藝術(shù)氛圍的作品有著難以忽視的魅力，鮮亮跳躍的色彩搭配離不開飽和度高的明亮色，精致凌厲的畫作離不開古典的清冷色，神秘詩意的電影離不開憂郁的暗色系。除了生活中熟知的紅橙黃綠，自然、藝術(shù)中的顏色數(shù)以萬計，我們無法在色譜上明確指出錳黑(Manganese black)、赭黃(Yellow ocher)或唇紅(Vermilion),但仍可以在生活中學(xué)習(xí)電影感的色彩搭配。

本期的審美靈感期待和大家一起通過電影及藝術(shù)作品中的色彩元素，體會色彩搭配的用法以及氛圍感的營造，同時期待分享一些不同風(fēng)格的色彩搭配網(wǎng)站，為大家拓展提升效果圖氛圍感的新法。

/ 01?單向色彩元素

——質(zhì)感與肌理的運(yùn)用?/

▲?電影《布達(dá)佩斯大飯店》

?THE GRAND BUDAPEST HOTEL，Wes Anderson，2014.

▲?THE GRAND BUDAPEST HOTEL，Wes Anderson，2014.

Source from：https://www.vogue.com/article/the-grand-budapest-hotel-wes-anderson-best-movie.

圖片展示了幾幀電影《布達(dá)佩斯大飯店》的截取，導(dǎo)演Wes Anderson擅長引用單向色彩元素，強(qiáng)化人物鮮明性格及場景情緒。他利用不同質(zhì)感及肌理的色彩材質(zhì)，例如衣服滌綸與毛呢的差異化，背景油亮與服飾褶皺多扣的差異化，對比色及同相色的引入，來推進(jìn)空間的氛圍感和情緒的起承轉(zhuǎn)合。在電影中，色盤傾向于復(fù)古風(fēng)格，多以紅、粉色系為主，加入或明或暗的色彩調(diào)和，使場景語言融入了氛圍感的色彩搭配，呈現(xiàn)出精妙絕倫的藝術(shù)電影。

( 影片講述了戰(zhàn)爭時期一個歐洲著名大飯店看門侍者的傳奇故事，串聯(lián)起了文藝復(fù)興時期無價名畫的失竊，名門王族望族的財產(chǎn)紛爭等怪誕荒謬的故事等。該片獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設(shè)計、最佳藝術(shù)指導(dǎo) 。)

下面我們將各個場景中出現(xiàn)的色彩歸納出來，它們的普適性：明度高于莫蘭迪色系的暖色帶來明艷和穩(wěn)重，不同明度的同相相鄰色帶來平靜和復(fù)古感。

下面我們來看一組相似配色的設(shè)計圖紙：

▲?不同明度的同相相鄰色

▲復(fù)古和平靜感

▲?明度高于莫蘭迪色系的暖色

▲明艷和穩(wěn)重感

/?02 后現(xiàn)代美學(xué)——單向色彩應(yīng)用?/

▲電影《三島由紀(jì)夫傳》 Mishima: A Life in Four Chapters，Paul Schrader，1985.

▲?Mishima: A Life in Four Chapters，Paul Schrader，1985.

Source from：https://tv.apple.com/us/movie/mishima-a-life-in-four-chapters/umc.cmc.amjbuwh2h53gckb5xh0y47lt

電影《三島由紀(jì)夫傳》中的色彩搭配趨向于單相色彩構(gòu)成，堪稱后現(xiàn)代美學(xué)的影像化典范，導(dǎo)演Paul Schrader將先鋒實(shí)驗(yàn)的后現(xiàn)代風(fēng)格，通過色彩語言呈現(xiàn)出來。在這個影片中，色彩語言通過虛實(shí)共生的形式感，以及夢幻調(diào)配和表現(xiàn)主義的服化道呈現(xiàn)出來。色彩偏日本新浪潮風(fēng)格，鮮紅、寶藍(lán)、蒼綠以及大片濃郁的黑為主，通過暗部的壓實(shí)，凸顯亮部的艷麗，兩相對比下奠定了強(qiáng)烈的鏡頭感，和三島由紀(jì)夫人物的內(nèi)核。

(《三島由紀(jì)夫傳》是緒形拳、坂東八十助主演的劇情片。該片講述了為強(qiáng)迫軍隊(duì)聽其發(fā)表的勸說軍人恢復(fù)日本昔日榮譽(yù)和“純潔”的講話，日本右翼作家三島由紀(jì)夫在屋中剖腹自殺的故事。)

這里將引出一種更加巧妙的色彩搭配方式，石岡英子（Eiko Ishioka）利用暗色推進(jìn)了場景的氛圍和強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)，色彩搭配上沒有使用純粹的黑色，而是同種色調(diào)下的明暗變化，帶來了韻律，下面讓我們一起欣賞一些影片奇妙的配色。

下面來欣賞一組相似配色的設(shè)計圖紙：

▲日本新浪潮風(fēng)格配色

▲ 明暗變化的韻律

/?03 超現(xiàn)實(shí)主義——色彩的形式與構(gòu)成?/

▲電影《圣山》 THE HOLY MOUNTAIN，

Alejandro Jodorowsky，1973.

▲THE HOLY MOUNTAIN，Alejandro Jodorowsky，1973.

Source from：https://www.ourgoldenage.com.au/film/holy-mountain

電影《圣山》的視覺和西塞羅的審美觀完全匹配，導(dǎo)演Alejandro Jodorowsky將超現(xiàn)實(shí)主義的畫面直接的給到觀眾，大量的裝置和行為藝術(shù)，大塊鮮明的色塊撞擊人目眩神迷。色彩搭配離不開構(gòu)圖，電影中非常多幾何形主題，強(qiáng)烈的沖擊力創(chuàng)造了這部魔幻現(xiàn)實(shí)主義的荒誕電影，想象力一絕。每一幀的靜態(tài)都可以讓人感覺到色彩舒適的搭配，這部實(shí)驗(yàn)長片的色彩搭配具有很強(qiáng)的形式感和構(gòu)成感，通過色彩和元素的碰撞，帶來出乎意料的智慧——人類對于宗教、哲學(xué)、生和死的思考。佐杜洛夫斯基是一個跨學(xué)科的藝術(shù)家，他研究過煉金術(shù)、占星和符號學(xué)。對比色和互補(bǔ)色的搭配完美融合在了神秘感的電影中，這里沒有臺詞，而是轉(zhuǎn)化為了色彩語言，通過顏色的變化強(qiáng)調(diào)敘事性，故事的轉(zhuǎn)折和演員的行走坐臥。在這里，顏色不僅僅作為一個元素，而是一個概念化的符號，不同的色彩搭配，拼出了乾、坤二卦（黑與白），眼睛和人體（互補(bǔ)色）等，呈現(xiàn)出了畢達(dá)哥拉斯所提倡的和諧。

(《圣山》是亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的冒險片。該片講述了術(shù)士用占星術(shù)確認(rèn)了幾位門徒，術(shù)士把這些掌控國家的人物積聚一起，拋棄一切之后向傳說中的圣山進(jìn)發(fā)尋找不朽的秘密的故事。)

佐杜洛夫斯基的邪典電影都集中呈現(xiàn)了一種色彩搭配的方式，互補(bǔ)色和對比色的融合體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和夢境的碰撞與交錯，體現(xiàn)出無序，強(qiáng)化作品的時間和空間邊界感，下面是幾組色彩搭配的品鑒。

下面我們來看一組相似配色的設(shè)計圖紙：

▲互補(bǔ)色的碰撞與交錯

▲?相近色和對比色的穿插

/?04 色彩與夢—— 一場關(guān)于夢的冒險?/

▲電影《夢》?DREAMS，Akira Kurosawa，1990.

▲??DREAMS，Akira Kurosawa，1990.

Source from：https://www.primevideo.com/detail/Akira-Kurosawas-Dreams

電影《夢》是黑澤明對夢的勾勒和想象，一場關(guān)于夢的冒險。全篇講述了不同氣氛的幾個夢，通過使用不同的色彩搭配，拼湊出了人生種種，關(guān)于戰(zhàn)爭和和平，社會生活和獨(dú)立思考。不同夢境中呈現(xiàn)的故事運(yùn)用各異的色彩，例如，在「太陽雨」故事中，主角遇到狐貍?cè)⒂H，氤氳的藍(lán)紫色調(diào)中加入鉛白和朱紅這兩個明度飽和度極高的色彩，凸顯詭異驚現(xiàn)的氛圍；在「桃園」中，主角來到了桃花源，與桃樹魂變成的人偶對話，聽桃花仙子演奏雅樂，從而映出對于戰(zhàn)爭和和平的思考，在這段中突出使用平穩(wěn)的綠色，加入繽紛的和色辭典亮色，凸顯轉(zhuǎn)憂為安的心境之變化。

(《夢》是黑澤明執(zhí)導(dǎo)的劇情電影，該片由八段夢境組成，展現(xiàn)了導(dǎo)演對現(xiàn)代社會的反思和對人類種種愚行的譴責(zé)。)

該電影的色彩搭配，突出“夢”為主題，帶有敘事性的色彩從年少時的繾綣，轉(zhuǎn)為中年的沉穩(wěn)祥和，最終歸于悠遠(yuǎn)空曠的耄耋之境，下面我們一起欣賞其中幾組色彩搭配。

下面我們來看一組相似配色的設(shè)計圖紙：

▲氤氳的藍(lán)紫色調(diào)引入小部分亮色

▲沉穩(wěn)的綠色調(diào)引入和色辭典

/?05 配色網(wǎng)站分享?/

本期審美靈感為大家分享了四部具有藝術(shù)氛圍的色彩搭配的電影，其中使用了一系列巧妙的色彩搭配技巧，凸顯了作品的情緒和強(qiáng)烈的氛圍感。在我看來，很多效果圖的風(fēng)格使用和色彩搭配可以借鑒今天分享的幾種方法。

下面將分享一些色彩搭配的網(wǎng)站，供大家在完成景觀項(xiàng)目中參考，或者用來認(rèn)識色彩的多樣性。色彩搭配是服務(wù)于我們的項(xiàng)目的，一般在項(xiàng)目的設(shè)計方案中期，我們確定了設(shè)計思路和動機(jī)后，奠定了項(xiàng)目調(diào)性，才會使用不同的色彩搭配來豐富項(xiàng)目的氛圍感和情緒。

1.https://www.colordic.org/w

2.https://vanschneider.com/colors

3.http://zhongguose.com/#qionghui

4.https://brandcolors.net/

5.https://coolors.co/38023b-a288e3-bbd5ed-cefdff-ccffcb

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作者 | amber

排版 | 包包

審核 | 房子