作者：雪城剎那

封面來源：《惡魔君》動畫版

【本回的《東映兒童片年代記》】

第六章 東映電視特攝英雄的原點（前篇）曲線救國反遇難

接上回，講談社的漫畫雜志《周刊少年雜志》的主編內(nèi)田勝，想把《墓場的鬼太郎》影像化來反轉(zhuǎn)人氣。他與東映營業(yè)部電視課的渡邊亮德課長一起，來到東京都調(diào)布市，作者水木茂的家里。水木太太叫布枝，迎兩人進了大門，他們來到水木的房間門口。獨臂的水木正在側(cè)身用左肩壓著桌上的紙，右手握筆，用鬼一般的氣魄作畫中。

渡邊不要內(nèi)田先介紹，而是徑直走上前就對水木開始搭話。在下，東映的渡邊亮德，雙贏主義者。亮德者，兩得也，兩方皆得，則為兩得。先生，東映想把《墓場的鬼太郎》搬進電影院，也想搬上電視。只要先生說聲可以，電影的話無需在意贊助商，立馬就能拍出來，錢也會馬上支付。如果不是電影而是電視節(jié)目，不能立刻就出，需要花些時間。不過電視節(jié)目與電影不同，可以連續(xù)播出很多集，每月會支付一定的金額。先生可以選擇自己更中意的方式。

水木這時已年過四十，就如上回說的早年貧困慣了，長年收入不安定。日子過得苦的時候，都瞞著家人，為了不讓母親來東京看自己。水木跟太太布枝是相親認識的，相親后五天就閃婚。布枝的娘家是小商販，倒算不上貧困人家。相親時水木只說自己在東京過日子，不算扯謊胡編地，這么糊弄了過去。但是婚后布枝太太來到東京時，一看水木原來一貧如洗成這樣，大驚失色。電費他也付不起，晚上作畫用燭光來照明。后來是看著水木的漫畫家生活，布枝太太才逐漸為水木的才能所折服，而后的人生中以丈夫為驕傲。

水木詳細考慮之后，果然還是能長期得到安定收入的方式更好，向渡邊表態(tài)選擇電視。第二天，渡邊就開始為《墓場的鬼太郎》上電視而奔走了。上電視的第一條件，當(dāng)然還是有電視臺。東映的標(biāo)配電視臺，那也當(dāng)然還是日本教育電視臺（NET）=今天的朝日電視臺。渡邊去見人，也依然還是日本教育電視臺的齊藤安代。水木茂的妖怪漫畫風(fēng)潮要來了，現(xiàn)在趁早到碗里來，對你有好處哦，渡邊信誓旦旦跟他說。

但是這回，即使東映是設(shè)立日本教育電視臺的第一大股東，即使齊藤是東映出身調(diào)職過去的人，他也沒有再輕易咬渡邊的鉤了。說《墓場的鬼太郎》是什么鬼，看標(biāo)題就能知道很陰暗，沒法在晚間上電視配著下飯的。叫墓場啊，墓場，你想想，站在我的立場上，這要怎樣才能拉到贊助商?。?/p>

渡邊吃了個大癟，只好回去再跟內(nèi)田商量，上電視果然跟預(yù)想一樣還需要花時間。后來鬼太郎在電視上登場四十周年的時候，也就是離現(xiàn)在十年前，《咯咯咯的鬼太郎》第五期還在播的時候，布枝太太出版過一本自傳叫《咯咯咯的太太》。兩年后被日本放送協(xié)會（NHK）拍成電視劇，放在晨間劇那個黃金檔之外的黃金檔，后來賣光盤由東映來賣。當(dāng)時晨間劇已經(jīng)在下降軌道之內(nèi)了，收視率屢屢跌破十五個百分點，這劇成了歷史轉(zhuǎn)折點，一口氣又回到二十個百分點前后為標(biāo)配然后持續(xù)到現(xiàn)在。

這劇里登場個電影公司叫城西映畫，城西映畫的電視部門有個制片人，叫船山信義。他西裝筆挺、頭戴墨鏡，來造訪水木家時，被布枝太太第一眼當(dāng)成了可疑的不軌分子。說的就是那年夏天渡邊與水木第一次見面的情形，布枝太太描述說，這個角色實際是兩個人為原型融合出來的。一個是渡邊亮德，由渡取船。另一個是平山亨，取山。所以姓船山。然后亮德寫成兩德，一個取信，一個取義。于是名信義，全名船山信義。

那這個平山亨是什么來頭，當(dāng)鬼太郎上電視一事碰到檻的時候，平山這里出來一件事。平山是一九六五年十二月調(diào)職到東映電視課來的，在渡邊下面當(dāng)個企劃者補佐，練級了大半年到一九六六年七月份，剛剛升級成正規(guī)的企劃者了。然后他得好好工作拿出成績來啊，于是看中一個覺得合適拍成電視劇的漫畫素材，可是制作許可卻沒通過。

這事讓渡邊知道了，他一看，哎呀這也是水木創(chuàng)作的漫畫，叫《惡魔君》。渡邊那個大奸商的腦瓜子，當(dāng)即一轉(zhuǎn)就心生一計，這事有門道了。跟內(nèi)田說，哎我們可以這樣搞呀，既然沒法一步到位那就分步走。先把同樣是水木先生所作的《惡魔君》搬上電視，等出了人氣后就有資本了，再來以此從長計議《墓場的鬼太郎》的事，去攻略電視臺。

可平山不是提交的企劃沒通過嗎，是出版社搞不定啊，還是電視臺拿不下啊。結(jié)果都不是，阻力出在東映自己這里。東映東京制作所的次長吉野誠一，也就是二把手，看了這漫畫之后說提供的信息量太少了，根本不足以當(dāng)一個能拍攝出來的原作。

渡邊和平山所在的東映電視課企劃的事情，東映東京制作所在這里跳出來是什么鬼。東映的制作組織的結(jié)構(gòu)和制度是這樣的，雖然有點復(fù)雜可能會把你搞暈，但以下有必要來清晰全面地說明一遍。對以后看明白我們這個連載系列講故事的情節(jié)也有好處，就像看片先搞清楚設(shè)定。

首先一條初始本質(zhì)是，東映的老本行是電影事業(yè)，企業(yè)性質(zhì)是電影公司。在七十年代以前，日本的電影產(chǎn)業(yè)還很繁榮的時候，電影是國民最大的娛樂方式。市場需求量特別高，所以供給量也拉高，電影公司中的巨頭都闊綽。能自己量產(chǎn)電影，能自己去發(fā)行電影，還能自己開電影院來上映電影，東映就是當(dāng)時六大巨頭中的一個。

制作影視這項業(yè)務(wù)，需要的一項基本出征裝備是攝影所，意思就是影視行業(yè)的工廠。所以各大巨頭都有自己的攝影所，攝影所里有廣闊的場地，有豐富的設(shè)備，還養(yǎng)了一堆演員和職員。這些人都是公司的正規(guī)合同工，定期發(fā)工資養(yǎng)著的。不存在說什么請哪個大明星來演、請哪個名導(dǎo)演來拍，那是后來產(chǎn)業(yè)繁榮度衰落了，大家基本都成臨時工混事務(wù)所了，才誕生的說法。

產(chǎn)業(yè)衰落后，各大巨頭的攝影所也冷清了，要么閉鎖廢掉了，要么專給外面租用。只有東映的攝影所，還在依靠高產(chǎn)量，因而維持著總公司攥在自己手心里運轉(zhuǎn)的狀態(tài)。東映有兩個攝影所，一個在關(guān)東，一個在關(guān)西。關(guān)東的在東京，叫東映東京攝影所。關(guān)西的在京都，叫東映京都攝影所。東京的一般負責(zé)現(xiàn)代劇，京都的擅長制作時代劇。東京的攝影所，因為實際地理位置在練馬區(qū)東大泉，所以俗稱叫大泉攝影所。

攝影所可是個很大的存在，攝影所里面才有一個個攝影棚?？梢园褦z影所比作居民小區(qū)，那攝影棚只是里面的一棟棟樓。比如在動畫行業(yè)名聲響的巨型制作場所，東映動畫大泉工作室=東堂泉，本質(zhì)也不過是大泉攝影所=東映東京攝影所之內(nèi)的攝影棚之一。

本來東映的性質(zhì)是電影公司，所以制作電影是這么來玩的。總公司下達企劃后，攝影所來負責(zé)制作，要么是東京的、要么是京都的。攝影所自己管理制作事務(wù)，制作時使用的資源也是攝影所的。攝影所是公司直屬的事務(wù)所，沒有自己獨立的法人格。但延伸業(yè)務(wù)到制作電視節(jié)目時，就不一樣了。雖然使用的資源也還是攝影所的，但管理制作事務(wù)的要新設(shè)、另設(shè)機構(gòu)。這里的邏輯和性質(zhì)，下面可以拿租用和外包來打點比方。

比如脫離東寶后，最近十年要想拍奧特曼，需要租日活的調(diào)布攝影所，但是當(dāng)然說起奧特曼都是圓谷制片廠制作的。再比如偶像活動第一年外包給電信做了，用了那里的資源，但是當(dāng)然說起這片的制作還是日升。早期東映動畫的情況那就是這樣，東映總公司下達企劃了，子公司東映動畫來管理制作事務(wù)，然后實際制作使用東映動畫大泉工作室。東映動畫就這一個生產(chǎn)動畫的地方，當(dāng)然因為東映動畫大泉工作室也在大泉攝影所里，實質(zhì)還是使用的東映東京攝影所的資源。

也就是說嚴謹一點應(yīng)該這樣表述：東映總公司企劃，東映動畫制作，使用大泉工作室。跟動畫同樣，東映的其他電視節(jié)目也是這種情況，另有管理制作事務(wù)的子公司。東京的有兩個，一九五九年設(shè)立的東映電視制片廠，一九**年設(shè)立的東映東京制作所，加上東映動畫就會成三個。京都的也有兩個，一九**年設(shè)立的東映京都電視制片廠，一九七六年設(shè)立的東映京都制作所。

東映總公司有直屬的電視方面的部門，下達企劃后由這兩個制片廠和兩個制作所來制作，當(dāng)然使用的也依然是兩個攝影所的資源。所謂總公司直屬的部門，就是當(dāng)年渡邊所管的這個電視課，之后升級為電視部，再之后升級為電視事業(yè)本部。里面下轄有各制片人，比如從平山亨到大森敬仁。完整的表述，取其中一種可能的情況舉例，就像這樣：東映總公司企劃（電視部企劃），東映東京制作所制作，使用東映東京攝影所（大泉攝影所）。

那兩個制片廠和兩個制作所，難點就在這里了，尤其是制作所。歷來沒能清晰確立概念，感到一團模糊的人，往往是因為潛意識總覺得，制作所和攝影所，語感上那不就是一回事嗎！然而不是一回事，首先說這四個玩意兒與兩個攝影所的區(qū)別。

就如前述的，兩個攝影所是東映總公司的直屬事務(wù)所，沒有自己獨立的法人格。而兩個制片廠和兩個制作所，四個玩意兒都是東映的子公司，有自己的法人格。東映動畫，這身為東映的子公司，本質(zhì)與兩個制片廠和兩個制作所相同，加起來五個玩意兒。

至于說兩個制片廠和兩個制作所相互又有什么區(qū)別，大方向來說，兩個制片廠是一線，兩個制作所是二線。四個之中，東映京都制作所設(shè)立最晚，現(xiàn)在也已經(jīng)不存在，其實在我們的故事中以后也不會再出現(xiàn)。就不看了，少一個暈?zāi)泐^的，只看其他三個。即東京和京都的兩個制片廠，東映電視制片廠、東映京都電視制片廠，再加上東映東京制作所。

所謂一線和二線的區(qū)別，并不是指所屬人員的手腕水準，而是牽扯到辦公室政治，這種大人的事情就不細說了。安置到東映東京制作所的成員，往往有遭貶、左遷的性質(zhì)。可能是參加過勞工組織或罷工抗議，得罪過上頭的大資本家，像無產(chǎn)階級河童那樣的。所以當(dāng)初設(shè)立東映東京制作所的目的，也是專門用來制作在日本教育電視臺以外播出的節(jié)目，因為日本教育電視臺=今天的朝日電視臺才是東映集團的成員。

然而實際執(zhí)行中沒有這樣，而是變成另一種風(fēng)向，兒童片往往交給東映東京制作所。當(dāng)然，這只是說一種風(fēng)向，不成文的默認慣例，而不存在企業(yè)律條的硬性規(guī)定。因為當(dāng)時兒童片正是符合二線這樣的概念，通過聯(lián)動銷售多種商品圈錢的角色生意模式還沒確立，經(jīng)濟效益不強，加上內(nèi)容沒逼格、演員沒明星。這種情況直到八十年代東映東京制作所撤銷，兒童片才全交給東映電視制片廠制作。

比如之前第二章（http://www.anitama.cn/article/985547caacf49969）所講的《間諜捕手J3》的故事，這是東映東京制作所成立后的第一個作品，但播放還是在日本教育電視臺。第四章（http://www.anitama.cn/article/066d5c95a9d21cd5）講的《機器人小寶》的故事，也是東映東京制作所的作品。前一章（http://www.anitama.cn/article/12411e13db0bb07d）所說的《忍者服部君》，本來第一期是東映京都電視制片廠作品，因為有時代劇元素，第二期也是東映東京制作所作品了。

平山是從東映京都攝影所調(diào)職過來的，以前在京都攝影所任映畫監(jiān)督，主要跟時代劇電影的制作現(xiàn)場打交道。自從調(diào)到總公司直屬的電視部門后，跟著上司渡邊去各種混臉熟，熟悉業(yè)務(wù)。過去平山光在電影行業(yè)混，而渡邊因為是整個媒體界多媒體聯(lián)動商法的先驅(qū)者，所以帶他接觸的都是電影界以外的各種大佬。

電視臺的人那是自然，還有出版界比如像內(nèi)田這樣的，巨頭出版社的大型漫畫雜志的主編。以及第三章提到過的朝日音景，主編叫坂本一郎。平山以前在京都攝影所時，也看電視也看那上面的時代劇，喜歡看東京放送電視臺（TBS）播的《隱密劍士》。東映身為電影行業(yè)的巨頭，自從創(chuàng)建以來成為鎮(zhèn)社之寶的最得意領(lǐng)域，就是時代劇。而隱密劍士系列則是當(dāng)時電視上，超人氣時代劇的代表，同時還帶有兒童片性質(zhì)和超級英雄性質(zhì)，這個電視劇的具體可以參照Anitama過去的另一系列《宣弘社英雄全傳》的第四回（http://www.anitama.cn/article/17279650bd39aa02）。

隱密劍士系列戰(zhàn)了整整十三個季度，也就是三年還又一個季度，到平山調(diào)到東映總公司電視部門的那個月，才終于完結(jié)。腳本執(zhí)筆者幾乎全是伊上勝，其中只有半個季度沒他的份。這電視劇本來跟東映沒關(guān)系，但拍了兩部劇場版，卻是時代劇的行家東映京都攝影所制作的，腳本自然也是伊上。平山對此大感興趣，聽說《隱密劍士》的主題歌音盤是朝日音景來發(fā)售的，馬上跟坂本說那你得給我引薦引薦。坂本說好啊，結(jié)果一介紹給他介紹倆，一個是伊上，另一個是辻真先。辻也是腳本家，不過是動畫界的名腳本家，但是后年凡是參加動畫以外，都以平山擔(dān)任制片人的作品為主。

在跟電視的關(guān)聯(lián)業(yè)務(wù)打交道過程中，平山還見到個老朋友，日本教育電視臺的制片人宮崎慎一。平山和宮崎當(dāng)年還是應(yīng)屆生時，是同一年一九五四年入職東映，同一批被安排到東映京都攝影所上崗的人。這批小伙伴總共就十個人，但是后來職業(yè)生涯道路便各自分化了。

平山是在京都攝影所練級，從監(jiān)督助手做到領(lǐng)班助監(jiān)督，再升格到正規(guī)監(jiān)督。但是隨著電視的普及和電影行業(yè)的逐漸衰落，六十年代中期京都攝影所進行大裁員，平山也在這一批里被調(diào)到總公司來。他開始在電視部門從事企劃工作、當(dāng)制片人，徹底改變了生涯軌跡。這段詳細一些的人生故事，可以參照Anitama過去連載的另一系列《東映與周日早間 六十六年的系譜》的第二十四回（http://www.anitama.cn/article/56fde230ad25de6f）。

宮崎則干了沒幾年，早在一九五八年，就被調(diào)到同為東映集團的日本教育電視臺就職。所以宮崎到電視業(yè)界打拼遠比平山早，日本教育電視臺一九五九年正式開播，宮崎成了這里的元老級制片人。而且他的領(lǐng)域正是以兒童片為主，比如東映最初的電視劇《風(fēng)小僧》（《東映與周日早間 六十六年的系譜》第十六回（http://www.anitama.cn/article/e6b262645cc17951））。超級英雄題材比如東映早期試水的《七色假面》和《國民少年》（《東映與周日早間 六十六年的系譜》第十七回（http://www.anitama.cn/article/b07e673815d6e0de）），動畫方面比如東映動畫最初的電視節(jié)目《狼少年肯》（本連載第三章（http://www.anitama.cn/article/85f2929d852846fa）），以及上回剛剛說到的《彩虹戰(zhàn)隊羅賓》。這些在日本教育電視臺播出的東映作品，電視臺一方的制片人都是宮崎。

宮崎時隔近十年與平山再會，知道平山喜歡漫畫，便問有什么適合搬上電視的漫畫素材嗎，于是平山趁機安利一個《惡魔君》?！稅耗Ь放c《墓場鬼太郎》同樣，都是水木還在當(dāng)貸本漫畫家時就有畫的了。平山其實早就是水木的粉絲，看的就是這個貸本漫畫版的《惡魔君》。這份安利宮崎義無反顧地吃了，從平山這里借回去，一晚上就食用完畢。然而看完了說，好看是好看，搬上電視卻是不適合啊，涉及的現(xiàn)代社會問題太多了。

比起宮崎來說，平山的確對電視這一行還完全是萌新。這事本來就煙消云散了吧，可內(nèi)田表示是你命不該絕。他聽說平山喜歡這個的時候，是興奮得兩眼放光，原來自己不是一個人啊！其實內(nèi)田把水木收入麾下后，《惡魔君》也同樣出了雜志上的連載版，不同于之前的貸本漫畫版。當(dāng)時《惡魔君》還是新開連載，比《墓場的鬼太郎》開始得晚一點，內(nèi)田一開心，就把還沒發(fā)出去的存稿都給平山看了。如果要把這個拍出來，那當(dāng)然是求之不得。

主角是個精神上的異能兒，被稱為惡魔君的少年，擁有用魔法陣召喚惡魔的能力。召喚時用一支笛子叫所羅門之笛，說是以前所羅門用的。笛子是號稱傳說中的魔法師給的，叫浮士德。召喚出來后還能跟惡魔訂立契約，把他們當(dāng)使魔一樣使喚，稱為使徒。惡魔君手下有一群惡魔使徒，最得力的是一個老惡魔，叫梅菲斯特，喜好無非是錢和美女以及好吃的。

聽上去像修卡大首領(lǐng)，然而惡魔君的理想是人類和平的世界，站在人類一方去打惡魔。敵方是惡魔，我方也是惡魔，《惡魔君》成了個超級英雄題材的劇情?？偟膩碚f《墓場的鬼太郎》是以日本的民俗傳說妖怪為切入點，《惡魔君》的切入點則是西洋元素。不過也沒搞什么嚴格區(qū)分，是匯集惡魔、妖怪、怪物各種要素的作品。

這個可以有，平山拿著這個連載版的奔去日本教育電視臺。這回不但宮崎沒問題了，不敢碰鬼太郎的那個齊藤安代也對胃口，當(dāng)即就下達制作決定，連開會都不帶的。這樣出版社和電視臺都沒問題了，渡邊就很爽了，要說還剩什么那不就我一句話的事！可是輪到東映東京制作所的吉野次長嫌太簡陋，不好拍出來。

吉野不但對于平山，對于渡邊也都是前輩，平山進公司就職的那年他就已經(jīng)是個制片人了。平山這時更還是制片人的萌新，自然無法反駁，但是渡邊看出問題在哪里了。吉野雖然是老將，但也就意味著他在電影行業(yè)打拼久了，加上電視這邊對于所有人都還是很新的，所以他會還習(xí)慣用在電影界的思維來看事情?？啥蛇吘筒灰粯恿?，渡邊是電視行業(yè)搞多媒體聯(lián)動的先驅(qū)中的先驅(qū)，這一行所需要的原作的概念是什么我們在第三章講過的，與其說是原作其實是原案。

有個框架擺在那里就足夠了，有世界觀了有設(shè)定了，具體的一切情節(jié)一切塑造都可以由節(jié)目的制作現(xiàn)場來豐富化。而且允許的彈性范圍極大，情況不好就沒幾集趕快砍了撤軍，情況太好的那搞個幾年，三年五年到十年都全不是問題，不過一數(shù)字耳。存不存在原作根本不會形成任何障礙，如今像《海螺小姐》《哆啦A夢》這類幾十年毫不停歇的長壽節(jié)目，就是因為這樣的邏輯為前提才能長成的。

可吉野那個時代這個道理還不明顯，不過渡邊心里有數(shù)，就這樣當(dāng)原作完全沒問題。電視劇《惡魔君》的制作就決定了，東映方面的制片人是平山，日本教育電視臺方面的制片人是宮崎，他們的對應(yīng)上司是渡邊和齊藤。這片就成了映畫監(jiān)督平山亨，轉(zhuǎn)職成為電視企劃者兼制片人平山亨的出道作，向此前十二年的職業(yè)生涯訣別而打開新世界的大門了。從這年開始，六十年代后期和整個七十年代，凡是后來被或符合或強行歸類為特攝片的東映作品，沒有哪個是不見平山的影子的。

制作開始后，也就要經(jīng)常跟原作者水木交流了。這是水木的漫畫第一次上電視，雖然當(dāng)初預(yù)定的《墓場的鬼太郎》變成了《惡魔君》，但當(dāng)然全家都開心上天了。平時水木不敢讓爹娘來東京看他日子過得多窮，現(xiàn)在有好消息當(dāng)資本了，總算敢了。

平山雖然是電視這一行的萌新，但水木當(dāng)然更完全是外行，可水木表現(xiàn)出的見識卻讓平山很驚訝。字畫類的作品影像化，制作方和原作方總會有各自的立場，所以影像總不會完全一致照搬原作。后世產(chǎn)生的原作黨動畫黨叫法，也不過是粉絲范圍中這種立場差別的延伸。至于作者嘛，當(dāng)然就是站在原作方的立場，影像化時改動了原作正常都會不爽的。但水木卻積極提出，你們劇組盡管玩自己的，電視版如果直接照搬原作那應(yīng)該是一種失敗。

而且水木居然在當(dāng)時電視新興的時代，站在外行立場就連這個道理都懂。就是電視節(jié)目是一周播一回的，唯一的生存指標(biāo)是收視率，這意味著每集劇情單獨一個單元的形式是最合適了。因為如果劇情前后連貫成長篇了，但觀眾不一定能每周都保證不錯過，一旦錯過了劇情連不起來就看不懂了，那樣對于觀眾就成勸退效果了。

在不同于我朝觀眾習(xí)慣的全拍完才播、每天連播幾集的這種制度下，要想搞每集連貫的長篇劇情，起碼得是八十年代后有兩個條件具備了，才合適獲得夠大的市場。第一個條件是有家用錄像帶普及了，第二個條件是時代不再奉行收視率至上主義，就是收視率雖然自古以來一直是指標(biāo)但不再是唯一指標(biāo)。

接下來選演員，平山一個新出道的制片人，上來就搞詭異的操作。主演惡魔君的少年，起用當(dāng)時還沒滿九歲的童星，叫金子光伸，這小孩以后還會跟平山有幾十年打交道的人生。選中這人時，日本教育電視臺方面有大佬是不同意的，因為金子當(dāng)時還吐詞不清，臺詞說的啥觀眾都不一定全聽懂。平山說我這就是故意滴，因為主要目標(biāo)受眾是小孩子，這點能讓他們有親近感。

然后梅菲斯特相當(dāng)于是副主角了，演員選中個在東映時代劇電影里經(jīng)常露臉的，因此平山在東映京都攝影所時就熟悉的，叫吉田義夫。吉田其實平時總演反派演壞蛋的，梅菲斯特是個老惡魔，所以讓他來演這臉倒還般配?？擅贩扑固卦谧髌吩O(shè)定中，卻是跟著主角一方的正派人物，結(jié)果這依然是個奇葩的起用操作。

《惡魔君》一九六六年十月起開播，戰(zhàn)了半年，節(jié)目檔在星期四晚上七點鐘，就是上回講了故事的《忍者服部君》和第二章中的《間諜捕手J3》當(dāng)時播出的檔。結(jié)果攝影進程才十集，還不到一半的時候，吉田生病躺了。說是淋巴腺腫大，實在演不下去了。這么個副主演級別的重要角色，演員出事演不了了這還了得，平山當(dāng)場就慌了神。這個事簡直像給新人制片人平山來練級的，將來他還要應(yīng)對《假面騎士》的主演不到十集直接粉碎性骨折的更大危機。

【次回預(yù)告】

現(xiàn)場的危機如何應(yīng)對？《惡魔君》誕生的時代其實面臨的是怎樣的環(huán)境？使用了什么樣的技術(shù)？都是些什么人投身進這樣的作品了？原目標(biāo)的鬼太郎可又怎么辦？憑什么就說這是東映電視特攝英雄的原點？

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