；而少年兒童出版連環(huán)畫《葫蘆小金剛》“伸手大王”“鋼牙大王”“金剛大王”定義為“伸手怪”“鋼牙怪”“金剛怪”，黑吃黑被籠統(tǒng)地稱為“妖怪”。

“三妖”的另一妖究竟是“黑吃黑”還是“金剛大王”？

官方VCD關(guān)于第二部的故事簡介如下

“黑風(fēng)怪”即指“黑吃黑”（此名也曾出現(xiàn)于完成臺(tái)本，但臺(tái)本稱呼過亂），加之金剛大王雞頭人身的形象比只有一個(gè)頭的黑吃黑更像“妖”。

可以推斷“三妖四怪”的“三妖”為“蜘蛛妖”“美女妖”“金剛大王”，“四怪”為“黑吃黑”“多面怪“伸手大王”“鋼牙大王”。

⑦《葫蘆娃》正傳四部曲中，每部都會(huì)有山神用一朵彩色的蓮花或七顆不同顏色的蓮籽救場幫助葫蘆兄妹（第一部為一朵蓮花；第二部為蓮花，送到火娃手上時(shí)只有蓮籽；第三部為蓮花；第四部為蓮籽）。動(dòng)畫《葫蘆兄弟》中這朵蓮花被稱為“七色蓮花”，動(dòng)畫《葫蘆小金剛》中稱之為“七色彩蓮”。

而在連環(huán)畫中，此物的稱呼相當(dāng)混亂——

上美版：七籽蓮（葫蘆兄弟）、七色彩蓮（葫蘆金剛）

中影版：七籽蓮（葫蘆兄弟）、七籽蓮（金剛葫蘆娃）、七色彩蓮（金剛葫蘆妹）、七籽蓮（葫蘆兄妹）

上海電視版：七籽蓮（葫蘆兄弟）

少兒版：七色彩蓮（葫蘆兄弟）、七色彩蓮（葫蘆小金剛）

嶺南版：七籽蓮（葫蘆兄弟）、七籽蓮（葫蘆金剛/葫蘆兄弟）

河北版：七籽蓮（葫蘆兄妹和小白蛇）

“七色蓮花”一次也未出現(xiàn)，反倒是“七籽蓮”的稱呼占據(jù)了大多數(shù)，甚至遠(yuǎn)超“七色彩蓮”，可以看出當(dāng)時(shí)官方更傾向“七籽蓮”這個(gè)稱呼。

⑧其他部分人物或物品稱呼：

山神的山鷹：神鷹

金剛葫蘆娃的護(hù)身法寶：七色寶鉆/七彩寶石

百草谷“三杯殺人”的甘露：玉液瓊漿

蛤蟆頭領(lǐng)：蛤蟆衛(wèi)士（瞎眼前）、獨(dú)眼蟾（瞎眼后）

小蝴蝶：小蝴蝶，別名“蝶女”

美女妖的武器：羅網(wǎng)、香羅帕（迷暈金剛葫蘆娃的手絹）

七娃的紫葫蘆：寶葫蘆，別名小紫葫蘆，第四部曾考慮改為神葫蘆但又改回了寶葫蘆

蛇精的法寶：魔鏡、如意、剛?cè)彡庩杽Γ▌e名“剛?cè)狲x鴦劍”）

青蛇精的法寶：耳環(huán)、玉簪、百寶錦囊

3、新傳

新傳連載時(shí)分為《葫蘆兄妹新傳》和《葫蘆金剛與魔女》，后來《葫蘆兄妹新傳》又被拆分為《勇闖海底城》和《千里擒獅王》兩部。《勇闖海底城》可以放在《葫蘆兄妹》之后（磁帶版直接確定時(shí)間點(diǎn)為三萬年后），《千里擒獅王》放在《勇闖海底城》之前或之后都說得過去，《葫蘆金剛與魔女》恐怕只能當(dāng)它是平行時(shí)空（無法解釋為什么這部只有葫蘆娃沒有葫蘆妹）

4、相關(guān)出版社和制作組部分人員

截至2000年，出版了葫蘆娃系列第1、2部連環(huán)畫的出版社主要有少年兒童出版社、上海人民美術(shù)出版社、嶺南美術(shù)出版社、中國電影出版社。

其中中國電影出版社是唯一出版葫蘆娃正傳四部曲的出版社；上海人民美術(shù)出版社是唯一出版葫蘆娃新傳三部曲的出版社；少年兒童出版社是唯一發(fā)行了配套磁帶的出版社，新傳第一部《勇闖海底城》的磁帶也是少年兒童出版社的作品。

嶺南美術(shù)出版社則給兩部作品都以六集的形式取了新名字：

第一部

①七色葫蘆（第一集、第二集）

②初試鋒芒（第三集、第四集）

③銅頭鐵臂（第五集、第六集）

④水火神功（第七集、第八集）

⑤捕風(fēng)捉影（第九集、第十集、第十一集前中部分）

⑥大顯神通（第十一集后部分、第十二集、第十三集）

括號(hào)內(nèi)為對(duì)應(yīng)的動(dòng)畫集數(shù)

第二部：

前三集與動(dòng)畫相同，分別為妖霧重回、斗法比武、迷夢回旋；后三集分別為金剛出世、大難臨頭、勇往直前。

值得注意的是，中國電影出版社經(jīng)著作權(quán)人許可后出版了幾本葫蘆娃同人書籍，其中有一本《金剛葫蘆娃續(xù)集：大戰(zhàn)虎魔王》，分集、93年10月合集的繪畫署名為進(jìn)慶（胡進(jìn)慶的筆名）、灰浪，而對(duì)于1993.12和1994.1年的合集，明明內(nèi)容沒有改變，卻去掉了進(jìn)慶這個(gè)名字，只留下灰浪。加上連環(huán)畫中出現(xiàn)了蝎子精之妻蛇精采用青蛇精形象這一低級(jí)錯(cuò)誤，署名中的“進(jìn)慶”究竟是否參與這部同人繪畫存疑。

上海電視、學(xué)林、河南美術(shù)、浙少、明天等只出版了其中一個(gè)的出版社，在此不詳敘述。

附部分官方人員筆名：

胡進(jìn)慶——進(jìn)慶、墨犢（木朵也是其筆名，但未被應(yīng)用于葫蘆娃系列）

姚忠禮——小星

吳云初——慶云、青云、白云

沈祖慰——祖慰

胡進(jìn)慶&姚忠禮——梅贏之

胡進(jìn)慶&吳云初——惠眾人

胡進(jìn)慶&姚忠禮&吳云初——邊慧祖

1986——2000年相關(guān)磁帶

（只記錄帶有劇情的，單純的歌曲不計(jì)入）

中國唱片《葫蘆兄弟》

海文音像《葫蘆兄弟》（大量動(dòng)畫配音員參與）

少年兒童《葫蘆兄弟》（解說+截取動(dòng)畫音頻）

華師大、少年兒童聯(lián)合《葫蘆小金剛》（戴欣、范捷、雷長喜等動(dòng)畫配音員參與配音，動(dòng)畫鱷魚頭領(lǐng)與疑似動(dòng)畫仙鶴的cv也有參與）

中國唱片《葫蘆金剛》（青蛇精動(dòng)畫版配音員倪以臨參與，前中期與華師大、少年兒童那版臺(tái)詞差別極小，但估計(jì)是時(shí)長不夠，這兩版磁帶在三妖四怪部分都略了幾個(gè)沒講，略掉的妖怪不同）

上海音像《葫蘆金剛》

中國唱片《動(dòng)畫大王各顯神通》，第四部分為《葫蘆兄弟勇闖金屬城》（戴欣、范捷參與）

少年兒童《葫蘆兄妹》（內(nèi)容是勇闖海底城——葫蘆兄妹新傳）

存疑：

廈門《葫蘆妹》

（含《金剛葫蘆妹》連環(huán)畫劇情的還有兩版，新蕾版《金剛葫蘆妹》因侵權(quán)而下架，四川版的簡直不能更山寨）

為什么沒有含《葫蘆兄妹和小白蛇》/《葫蘆兄妹》連環(huán)畫內(nèi)容的磁帶？因?yàn)楫?dāng)初查洪燮拿到的是還未正式出版的《葫蘆兄妹》的音帶錄制權(quán)，此人卻參與制作了未得到許可權(quán)的《金剛葫蘆妹》）

5、如果葫蘆娃的世界是黑白的，該怎么區(qū)分他們？

上海人民美術(shù)出版社的《動(dòng)畫大王》為黑白漫畫，連載《葫蘆兄弟》時(shí)，為了區(qū)分黑白色下的葫蘆七兄弟，畫師為他們設(shè)計(jì)了不同的服裝。

大娃——黑上衣，沒有褲子

二娃——全身白衣

三娃——黑褲子，沒有上衣

火娃——純黑肚兜，沒有褲子

水娃——有水紋的肚兜，沒有褲子

六娃——白上衣，沒有褲子

七娃——全身黑衣

彩色版保留不同的服飾，但將腰間的葉褲都畫成了他們的代表色（水娃和六娃特殊，這個(gè)容后再表）

嶺南版《葫蘆兄弟》（包含后來的《葫蘆金剛》）沒有設(shè)計(jì)不同的服裝款式。其中四個(gè)葫蘆兄弟的服裝有不同的條紋——二娃衣服上有斑點(diǎn)，火娃衣服上有豎紋，水娃衣服上有橫紋，六娃衣服上為十字紋。剩下的大娃、三娃、七娃以黑白色區(qū)分——大娃全身黑衣+頭頂黑葫蘆，七娃全身黑衣+頭頂白葫蘆，三娃全身白衣+白葫蘆。此外，大娃與水娃衣服上的葫蘆花紋為白色，其他五人為黑色。

后來的彩色上色版，四個(gè)兄弟衣服上的花紋以及大娃和七娃衣服上黑色的部分依然保留，大娃衣服的葫蘆花紋、衣服內(nèi)側(cè)、腰間的葉褲、褲子低端花紋都變成紅色。

上美黑白版《葫蘆金剛》采用的是和嶺南版相同的花紋，但彩色版重畫，花紋全部去掉。

6、十多年前廣為流傳的另一版劇情介紹

傳說葫蘆山里關(guān)著蝎子精和蛇精。一只穿山甲不小心打穿了山洞，兩個(gè)妖精逃了出來，從此百姓遭難。傳說葫蘆山里關(guān)著蝎子精和蛇精。一只穿山甲不小心打穿了山洞，兩個(gè)妖精逃了出來，從此百姓遭難。穿山甲急忙去告訴一個(gè)老漢，只有種出七色葫蘆，才能消滅這兩個(gè)妖精。老漢種 出了紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七 個(gè)大葫蘆，卻被妖精從如意鏡中窺見 。他們摧毀不了這七個(gè)葫蘆，就把老漢和穿山甲抓去。七個(gè)葫蘆成熟了， 相繼落地變成七個(gè)男孩，穿著七種顏色的服裝。他們?yōu)榱讼麥缪?，救?老漢和穿山甲，一個(gè)接一個(gè)去與妖精搏斗。紅娃是大力士，但有勇無謀， 落入蜘蛛網(wǎng)被擒。橙娃是千里眼和順風(fēng)耳，卻被妖精的六棱鏡射瞎了眼睛 。黃娃是硬鐵頭，由于寡不敵眾，被妖精用磁石吸住。綠娃有水性，被妖精用罌粟花醉倒。青娃會(huì)火功，又被妖鏡的寒光變成冰人。藍(lán)娃有隱身術(shù) ，想去偷妖精的如意寶鏡，反被他們吸進(jìn)石塔。紫娃想把妖精吸進(jìn)自己的寶葫蘆，也被他們活捉。妖精把七兄弟送進(jìn)煉丹爐，想煉成七心丹。這時(shí)，他們聯(lián)合起來，發(fā)揮各人的法術(shù)，沖出煉丹爐，終于打敗妖精，把他們收進(jìn)寶葫蘆里。

這是當(dāng)年廣為流傳的《葫蘆兄弟》劇情介紹，顯然此劇情與1987年的動(dòng)畫《葫蘆兄弟》與同名連環(huán)畫、磁帶有很大出入，該版劇情其實(shí)源自1986年《孫悟空畫刊》的《葫蘆兄弟》，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫還未制作完成，此劇情應(yīng)為廢案，這版劇情也反映了《葫蘆兄弟》劇本中的一些變遷。

（負(fù)責(zé)繪圖的“伍仲文”在動(dòng)畫中擔(dān)任動(dòng)作設(shè)計(jì) ，“常保生”擔(dān)任背景設(shè)計(jì)）

該版劇情中的一些有趣的設(shè)定：

①蛇精兩次出現(xiàn)“以半人形纏繞葫蘆娃”的攻擊方式，更符合“蛇”的形象

②七兄弟的真名：大力士、千里眼、鐵漢、火兄弟、水兄弟、隱身人、小兄弟

（這些名字在后來的連環(huán)畫和磁帶中也有出現(xiàn)，只是三娃多了一個(gè)名字“鐵蛋”）

③蝎王的單體實(shí)力高于蛇精，亦高于七兄弟中的任何一個(gè)，是貨真價(jià)實(shí)的妖王而非后來的廢柴蝎子精。

蝎王戰(zhàn)績?yōu)橛么攀¤F漢+用如意凝固水兄弟+抱住暴露位置的隱身人+用如意擋住小兄弟的攻擊并用尾巴打落葫蘆

蛇精戰(zhàn)績?yōu)楣嘧砘鹦值?撿人頭用如意將隱身人吸進(jìn)石塔+撿人頭纏住失去葫蘆的小兄弟

④七兄弟在未成熟前可以暫時(shí)從葫蘆里跑出來，但還是需要回到葫蘆里待到成熟期再去除妖

⑤老漢是葫蘆兄弟們的“爸爸”而不是“爺爺”（這點(diǎn)在上美版連環(huán)畫與對(duì)應(yīng)的中唱版磁帶中也有體現(xiàn)）

⑥鐵漢是名副其實(shí)的“鐵”漢，全身是真的鐵身而非肉身，他也因此有會(huì)被磁石吸住的弱點(diǎn)。鐵漢出生時(shí)黃葫蘆只破了一個(gè)洞，被老漢用大磁石吸出來的（到了動(dòng)畫就變成了即將成熟時(shí)以葫蘆之身前去救爺爺和哥哥）

⑦被蝎王派去刺瞎千里眼的蛤?。▽?duì)應(yīng)動(dòng)畫的蛤蟆頭領(lǐng)）在被千里眼從蛇口救下后就棄暗投明，變成了正面角色，但其他妖精都不知道。后來也是他出主意讓千里眼在洞口裝瞎、自己假意抓住千里眼好伺機(jī)救出其他被抓的葫蘆娃。然而千里眼與隱身人慘敗，蛤蟆也因此暴露而被蛇精吞噬。

這只蛤蟆應(yīng)該就是第二部的小蝴蝶的原型。

⑧隱身人的隱身法只能讓別人看不見自己，不能讓自己身體虛化，在罌粟花叢解救火兄弟時(shí)，一朵罌粟花落在他肩上并隨之移動(dòng)，致使位置暴露被抓。他被抓的代價(jià)是千里眼與蛤蟆的計(jì)劃暴露，千里眼再次被毒瞎，蛤蟆被蛇精吞吃。但隱身人在最后煉丹時(shí)立了功——及時(shí)逃脫掀開爐蓋放出了六個(gè)兄弟。

是不是有點(diǎn)熟悉？

這版六娃（隱身人）被抓的劇情經(jīng)改動(dòng)后放在了第二部，罌粟花變成了樹葉尾巴，由于終稿里六娃隱身時(shí)身體是虛化的（可以穿過透光物體），所以加了個(gè)帶刺的金缽以防止六娃用虛化能力逃跑。

⑨小兄弟的葫蘆在誕生后就變成了黃色，劇情中小兄弟沒有被黑化（蝎王只派了小妖抓老翁和千里眼，沒有親自上陣，黃蜂射死了老翁而沒有抓走千里眼與剩下兩個(gè)葫蘆），用葫蘆收蝎王時(shí)因?yàn)閷?duì)方有如意而收不進(jìn)去，反被活捉（對(duì)應(yīng)后來動(dòng)畫和連環(huán)畫收六娃時(shí)如意無法被吸進(jìn)葫蘆）

⑩火兄弟和水兄弟在中篇的設(shè)定為綠—火—醉倒，青—水—變成冰人；下篇改為青—火—醉倒；劇情介紹為綠—水—醉倒，青—火—變成冰人。

除《孫悟空畫刊》外，動(dòng)畫和其他連環(huán)畫都是綠色的火娃被冷泉清涼酒醉倒后被冰凍，青色的水娃喝下銷魂酒醉倒（上美版銷魂酒為普通酒碗，水娃醉倒后被冰凍；少兒版水娃醉倒在銷魂酒酒壇后被冰凍，動(dòng)畫和其他版本連環(huán)畫均為直接醉倒在銷魂酒酒壇里）

7、葫蘆兄弟們的顏色

二娃、三娃、火娃的代表色比較固定，衣服分別是橙色、黃色、綠色，頭頂和腰間的葉子分別是綠色、綠色、品紅色（綠色為冷色，故用品紅葉頭飾與品紅腰葉，項(xiàng)圈因貼著皮膚而保持綠葉），略過不談。來談?wù)勂咝值苤惺Ｓ嗨膫€(gè)以及金剛葫蘆娃的配色。

大娃

出生前的葫蘆：紅色

衣服：品紅色

七色峰山石：品紅色、深粉紅色

蓮籽：紅色

心臟：紅色

作為七色娃之首，大娃的代表色為紅，但卻同時(shí)應(yīng)用了紅色、品紅色、深粉紅色，深粉紅色存在色差，而品紅色和紅色差別明顯很大。對(duì)此官方的解釋是“為了讓大力紅娃的顏色顯得更加鮮亮”。

七娃

可以說七娃的顏色基本在紫色、深紫羅蘭色這兩種非常相近的顏色間變動(dòng)。但有兩處色差比較大，第一部七娃衣服的顏色可以說是藍(lán)中帶紫，要很仔細(xì)看才能與藍(lán)色的六娃區(qū)分開；蓮籽的顏色原本正常，但發(fā)光后就會(huì)變成紫色調(diào)高亮度的亮紫色，乍一看與品紅色很是相似。

到了第二部，七娃的衣服紫了很多，蓮籽的顏色也穩(wěn)定在紫色系。

水娃與六娃

如果說葫蘆七兄弟里有哪兩個(gè)葫蘆兄弟顏色最容易混淆，答案一定是水娃和六娃。雖然大娃、七娃出現(xiàn)過用不止一種顏色或存在色差的情況，但水娃和六娃經(jīng)常出現(xiàn)顏色互換的現(xiàn)象。

兩人出生前的葫蘆，水娃的青葫蘆為藍(lán)色，以六娃的藍(lán)葫蘆為青色，顏色是對(duì)方的代表色。

但青葫蘆（藍(lán)色）成熟落地時(shí)，爆發(fā)的卻是青色的光芒，也就是自己的代表色，下一秒光芒消失，葫蘆立馬變回藍(lán)色，顯然葫蘆顏色的調(diào)換是故意為之。

兩人誕生后的顏色則變回了自己的代表色，不知是光線還是何故，不同鏡頭水娃的顏色出現(xiàn)過色差，如出生后初次吐水時(shí)為青色略帶藍(lán)色，酒宴時(shí)為青色，酒宴吐水時(shí)又偏藍(lán)色等。而六娃的基本沒變。

兩人的心臟

七子連心時(shí)，大娃紅心居中，其余六顆以二娃橙心為首逆時(shí)針排列，可以看出水娃的心臟為青、六娃為藍(lán)，依舊是他們的代表色。

但結(jié)局化山時(shí)又重新變回對(duì)方的代表色。

兄弟倆再次互換了顏色。

綜上，孕育兩兄弟的葫蘆和山石為對(duì)方的代表色，衣服和心臟為自己的代表色。

至于老翁第12集回憶中青色的葫蘆排在藍(lán)色葫蘆左側(cè)（觀眾視角），筆者傾向于一時(shí)疏忽弄錯(cuò)了剪紙的順序。

第二部第一集，水娃的位置變成了青色的山巖，六娃的位置變成了藍(lán)色的山巖，似乎又變回了各自的顏色。

但實(shí)際上是因?yàn)椋诙康谝患_頭七人姿勢產(chǎn)生變動(dòng)，最下層最靠前的變成了觀眾視角左二的水娃（這樣才能讓水娃先于火娃六娃七娃出來），若要讓七塊山石保持與第一部七色峰相同的造型，就必須讓左二的水娃變成右二的山石，右二的六娃變成左二的山石，兩兄弟在變山的那一瞬間交換了各自位置。

這樣一來，最下層中間的兩個(gè)就從56變成了65，于是最兩側(cè)的火娃（4）和七娃（7）相比第一部結(jié)局互換了順序，以達(dá)到化山后最下層是連貫的7654或4567的目的。

既然如此，為何第二部開頭不能讓最下層的四位兄弟以7654的排列，隨后以7654的位置化山，而設(shè)計(jì)為7564（人形）→7654（七色峰）的交叉？

因?yàn)榈谝徊炕降膭∏榘l(fā)生在結(jié)局，為表現(xiàn)“七子連心”，七人的動(dòng)作朝向以大娃為中心匯聚成一個(gè)點(diǎn)。

第二部開場為表現(xiàn)“新的開始”，七人盡可能朝同一個(gè)方向看去，但最底層左下角的七娃必須朝相反的方向望去且位置偏高以維持作為地基的第三層從位置到視線都呈現(xiàn)一個(gè)完整的弧形。這樣一來，處于第三層左二的葫蘆娃就成了兩個(gè)朝向不同的葫蘆娃的連結(jié)點(diǎn)。由于第二部設(shè)定水娃最靠前，所以水娃必須留在第三層左二的位置，呈現(xiàn)7564的局面。

另外，第二部第一集的姿勢圖被1988年少年兒童出版社的《葫蘆兄弟》采用了，只是七兄弟排序有所不同。

動(dòng)畫后續(xù)也有交換位置的體現(xiàn)，如第二集火六七三兄弟一起從山石中跳出來的瞬間，最小的七娃跑到了最左邊距離妖精最遠(yuǎn)的位置。為了美觀，兩側(cè)的七娃與六娃用手腳擋在中間的火娃面前；但第三集火娃要翻跟頭到六娃前面，由于為了不影響火娃的動(dòng)作，六娃的手腳被移到了火娃身后。

連環(huán)畫體現(xiàn)不出動(dòng)畫那樣的動(dòng)作，將排序改成了764，直接把火娃放在距妖精最近的位置。

“三層七色峰”變“四層七色峰”以及“二娃被擒后七色峰排序再次變化”大概率是為了美觀及營造七色峰高聳的形象而改動(dòng)，在此不過多闡述。

第二部水娃與六娃破石而出的時(shí)候，衣服有了微妙的變化。

六娃的顏色明顯變深，第一部為寶藍(lán)色，第二部則為CMYK體系中標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)色。

再來看看水娃。

與第一部類似，第二部中水娃的衣服顏色依舊存在色差，但總體上還是以青色為主。然而除了七兄弟被成排丟進(jìn)煉丹爐以及按照第一部姿勢吐水時(shí)葉子為品紅色外，第二部水娃的葉子都變成了綠色。

按第一部姿勢吐水時(shí)使用了第一部的原剪紙（美人尖還在），第一部的水娃就是品紅葉；七兄弟排隊(duì)進(jìn)煉丹爐是按照1324567的順序，故給水娃用了火娃、六娃、七娃的同款品紅葉。為何其他鏡頭要將水娃的品紅葉換成綠葉呢？

對(duì)此up主統(tǒng)計(jì)了1986—2000年動(dòng)畫組人員參與的連環(huán)畫，發(fā)現(xiàn)對(duì)水娃與六娃的顏色搭配由以下幾種情況：

①1986孫悟空畫刊《葫蘆兄弟》（火兄弟與水兄弟設(shè)定以中篇為準(zhǔn)）

水兄弟為青衣綠葉，隱身人為藍(lán)衣綠葉

②1990孫悟空畫刊《金剛葫蘆》

水娃為青衣綠葉，六娃為藍(lán)衣品紅葉

③單色版動(dòng)畫大王《葫蘆金剛》（彩圖與黑白圖的數(shù)量比為5：1）

水娃為青衣品紅葉，六娃為藍(lán)衣品紅葉

④其他彩色版本《葫蘆兄弟》與《葫蘆小金剛》/《金剛葫蘆娃》/《葫蘆金剛》

水娃為藍(lán)衣紅葉，葫蘆外殼與山巖為藍(lán)色的青巖；

六娃為青衣紅葉，葫蘆外殼與山巖為青色的藍(lán)巖

⑤1994《葫蘆兄妹和小白蛇》/1997《葫蘆兄妹》

六娃并未出場

水娃為青衣品紅葉，靈魂化作的葫蘆外殼為青色。

可以看出，第一部與第二部的彩色版連環(huán)畫除了《孫悟空畫刊》外，都是水娃身著藍(lán)衣紅葉、六娃身著青衣紅葉。

1986孫悟空畫刊的《葫蘆兄弟》劇情上包含廢案，那么葉子設(shè)計(jì)上采用全員綠葉的廢案也不足為奇。該作先于動(dòng)畫問世，為避免觀眾之后無法分清水娃和六娃而采用和動(dòng)畫相同的衣服顏色也說得過去。1990孫悟空畫刊的《金剛葫蘆》注明“攝影組供稿”，完全采用動(dòng)畫版配色也正常。除此之外所有彩色版第一、二部連環(huán)畫，全部采用了“水娃用藍(lán)色，六娃用青色”的上色方式，即兩兄弟都采用對(duì)方的代表色。而黑白版動(dòng)畫大王《葫蘆金剛》為數(shù)不多的彩頁中水娃穿的是青衣、六娃穿的是藍(lán)衣，六娃七娃并未登場的連環(huán)畫《葫蘆兄妹》中水娃靈魂化作的葫蘆外殼為青色，說明官方清楚青色和藍(lán)色的區(qū)別，只是故意在動(dòng)畫中混用、在多數(shù)連環(huán)畫反用。

為何如此？筆者翻遍目前能找到的關(guān)于葫蘆娃的資料，沒找到任何官方關(guān)于水娃、六娃顏色的解釋。但通過一些生活中關(guān)于顏色的一些言論，筆者有了一個(gè)猜測。

自然界的彩虹包含了紅色到紫色的所有顏色，后來它被人為地分成了七段，這七段彩虹也被冠之不同的名稱。其中第一、二、三、四、七段分別被稱為紅、橙、黃、綠、紫，而在第五段和第六段的命名上產(chǎn)生了分歧。一種說法是第六段為藍(lán)色，第五段是位于綠藍(lán)之間的青色，彩虹七色為紅橙黃綠青藍(lán)紫；另一種說法是第五段為藍(lán)色，第六段是位于藍(lán)紫之間的靛色，彩虹七色為紅橙黃綠藍(lán)靛紫。按照RGB（光）和CMYK（顏料）體系，彩虹七色被稱為“紅橙黃綠青藍(lán)紫”，即第六段為藍(lán)色更為妥當(dāng)。但這不能說明“紅橙黃綠藍(lán)靛紫”的說法完全錯(cuò)誤，后者所體現(xiàn)的彩虹七段波長與前者相同，只是對(duì)藍(lán)色的定義與前者不同。

然而，現(xiàn)實(shí)中相當(dāng)一部分人誤將“紅橙黃綠青藍(lán)紫”與“紅橙黃綠藍(lán)靛紫”的“藍(lán)”視為了同一種顏色，加之被“青出于藍(lán)而青于藍(lán)”的字面意思迷惑（此話的含義是“靛青是從藍(lán)色中提取的，顏色卻比藍(lán)草更深”，卻被不少人誤解為“青色出自藍(lán)色但比藍(lán)色深”），造成了“彩虹中青色就是靛色”的誤解，他們以為七色彩虹第六段是青、第五段是藍(lán)。還有的人認(rèn)同“紅橙黃綠青藍(lán)紫”為彩虹七色，但卻是以“紅橙黃綠藍(lán)靛紫”中的“藍(lán)”定義“藍(lán)色”，結(jié)果便是畫出的彩虹缺少第六段、延長了第四段至第五段。

最典型的例子便是2005年的《歡天喜地七仙女》

若是為了在保持“紅橙黃綠青藍(lán)紫”為彩虹七色的情況下同時(shí)使用藍(lán)色的兩種標(biāo)準(zhǔn)，那么《葫蘆娃》系列官方人員對(duì)水娃與六娃的顏色處理就說得過去。動(dòng)畫中對(duì)于最常出現(xiàn)的人形葫蘆娃的衣服、代表葫蘆娃核心的心臟，青色的水娃采用青色、藍(lán)色的六娃采用藍(lán)色，非人形時(shí)的葫蘆外殼、山巖顏色采用相反的處理，既保證動(dòng)畫在二人的核心顏色不會(huì)錯(cuò)，又兼顧了藍(lán)色的兩種標(biāo)準(zhǔn)。而對(duì)于第一、二部連環(huán)畫，制作組人員干脆將水娃與六娃的配色完全顛倒省事，青色的水娃完全采用藍(lán)色、藍(lán)色的六娃完全采用青色。

在第四部連環(huán)畫《葫蘆兄妹》中，葫蘆七兄弟只有前五個(gè)葫蘆兄弟登場，六娃無戲份，不需要再考慮青和藍(lán)的問題，直接給水娃的衣服和葫蘆外殼都用上青色。

其實(shí)動(dòng)畫里有兩人在七子同時(shí)出場時(shí)用一個(gè)顏色的情況，那便是第四集金剛出世顯現(xiàn)七兄弟身影的時(shí)候。

此時(shí)六娃和水娃顏色完全一樣，動(dòng)作也一模一樣（取自第一集大娃看見金元寶），只稍微挪了一下站位。

其次便是葉子顏色的問題，品紅色與綠色互補(bǔ)，且品紅色在昏暗的山洞更鮮亮，故動(dòng)畫但紅色與綠色的差別也比較大，連環(huán)畫無論用哪種都說得過去（連環(huán)畫里的大娃的衣服也有紅、品紅兩種顏色）。

至于動(dòng)畫版第二部水娃為何幾乎全部使用綠葉，很遺憾，目前找不到任何信息，也無法推測為何制作組要在動(dòng)畫中進(jìn)行如此改動(dòng)。

金剛葫蘆娃

金剛葫蘆娃無疑是連環(huán)畫版形象與動(dòng)畫版形象差別最大的一個(gè)。

動(dòng)畫版：

有暗紅葫蘆花紋的白衣白褲+黑底白點(diǎn)葫蘆頭飾（遠(yuǎn)鏡頭可能變成白色）+綠葉頭飾+黑底白點(diǎn)近三角形的寶鉆+品紅色葉褲

彩色連環(huán)畫版：

有白色葫蘆花紋的紅色上衣+青/藍(lán)色褲子（嶺南版為黑色褲子）+紅色葫蘆頭飾+綠葉頭飾+青色葫蘆寶鉆（嶺南版為黑色葫蘆寶鉆→白色菱形金剛石→黑色葫蘆寶鉆，上美動(dòng)畫大王版葫蘆寶鉆忽綠忽青）

與《葫蘆兄弟》不同，動(dòng)畫《葫蘆小金剛》采用的的“邊拍邊寫”的形式，除了七兄弟被一一擒獲到金剛葫蘆娃出世這段劇情外，后續(xù)接近三集的劇情起初并沒有完整的劇本，第六集的劇情更是初期完全沒考慮好的“白板”。此外，相關(guān)的動(dòng)畫劇集未問世前，龔金福、沈向東、沈壽林未經(jīng)許可私自將前四集制作成《葫蘆金剛》《葫蘆金剛（續(xù)一）》《葫蘆金剛（續(xù)二）》連環(huán)畫，交由福建美術(shù)出版社出版（此事引發(fā)了1993年的一場官司），這也導(dǎo)致了原本就有利益爭議的制作組開始分崩離析。加之當(dāng)時(shí)上美狀況大不如前，動(dòng)畫《葫蘆小金剛》后三集的總體質(zhì)量與前三集相比有了明顯下滑。到了動(dòng)畫最后一集，三妖四怪沒有來源地出現(xiàn)（89年的磁帶里明確指出是青蛇精派出的，動(dòng)畫卻沒用），小刺猬被突如其來的巨石砸死（磁帶和中影、上美連環(huán)畫沒死，少兒、嶺南連環(huán)畫是慘死在金剛大王腳下），為了制造高潮臨時(shí)增加青蛇精會(huì)起死回生術(shù)+青蛇精變巨蛇放手一搏+葫蘆七兄弟可與金剛葫蘆娃共存+七兄弟變葫蘆鎮(zhèn)壓青蛇精的一連串劇情……能看出此時(shí)制作組已經(jīng)人力、資金、工期、人心渙散等因素，已經(jīng)大不如前。

之所以提上述事項(xiàng)，意在表明，彩色連環(huán)畫中金剛葫蘆娃配色與動(dòng)畫版相差甚遠(yuǎn)，更多的是為了規(guī)避連環(huán)畫利益、版權(quán)等爭議。要知道，1989年9月華東師范大學(xué)出版社發(fā)行的磁帶《葫蘆小金剛（下）》中，已經(jīng)有了“白色娃”的構(gòu)想。且?guī)X南美術(shù)黑白版《葫蘆兄弟》/《葫蘆金剛》最后三集的封面上的都是白衣金剛，一旦內(nèi)頁是彩色版，金剛的服裝配色立刻變成紅藍(lán)混搭。

動(dòng)畫《葫蘆小金剛》錄像帶封面的金剛葫蘆娃基本保持動(dòng)畫版形象（除了頭上的葫蘆是紅色外）

拋開衣服和脖子上的七色寶鉆/七彩寶石外，金剛葫蘆娃的相關(guān)物品也有不同的顏色——

七心丹：黃色球形（動(dòng)畫）、七彩鉆石（磁帶、少年兒童連環(huán)畫、嶺南美術(shù)連環(huán)畫、中國電影連環(huán)畫、動(dòng)畫完成臺(tái)本）、品紅色球形（上美《動(dòng)畫大王》）

心臟：紅色

動(dòng)畫結(jié)局化身的大葫蘆：紅色

雌雄七心丹中的雄丹：瑪瑙紅

可以看出，如果在紅橙黃綠青藍(lán)紫中選一個(gè)代表金剛葫蘆娃的顏色，紅色無疑是最適合的顏色。

這點(diǎn)在葫蘆娃的妹妹葫蘆妹身上也有體現(xiàn)——

葫蘆妹出世前的葫蘆：紅色

服裝顏色：含有白色葫蘆花紋的紅外衣、黃內(nèi)衣、粉紅頭飾、綠色葫蘆耳墜、粉紅小鞋

雌雄七心丹中的雌丹：碧翠色

雌雄七心丹中的雄丹已經(jīng)是紅色，雌丹只能用綠色，但葫蘆妹的心臟以及與哥哥葫蘆娃同款的外衣都是紅色。

為何兄妹倆都如此鐘情紅色？因?yàn)槿说男呐K便是紅色，在《葫蘆兄弟》七子連心時(shí)里也早有“七子連心為紅心”的鏡頭。