大家好！我叫 Bogdan Potikha，今年 20 歲，住在烏克蘭，是一名學(xué)生。2018 年我開始對 3D 感興趣，2022 年我開始積極學(xué)習(xí) 3D 建模。?我喜歡為武器建模。

這個項目的目的是找出建模中的錯誤，并嘗試一種新的，在我看來，創(chuàng)建高多邊形模型的簡化方法。

這一切都始于我想建模一些不會花太長時間來測試我學(xué)到的新技巧的想法。想了想還是決定做這個項目，因為它的造型沒有那么復(fù)雜，在Artstation上也沒有看到一樣的。

我使用了來自 Eugene Petrov 的略微修改的“boolean to dynamesh”管道。在“boolean to dynamesh”中，我們通常會在 3d 軟件（例如 Blender 或 Maya）中對主要網(wǎng)格物體和對象進(jìn)行建模，然后將它們放入 Zbrush 中進(jìn)行實時布爾運算。我使用了GoB插件在Blender和Zbrush之間一鍵傳輸網(wǎng)格，我也推薦給你！

就個人而言，我不喜歡你必須同時使用幾個軟件并一直在它們之間切換，事情變得復(fù)雜且難以控制。我決定在 Blender 中完成所有布爾運算，然后將中間多邊形模型放入 Zbrush 中進(jìn)行編輯。

這種方法至少有一個明顯的缺點——Blender 中的布爾值不如 Zbrush 中的效率高，您需要應(yīng)用一些布爾值或關(guān)閉那些不影響您工作區(qū)域的布爾值。我希望在新的 Blender 更新中它們會提高性能

參考

一旦我決定要建模什么，我就開始收集參考資料，但我沒有足夠多的參考資料，當(dāng)我真正需要它們時總是很難找到。

建模

搜索參考后，我打開 Blender 并將主圖像加載到我導(dǎo)航的場景中，并開始構(gòu)建基本形狀以確定寬度。

我使用了所有可能的參考點，例如從槍托到 AR-15 的圓柱體直徑、戰(zhàn)術(shù)腰帶孔的寬度等等。

在這一點上，我最終得到了這樣一個工件。我對小零件使用了布爾運算和 SubD。

我強烈建議你有更多關(guān)于物體的部分，因為在下一階段，形狀可能會變得非常柔軟和扭曲，我們將使用特征拋光。在意識到通過細(xì)分來優(yōu)化網(wǎng)格非常耗時后，我了解了這種方法，因此我開始尋找替代解決方案。

總的來說，我找到了解決這種情況的方法，即如何在平滑模型時避免強烈變形。我將在下一階段討論這個問題，但現(xiàn)在，讓我告訴你我是如何為 Zbrush 中的工作準(zhǔn)備模型的。

我積極使用附加組件，例如 HardOps、Machine tools、Jmesh、Looptools（內(nèi)置）和 Baking Namepair Creator。他們幫助節(jié)省了大量創(chuàng)建對象的時間。

我用活躍的布爾值創(chuàng)建了一個備份，這樣我就可以在必要時回滾。在那之后，我自信地應(yīng)用了所有布爾值并開始編輯網(wǎng)格。一旦修復(fù)了所有雙頂點和其他標(biāo)準(zhǔn)錯誤，我就開始為 Zbrush 做準(zhǔn)備。

我選擇了所有需要清晰的面并為它們分配接縫，然后我展開它們。在我的例子中，我使用了 HardOps，它會在建模過程中自動將我需要的邊緣標(biāo)記為銳利的，我只是選擇它們并為它們分配接縫。

我還為 Triangulate 修改器分配了以下參數(shù)，以確保模型在 ZBrush 中正確顯示。

使用 GoB 插件，我將對象導(dǎo)入 Zbrush。

現(xiàn)在是最有趣的部分！

我錄制了 gif，展示比解釋容易，我不得不匆忙展示主要過程，因為出于某種原因程序不想錄制比這更長的剪輯。

這里有一個細(xì)微差別，一些圓柱形物體可能需要比小倒角更高的拋光值。

遮罩可以助您一臂之力——只需遮住必要的區(qū)域，模糊邊界，并通過拋光增加平滑度。我還添加了一個 gif 來演示這個過程。

然后，當(dāng)高模準(zhǔn)備就緒時，我將其抽取并通過 GoB 插件將其導(dǎo)入回 Blender。

這就是最終的高模在 Blender 中的樣子。

要創(chuàng)建低多邊形模型，我只需通過刪除隱藏的幾何體、可以烘焙到法線貼圖中的不必要的幾何體來清理中多邊形模型。我將 WeightedNormal 和 Triangulate 修改器與這些參數(shù)一起應(yīng)用，以在其他 3D 包中實現(xiàn)更好的著色和正確顯示。

UV

我使用 ZenUv 和 Packmaster 3 進(jìn)行解包和打包。Texel Density Checker 用于檢查紋素密度。

為了節(jié)省紋理空間，我重新使用了幾何體，拉直了 UV 島，移除了不可見的幾何體，并減小了不可見的 UV 島的大小。然而，我忘記了一些區(qū)域，只在紋理制作的一半才注意到它。

最后，我的 UV 看起來像這樣：

烘培

對于烘焙，我使用了 Baking Namepair Creator 插件——它允許您快速創(chuàng)建集合并使用必要的前綴重命名對象。

接下來，我將它加載到 Marmoset 中并烘焙了幾張地圖。然后我切換到 Substance Painter 并添加應(yīng)該在法線貼圖中的剩余細(xì)節(jié)。

我從 Eugene Petrov 的課程中學(xué)到了這種方法。

最后，我烘焙了剩下的貼圖，只有一個紋理有特定的設(shè)置——曲率。

烘烤準(zhǔn)備好了！

紋理

我依賴于 Eugene Petrov 的紋理創(chuàng)建方法。

紋理占據(jù)了我很大一部分時間。我很難描述紋理過程，但總體思路是從基礎(chǔ)開始，例如使用允許輕松更改參數(shù)的程序材質(zhì)創(chuàng)建基礎(chǔ)，然后分別添加各種細(xì)節(jié)，例如污垢和磨損。我記錄了這個過程對我來說是什么樣子的 gif。

在 Marmoset 中設(shè)置場景以查看材質(zhì)在另一個包中的樣子也非常有用。

渲染

一旦紋理準(zhǔn)備就緒，我就開始渲染。這部分非常重要，紋理的創(chuàng)建和渲染也花了我?guī)滋鞎r間。

我花了很多時間試驗照明，以盡可能獲得最好的光線。

在渲染時，我想到使用 Quixel 資產(chǎn)進(jìn)行演示。

紋理準(zhǔn)備好后，我開始渲染。這部分與創(chuàng)建紋理一樣重要，渲染也花了我?guī)滋鞎r間。我對照明進(jìn)行了很長時間的試驗，以在最佳光線下展示資產(chǎn)。此外，在渲染過程中，我想到了使用 Quixel 資產(chǎn)進(jìn)行展示的想法。我建議將其分組到文件夾中以獲得最大的靈活性。

結(jié)尾

我可以提供以下提示：

找到盡可能多的參考資料。

在紋理和渲染期間休息一兩天，讓您的外觀煥然一新。

尋求反饋——這會讓你變得更好！

感謝您的閱讀！