2022年12月21日愛奇藝上映的《回來的女兒》強(qiáng)化了“迷霧劇場”的口碑，“迷霧劇場”是愛奇藝打造的懸疑類短劇集播放平臺，如其名“迷霧”，其系列國產(chǎn)劇均是撥開層層謎團(tuán)，揭露真相，運(yùn)用大量隱喻與新穎的敘事策略，創(chuàng)新故事表達(dá)?！痘貋淼呐畠骸逢愑酉＜侔缋钗奈牟檎倚⌒闶й櫟恼嫦嚅_始，整個小鎮(zhèn)就因陳佑希產(chǎn)生了“蝴蝶效應(yīng)”。

1、?身份的多重性與隱喻性

《回來的女兒》懸疑劇的人物性格均具有多面性，這一特點(diǎn)是推動劇情發(fā)生、發(fā)展的重要因素，而撲朔迷離的人物又能吸引觀眾一步步沉浸劇中?！半[喻作為一種刻畫人物形象的藝術(shù)手法,隱喻是一種藝術(shù)作品中常用的修辭方式，是在彼類事物的信息暗示之下，影響觀者的感知、體驗(yàn)、想象及理解，喻指此類事物的心理、行為和文化。影片中的以神話傳說、畫面、畫中畫的多種隱喻形式，向大眾傳遞豐富的、深度的多種語義信息。這種基于生活經(jīng)驗(yàn)的符號隱喻手法，不僅可以極大地豐富電影內(nèi)涵，而且可以啟發(fā)觀者思考，從而引發(fā)觀者情緒共鳴，達(dá)到“托寓萬物，因淺見深”的效果。《回來的女兒》中，陳佑希具有三重身份，不同的身份有不同的性格。首先，是孤兒陳佑希。從小在福利院成長的陳佑希行為莽撞，也因?yàn)槠涓行缘男愿?，造就了影片的“懸疑效果”。在影片中，老李雖然隱忍，但是堅定自己想要保護(hù)的人，所以行為自洽，心機(jī)重且性格沉穩(wěn)；王重江一心想帶走初戀和兒子，行為動機(jī)明確；只有陳佑希和陳威組成的“破案團(tuán)伙”既沒有足夠的生活經(jīng)驗(yàn)，并且感性大于理性的性格，所以兩人在各自的無知、莽撞、膽怯的尋找之旅中破壞了小鎮(zhèn)的安寧。佑希也為這部懸疑劇帶來了懸疑，打破了閉環(huán)的行為邏輯，推動影片走向“反轉(zhuǎn)-印證-懸念-揭秘”的過程，并在揭露的過程中暴露出人性的自私與欲望，陳佑希如亞馬遜河流中熱帶雨林中煽動翅膀的蝴蝶，是小鎮(zhèn)的不速之客。陳佑希的第二重身份是假扮的李文文。影片的明線是尋找失蹤的小秀，影片以全知視角展示了王重江的死，而實(shí)則推動敘事的是暗線李文文。從第二集《她叫陳佑?！烽_始，文文的身份開始牽動人心，從畫痣的行為開始，就可以確定其不可能是真的文文，母親與父親面對突然回家的女兒表現(xiàn)出的淡漠與懷疑，增加了影片其他敘事線索的懸疑感。而廖主任早早發(fā)現(xiàn)其身份卻選擇繼續(xù)隱瞞，這個復(fù)雜的家庭越來越耐人尋味，表面平靜友愛的一家人各懷鬼胎。

最有意味的是第三重身份“小青”。小秀和佑希的通信都以小白小青為筆名，如劇中孤兒院的調(diào)侃：“在演白娘子傳奇”嗎？實(shí)則影片中以小白小青的稱謂是在強(qiáng)化女性之間的“姐妹情誼”這一富有同盟色彩的情感線索。姐妹情誼”作為現(xiàn)代性社會文化生產(chǎn)的話語表述可追溯至20世紀(jì)60年代第二波女權(quán)運(yùn)動，是為改革父權(quán)制背景下女性之間隔離無助的狀態(tài)而提出的概念，倡導(dǎo)女性之間團(tuán)結(jié)協(xié)作，共同改變?nèi)鮿莸匚唬瑥亩l(fā)展出的一種新型文化倫理力量，它強(qiáng)調(diào)“上一代‘母親’與下一代‘姐妹’,在反對社會某種預(yù)設(shè)男權(quán)價值觀背景下的女性同盟之間的團(tuán)結(jié)與協(xié)作，進(jìn)而在文化心理層面尋找一種兩相依靠的情感關(guān)聯(lián)?！敖忝们檎x”既與個體情感體驗(yàn)有關(guān)，也關(guān)涉意識形態(tài)層面集體性運(yùn)動團(tuán)結(jié)協(xié)作的公共性,它不必具有同性之“性”的意味，卻一定關(guān)乎發(fā)生于女性之間的某種親密個人情誼，特別是在反對男性整體話語霸權(quán)的各個歷史階段中，她們曾一同歡慶女性力量的崛起，也一同在女性主義運(yùn)動失落的歷史年代中黯然神傷。

青白二蛇的原型具有天然的姐妹情深所指，青白二蛇的命運(yùn)與情感關(guān)聯(lián)牢牢捆縛在一起，這種相依為命式的互相支撐與幫扶，符合影片孤兒院的環(huán)境中孩子的深厚情誼，其深邃情感聯(lián)結(jié)化為尋找的“執(zhí)念”進(jìn)入影片敘事的話語層面，架構(gòu)起《回來的女兒》的敘事緣起。電影語言層面，兩人的友誼多以信件的方式呈現(xiàn)，兩人的兩次同框中，一次是在在福利院的合影中，小白的頭偏向小青。第二次是兩人在宿舍內(nèi)扎頭發(fā)，暢談未來，暖色的光線映照出歲月靜好。在尋找小秀的過程，小青也開始質(zhì)疑兩人的關(guān)系，被單方面拋棄的理想，她從沒見過具有野心的小白讓她孤立無援，心中的友誼大廈面臨坍塌。在角色設(shè)定上，傳統(tǒng)民間“白蛇”故事中，白蛇一直主導(dǎo)著與小青的姐妹關(guān)系，小青是需要被教導(dǎo)與保護(hù)的角色。白蛇是大肆攪動凡心的形象，《回來的女兒》在反傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上增加了合理敘事，強(qiáng)化了“姐妹情誼”，小青始終是小白最信任的人，為小白保管東西。進(jìn)一步將“凡心”與欲望置換,并使之成為電影的線索，將廖主任的奸情和卓卓的身世引出。應(yīng)用民間傳說中的稱謂，將“姐妹情誼”化為“執(zhí)念”并成為影片敘事的線索，既強(qiáng)化了女性情感，又凸顯浮華的利益、欲望、愛情倫理等現(xiàn)代問題，具有現(xiàn)代文化意識；在追尋“姐妹情誼”的過程中，小青的個體精神得到成長。在找小白的過程中小青對認(rèn)定的嫌疑人仇視-和解-背叛，在愛恨中反復(fù)橫跳，在包庇與舉證之間切換，在愛與感動中逐漸喪失初心，在真相與人心逐漸清晰后，開始有了獨(dú)立的自我意識與價值觀判斷，從被保護(hù)者蛻變?yōu)楸Ｗo(hù)者。

二、情節(jié)的隱喻性

《回來的女兒》內(nèi)容緊湊，并且每四集會對前面的疑問懸念進(jìn)行回應(yīng)，卻也踐行著如其所說“你看到的事實(shí)，并不一定是真相”的情節(jié)安排。前四集以尋找小秀為主線，中間四集為了阻止找到小秀的秘密而設(shè)置了一系列障礙，并暗示出小秀的最終的去向。后四集王重江的死因又成為新的主要情節(jié)。這三個部分彼此嵌套，串聯(lián)起那些背后的、暗地的、隱秘的和忌諱的心理和行為過程，以最集中、最突出、最深刻“內(nèi)心欲望”表達(dá)和呈現(xiàn)著人性的復(fù)雜。

迷霧劇場在人物設(shè)定方面著重于刻畫人物的復(fù)雜性，《回來的女兒》對其一脈相承，在復(fù)雜的人物中加入隱喻，使謎團(tuán)重重。影片設(shè)置了因?yàn)榧膊≈橇κ軗p的卓卓，卓卓是影片的中心人物，是所有事件的導(dǎo)火索，也是被保護(hù)與偏愛的純真兒童?！懊總€人都有想保護(hù)的人”，卓卓想保護(hù)媽媽，廖主任要保護(hù)卓卓，老李要保護(hù)廖主任、王重江想保護(hù)廖主任，佑希想妖保護(hù)給她關(guān)愛的所有人。大家都在過度的愛的情感中變得畸形。廖主任害怕失去卓卓，在女兒在洗衣機(jī)中窒息時，廖主任瞞著大家制造文文丟失的假象。假文文被哥哥接受源自一只黃色的蝴蝶，其實(shí)影片發(fā)生的季節(jié)可以判斷，蝴蝶并不存在，蝴蝶在影視劇中常常作為“靈魂的使者”的意象，而哥哥能看到蝴蝶是源自已有的記憶中對妹妹的體認(rèn)，此時呈現(xiàn)出哥哥完全接納文文，爸爸半信半疑，媽媽全然不信的家庭親情關(guān)系。這只黃色蝴蝶也暗示了“蝴蝶效應(yīng)”，一只蝴蝶會攪動這個貌合神離的家庭。再者，為了保全家庭與秘密，小秀成為眾矢之的。從卓卓尾隨事件可以看出，卓卓對小秀極其依戀。其卓卓口中小秀如《魔方大廈》經(jīng)過治療恢復(fù)的過程更是令人細(xì)思極恐，影片以畫中畫的套層結(jié)構(gòu)暗示小秀的去向，動畫的內(nèi)容將無形的力量傾泄加注給廖主任和老李違背道德倫理的病態(tài)情感，以隱喻來引發(fā)思考并推動敘事。

結(jié)語：

《回來的女兒》在黑暗和悲劇中加入理想主義的表達(dá)，在情感被利益擠壓的時代中，仍有純真的少年眼中純粹的關(guān)系，有為姐妹情誼不顧一切的義氣，有為了愛情執(zhí)著等待的癡情初戀。在藝術(shù)性層面上突出人性向善的一面，劇中人認(rèn)為他們都不是“壞人”，他們只是比較自私，不想失去重要的人；他們只是比較貪婪，想用利益置換秘密；他們只是比較多情，在愛情與愧疚的倫理邊緣試探。而飛來的這只蝴蝶也不曾想看到糟糕骯臟的過往，只是想找回她所守護(hù)的姐姐，或者背后的真相。