? ? 這是和劉迎秋老師聊程派藝術時，記錄的一些內(nèi)容，整理于此，供程派愛好者參考，內(nèi)容僅代表劉老師個人意見。

? ? 我于1939年拜程硯秋先生為師，那年我正好20歲，傾慕學習程派也有7、8年的時間了。未拜師前，我也曾登臺票過了一些程派戲，自認為對程派有了一定的了解和認識，但拜師后通過程師的耳提面命，使我逐漸認識程派的真諦所在，發(fā)覺自己以前對程派的理解和認識是很膚淺和片面的。

? ? 拜師以前，一直認為程腔花哨繁瑣，所以不自覺放大和夸大裝飾音的運用，結(jié)果把程腔的風骨給唱丟了。記得有一次周昌華先生對我說“你不要那樣子唱嘛，你先生的腔兒是以少勝多！”程師也對我說過“別人糟改我，要么憋嗓子，要么把我的腔唱的花里胡哨的”。我也聽王瑤卿先生說過“老四（指程師）會唱，以簡勝繁，他會用四兩撥千斤的心勁兒嘛”。

? ? 為什么三位先生都這么說呢？因為程腔的本質(zhì)就是“外圓內(nèi)方、簡約古樸”，要做到外圓內(nèi)方，基本要求就是行腔要有“韌勁”——不粘、不滯、不翹、不塌；要唱出簡約古樸，就要氣韻自然、不矯枉過正。近來聽一些年輕演員的演唱，感覺在這方面沒有理解透，腔變繁瑣了，勁兒用拙了，都“過”了，比如《春閨夢》的那段南梆子，把雅致蘊藉的程師原創(chuàng)意境都唱沒了。

? ? 每個學習者嗓音條件可能都不一樣，但我認為只要這些都理解透徹了，唱出來的程腔味兒才會正。程師每一個新戲的創(chuàng)造，都是在老戲基礎上嚴格按照京劇規(guī)律和自身特點演變發(fā)展來的，聽者只覺新穎悅耳而不感覺古怪。正因為他在這方面的探索是很謹慎很規(guī)矩的，所以才會創(chuàng)造出獨樹一幟的程腔。他說過，“我創(chuàng)腔沒什么秘訣，就是熟悉老戲，借鑒老戲。你看《紅拂傳》的二黃是來自《春秋配》，《風流棒》里有《蘆花河》的腔，《文姬歸漢》《三擊掌》我參考了《別皇宮》”，我感覺程師這一理論與梅先生“移步不換形”是相通的。以后我排新戲《罵錦袍》《白云仙子（全部白蛇傳）》就是按這一思路進行編腔和安排身段的，程先生還特意將《朱痕記》里趙錦棠磨房的幾個身段給我變化加工后，指導我用在戲《罵錦袍》中，收到了良好的效果。我在《白云仙子》“斷橋”一折，二六里邊加哭頭，也是借鑒程師的創(chuàng)作，也得到程師的指導和肯定。

? 但是，我學戲過程也不全是鼓勵，也挨過批評。程先生對我也很嚴格，有一次電臺約我播《青霜劍》，我那天演的很賣力，覺得很好了，孰料過些日子到程師那，以為能得程師肯定，但程師陰著臉，說“你是不是覺得很好了？連小孩子都聽不進去了”。我當時心里咯噔一下，惴惴不安的看著他，程師看我很緊張，略略的緩和了一下語氣，說“誰讓你唱的咬牙切齒的？內(nèi)心的憤恨，要通過恰當?shù)姆绞奖憩F(xiàn)出來，而不是那么夸張”。這件事一下子使我明白了，演戲要演人物內(nèi)心，不能機械刻板，更不能夸張，程派藝術歸根結(jié)底，是含蓄內(nèi)斂的。徐潤生師哥一次唱【武家坡】，快板時多抖了幾下水袖，程先生就批評了他 ，說水袖要符合人物身份，不能亂動。程先生曾對我說過，他對水袖功夫揣摩的最深，以至于有些水袖動作完全是劇情到了那里后而下意識的做出的，是和劇中人物融為一體的感覺。電影【荒山淚】里的水袖動作多而雜，有二百多種，但在舞臺上不是那樣子演的，那是為記錄和保存程先生的水袖絕技而特意加上的。

? ? 記得程先生在歐洲看到過手風琴的介紹是參考了中國笙簧的原理，很受啟發(fā)，感覺笙的音色很美，可以增加京劇樂隊音色的亮度和立體感，于是嘗試在伴奏中加笙，現(xiàn)在留下的《亡蜀鑒》等幾個唱片就是最早的實驗成果。

? ?事實上程師一生都在苦心孤詣的探索，片刻也沒停下腳步，他所付出的心血和所受的苦，是現(xiàn)在演員難以想象的，而程師的藝術領悟能力和靈感的捕捉力也是超乎常人的，比如有一次聽到蟋蟀的叫聲，他就有所悟，說秋蟲織曲也很有韻律，于是這天籟自然之音巧妙用在《鎖麟囊.三讓椅》的“隔簾兒我也曾側(cè)目偷觀”和“悲切切哭的可憐”的唱段中，又創(chuàng)新腔。

? ? ?程派唱腔講究“以氣托聲，以聲傳情”，所以合理的用氣技巧，是唱好程派的關鍵。我體會唱程派最應當注意氣息的運用，以氣催聲，以氣領音，氣為主，氣為帥。如果中氣不足或運用不當，音就立不起來。音立不起來，唇齒喉舌牙的配合就不會協(xié)調(diào)，這樣的程腔要走樣。我以為這就好比手風琴，氣息就好比風箱，如果沒有氣流鼓蕩，音自然就出不來了。在氣息的運用上一定要做到舉重若輕。雖然氣息運用最重要，但也不能太重、拙、笨，貴在自然順暢的用力。相反，吐字要做到舉輕若重，字頭字腹字尾要交代清楚，不能一道湯。程師要我多聽余先生的腔，找這種力度。氣息運用不好，唱腔就會犯浮逸或重濁的毛病。

? ? ?程師習練太極拳多年，曾多次和我聊起過太極拳對他的幫助，太極氣息講究吞吐自然、綿綿不息，深厚悠長，這正好是程派用氣的法門。他的身段也得益于此，處處圓活優(yōu)美。抖水袖時全身都要松開，充分運用腰肩肘腕指之力彈出，這是一個處處畫圓，節(jié)節(jié)貫穿的力度。

? ? 你說自己演出時線尾子易亂，是因為頭肩頸沒有運用好虛領頂勁，太僵太板之故，一定要含胸拔背，軀體中正，切忌不能駝背縮胸。

? ? 程師將太極拳不露形色的化用在身段里，著名的程派“跑坡進窯”、《六月雪》里的辭別鄰居身段、《斟情記》里爭飲砒霜等身段，既圓熟優(yōu)美又符合劇情人物。