根據(jù)茅盾先生同名小說及其續(xù)篇的未刊手稿改編創(chuàng)作的這部以陳紅為主演的20集電視連續(xù)劇《霜葉紅似二月花》。

在從“五四”前夕到大革命時期的宏闊歷史空間里，生動展示了江南古鎮(zhèn)上以錢良材、張婉卿、黃和光、張恂如、許靜英為代表的一群青年人苦悶、彷徨、尋求個性解放、渴望沖破封建桎梏的精神狀態(tài)。

和“北伐戰(zhàn)爭”期間這一群年青人投身時代大潮之后不同的生活命運和精神求索，以及“大革命”前后他們經(jīng)受時代風云的沖陶之后的勇敢成熟與失落，或悲壯犧牲或棄暗投明，樹立起各自的人格與信仰他們終于走上了理想的人生之路。

經(jīng)過改編之后拍攝的這部名篇與當代中國改革開放時期的青年生活構(gòu)成隱喻性指涉。

?不同于電視散文、不同于電視書屋，這種作家改編且獨立執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典名著的方式無論在我國現(xiàn)代文學(xué)史還是電視史上都是沒有先例的，對于此種嘗試，且聽：

?專家們?nèi)缡钦f 電影學(xué)院教授黃式憲說:

“《霜葉紅似二月花》劇讓人們很輕松地從熒幕中領(lǐng)略了一方文學(xué)的凈土，這種作家直接參與拍攝電視劇的方式為當前的文藝創(chuàng)作開辟了一片新天地。”

他還預(yù)言：

“明年初此劇放映后會掀起一股茅盾熱，掀起一股文學(xué)青年重讀現(xiàn)代文學(xué)名著熱潮。?

電視藝委會副會長徐宏說：

“目前國內(nèi)電視劇創(chuàng)作正處于一派無所追求的狀態(tài)，像《霜葉紅似二月花》劇這樣既有文學(xué)品味又具電視品味的作品是近幾年難得一見的，直逼《圍城》。

將茅盾先生筆下的歷史滄桑通過畫面一層層展示開來，并通過人物心路歷程的轉(zhuǎn)變讓現(xiàn)代人重溫“五四”革命鳳凰涅槃的主題。

《霜葉紅似二月花》詮釋得非常好，這得益于該劇的編導(dǎo)是作家。 電影理論家邵牧君指出：

“愈來愈多的文學(xué)界人士參與影視的創(chuàng)作，且高標準地瞄準文學(xué)名篇，這種趨勢很好，但同時還應(yīng)考慮到電視——這一普及型文化消費產(chǎn)品所應(yīng)有的特性?！?/p>

?茅盾文學(xué)研究專家吳福輝、著名藝術(shù)家夏淳也就余華、劉毅然對于茅公原著精髓的把握，小說中歷史氛圍的渲染及劇中巧妙的音樂處理給予了高度評價。?

第一次合作改編、拍攝文學(xué)名著即獲得如此好評，應(yīng)該說劉毅然、余華是幸運的，那么這二位青年作家為何初嘗作家電視劇就單單將視角投向半個世紀前茅盾先生未完成的著作呢？

且聽： 劉毅然、余華怎樣想 “1996年是茅盾先生百年華誕。茅盾先生的作品、他爐火純青的敘事能力令我們在創(chuàng)作中獲益匪淺，作為青年后生我倆想通過一種新的嘗試親近茅盾先生、紀念茅盾先生，讓更多人了解這位文學(xué)巨匠?！?/p>

他們解釋道:“原想拍《蝕》三部曲，但無奈它太飽滿了，反觀茅盾先生于1942年在桂林只寫了個開頭的《霜葉紅似二月花》，倒覺得它能給我們提供更廣闊的創(chuàng)作天地?！?/p>

余華說:“一般人對于名著就不敢動了，而我們是想更深層次地解釋、理解茅公，將他著作中特有的文學(xué)節(jié)奏韻律賦予一種畫面的造型和浪漫的動感展示給當代人?！?/p>

?余華、劉毅然表示：“如有可能他們希望將中國現(xiàn)代文學(xué)名著拍成一個系列?！?/p>

?作家參與影視，這條路通嗎？ 作家參與影視創(chuàng)作，失敗的例子比比皆是，成功的例子也不乏有之，這條路通暢與否還有待于時間的鑒定。

然而，以當代作家的全新視角和獨特感受解釋現(xiàn)代文學(xué)名著并將它們的文學(xué)語言創(chuàng)造性轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨曊Z言，使廣大群眾能夠直接、形象地閱讀到當代文豪的名篇，無疑，于文藝界還是文學(xué)界，《霜葉紅似二月花》可謂開了個好頭，真是獨辟新徑。