作者：HB

封面來源：《閃亮的塔科特》

本欄目為每月一期，以過去作畫有看點的單集為切入點，介紹其中有觀賞性的作畫以及原畫師的特色。但內(nèi)容并不局限于單集，也會利用其他動畫作為資料輔證。

STAR DRIVER　輝きのタクト 第25話(終)「僕たちのアプリボワゼ」

中文名：《閃亮的塔科特》第二十五話 我們的馴化

分鏡：村木靖、五十嵐卓哉
演出：五十嵐卓哉
作畫監(jiān)督：伊藤嘉之
機械作畫監(jiān)督：阿部慎吾、大塚健
原畫：村木靖、阿部慎吾、中村豐、新井淳、鹿間貴裕、藤井慎吾、橋本敬史、金世俊、雨宮哲、今石洋之、田中宏紀(jì)、柿田英樹等

第一期欣賞了清新可愛的少女爬山，那么本期就給大家換個口味，介紹中二熱血的《閃亮的塔科特》傳奇般得最終話。由于監(jiān)督五十嵐放任原畫發(fā)揮的態(tài)度，讓本片中的原畫師都得到了很大發(fā)揮空間，因此能輕易發(fā)現(xiàn)風(fēng)格不一的原畫，最終話尤為明顯。

本集不僅作畫張數(shù)過萬，還將高潮分為兩段，在第一段高潮結(jié)束后迅速突入第二段高潮，于是兩份快樂疊加在了一起，猶如頂著酷暑暴曬兩小時后暢飲冰雪碧，帶給身心自上而下的暢爽。而且本集還聚集大量頂尖的原畫，有金田系的代表人物今石洋之、新井淳、雨宮哲；有以特效出名的柿田英樹、橋本敬史；有畫蘿卜的高手阿部慎吾、金世俊；還有馬戲標(biāo)志性人物村木靖等等，從研究價值到觀賞性都絕對是作畫愛好者必看單集。

金田系三大高手

（視頻鏈接：http://cdn.animetamashi.cn/4f7c75471e26eafd/video/5232bb）

風(fēng)格突出的金田系三大高手今石洋之、雨宮哲、新井淳是本集的一大看點，特別是新井和今石風(fēng)格實在過于突出，所很容易被大家認出來。雖然金田系看似簡單，但其實對張與張之間的鏈接，以及單張原畫的光影刻畫都有著極高要求。

首先是今石的部分，動作跳躍卻絲毫沒有混亂。一貫無視物理法則的原畫，卻帶了極端的表現(xiàn)力。十字斬的鏡頭非常有趣，先是塔科特猙獰表情入畫，而后疊化到道伯恩拉伸到極限的姿態(tài)，通過對拍數(shù)的調(diào)控強化了塔科特的猙獰表情，表現(xiàn)出塔科特發(fā)狠的情緒。并且還在機器人的肚子上畫出六塊腹肌，這一點也非常今石。

雖說本集中的三人都可以叫做金田系，但區(qū)別還是不小。今石是金田fo中最為奔放的原畫之一，相較于山下將仁和金田伊功，動作更加奔放、自由，并且經(jīng)常簡化造型以此營造更有戲劇性的效果，對造型的簡化和夸張也是金田系中最為夸張的之一。

而新井淳作為山下將仁的追隨者，與今石一樣個性鮮明。在山下都放棄了海帶影（純黑邊緣鋸齒狀陰影）的21世紀(jì)，新井仍然還在堅持使用。而且相較于山下，新井的動作更加跳躍，顯然是故意追求一種卡頓感，也沒有繼承山下對大段背動的偏愛。新井的原畫給人最直觀的感受就是復(fù)古，屬于看一次少一次的活化石。

在本集中，新井畫的蘿卜的金屬質(zhì)感與其他人完全不同，陰森的海帶影也很好地襯托了塔科特所處的險惡環(huán)境，還有高對比海帶影稱得上當(dāng)世一絕。然而新井從2014年開始已經(jīng)不畫原畫了，非?？上?。在之前的第3集、第20集新井也有所表現(xiàn)，喜歡新井復(fù)古做派的千萬不可錯過。

雨宮哲受到山下影響的球狀爆發(fā)

今石與新井都是今石系里出名的奔放型選手，而雨宮哲相對來說就沒那么瘋狂，所以雨宮哲也經(jīng)常會畫一些演技賣萌卡。從這一集雨宮哲負責(zé)的部分也能看出，相比其他兩位雨宮哲更加重視動作的銜接，特別是Tauburn翻滾的部分，同時陰影的畫法也趨向正常。

盡管金田系原畫在特效、光影、透視等方面都有相似之處，但分開來看每一個金田系原畫師都在前人的基礎(chǔ)上做著改良。比如，說現(xiàn)在最有前途的金田系原畫大橋藍人，他光影畫法就更加符合現(xiàn)在動畫的需求。而他對小演技更加重視，通過自己的改良將過去的金田系與現(xiàn)在的立體鏡頭搭配在一起，做出非常有表現(xiàn)力的鏡頭。

爭奇斗艷的爆炸

（視頻鏈接：http://cdn.animetamashi.cn/4f7c75471e26eafd/video/3e7585）

本集還有兩位以爆炸聞名的原畫師，分別是柿田英樹和橋本敬史。本集中爆炸最為醒目的就是柿田畫的爆炸，也被人成為柿田爆發(fā)。爆炸后并發(fā)的強光也充分考慮到了環(huán)境，與粗暴使用high contrast的原畫大不相同。多個球狀物的疊加也讓爆炸非常蓬松，球狀層層裹挾式噴發(fā)也非常養(yǎng)眼。

至于橋本敬史，相信大家都不會陌生，《你的名字。》流星落在糸守町的場景就是出自他手，非常擅長畫毀天滅地的大場面，本集中所負責(zé)的部分作畫量非?？鋸垺１桓邿崃孔茻蔫F板由內(nèi)而外膨脹鼓起，罕見的表現(xiàn)手法，不過數(shù)量密集的球狀凸起物或許會引起不少密集恐懼癥患者的不適。隨后的大爆炸噴發(fā)向著五個方向延伸，突出一個華麗。

颯爽無雙的村木馬戲

（視頻鏈接：http://cdn.animetamashi.cn/4f7c75471e26eafd/video/f88312）

說村木馬戲之前先看一看森賢的馬戲。在森賢的馬戲中能看到Tauburn有兩次對于導(dǎo)彈的躲避，第一次由導(dǎo)彈由左邊入畫被旋轉(zhuǎn)躲掉，第二段導(dǎo)彈由右邊入畫追趕道伯恩，設(shè)計還算用心。不過，Tauburn第一次旋轉(zhuǎn)的部分，軌道和Tauburn之間的空間關(guān)系有些混亂，雖然不仔細看無傷大雅，但離頂級馬戲還是有所差距。

畫面深處密集導(dǎo)彈尖銳轉(zhuǎn)角的堆砌是村木馬戲一大特征

相比于板野一郎對多段導(dǎo)彈和被追逐物之間追逐過程的細化，村木靖的馬戲則是更加直接的競速式。本集中的馬戲就是非常標(biāo)準(zhǔn)的村木馬戲，大量同一方向入畫的導(dǎo)彈，跟隨著Tauburn在畫面Z軸方向來回沖刺，不到十秒的時間內(nèi)Tauburn五次加速，猶如觀看勢均力敵的百米接力賽跑般得刺激，真正的颯爽無雙。

其他

（視頻鏈接：http://cdn.animetamashi.cn/4f7c75471e26eafd/video/0406e1）

除了上訴三點外，其他原畫師的發(fā)揮也不容忽視。藤井慎吾畫的samekh升空就是其一。通過模仿攝影機拍攝時的抖動，配合升空的動作很容易讓人感受到“攝影機”的存在。為了體現(xiàn)遠處物體的巨大感特意使用一拍一作畫，噴煙的畫法也在盡力模仿真實火箭發(fā)射時的噴煙，整段作畫張數(shù)高達八百張。藤井的追求就是寫實感，與金田系完全相反方向的作畫，從結(jié)果來看這一段也確實做出了非常棒的臨場感。

還有不得不說的田中宏紀(jì)，說到搶眼球，一貫的田中顏肯定不落下風(fēng)，也很能突出本片中二的特色。關(guān)于田中可說的故事實在太多了，作為一位風(fēng)格突出的勞模，沒有作畫愛好者不知其大名。千年不變的踩點和不合格的造型，讓經(jīng)他手的日常演技跑走等都會被畫得非常難看，但往往非日常的鏡頭反而能被他畫出很強表現(xiàn)力。

這樣狂氣的原畫可以說非常適合畫需要氣勢的高潮戲，特別喜歡Tauburn投擲劍到samekh體內(nèi)時的四角星特效，莫名的帥氣。關(guān)于田中宏紀(jì)的更多內(nèi)容，可以看看Anitama上的田中宏紀(jì)作畫mad。

《閃亮的塔科特》的光芒不只存在于最終話，整部動畫和劇場版都是原畫師們的狂歡。在最終話出現(xiàn)卻沒有詳細介紹的中村豐在第一集奉獻了無與倫比的作畫，鹿間貴裕在第2集、第12集的表現(xiàn)也讓人印象深刻，所以依然是推薦將整個系列看完。

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