作者：gffh

封面：《擁抱！光之美少女》

《擁抱！光之美少女》15話是田中裕太負(fù)責(zé)分鏡演出，田中裕太擔(dān)任過TV動畫《Go Princess 光之美少女》的系列導(dǎo)演、劇場版《魔法使光之美少女》的監(jiān)督，《擁抱！光之美少女》粉絲評價極高的第四集也是田中負(fù)責(zé)分鏡演出的集數(shù)。

田中裕太在推特上透露本集除了作為一個搞笑回，還有一個主要課題就是極限地控制作畫張數(shù)，要知道同樣是田中負(fù)責(zé)的第四集是用了大量的作畫張數(shù)，戰(zhàn)斗場面作畫質(zhì)量極高，而本集卻要反其道而行之，把力氣全部放在如何節(jié)省張數(shù)上，對于田中來說絕對是一個全新挑戰(zhàn)。

不過從結(jié)果來說本集可能是《擁抱！光之美少女》播放到15集為止，除了第四集以外評價最高的集數(shù)，同時張數(shù)也控制在預(yù)計之中，整集充滿了?簡單而又有效?的搞笑演出手段，本篇文章也就是分析這些亮點。

口中人

口中人在《光之美少女》系列中的淵源已久，在以前就被三塚雅人、長峯達(dá)也、境宗久等人運用過，田中作為追隨者在《Suite 光之美少女?》30話中也有用到，同樣在這一話中也顯得十分出色。

上圖分別是開頭的雞蛋危機和結(jié)尾的友誼危機(偽)中的運用。在雞蛋危機中隨著臺詞的漸進(jìn)而逐層嵌套，最終呈現(xiàn)的是三句臺詞對應(yīng)的三種狀態(tài)，在構(gòu)圖上十分取巧，且由于嘴型的統(tǒng)一性而造成的漸進(jìn)感令人十分舒適，同時夸張的顏文字和動作充分地達(dá)到了喜劇的效果。

在友誼危機(偽)中，口中人表現(xiàn)的不再是漸進(jìn)疊加性，而是相反的瞬時突發(fā)性，臉上的表情不足以表達(dá)此時的驚慌時追加口中人的另一種形態(tài)，在一張臉中觀察到兩種對于相同事件采取的不同態(tài)度，帶來的喜劇性就不止是單純的雙倍疊加了。因此口中人對于一張構(gòu)圖中的疊加性有著出乎意料的效果，同時也能滿足喜劇性。

上面兩個畫面都是純靜止的，也就是一圖流，在以前出現(xiàn)口中人演出方式的時候，很多都是口和其中的人一起動，但是一起動明顯會增加作畫方面成本。

于此相似的不難想到是鏡面演出的眼中人，在本回中也有出現(xiàn)眼中人的演出手法，不過口中人強調(diào)的是縱向空間的平面化，操作的范圍是平面，而鏡面演出強調(diào)的是平面空間的縱向化，操作的范圍是空間。

文字

文字演出在喜劇回中也有著重要作用，作為畫面的附加元素，比畫面本身更加容易被直觀理解和吸引，以此達(dá)到一定的效果。在本回中也多次運用了文字演出的優(yōu)勢。

這里首先是利用了露露本身機器人分析的特性自然地加上了準(zhǔn)心元素，邊上通過夸張字體等簡明扼要的文字在本身已通俗易懂的畫面上追加了喜劇效果，其次是之后強調(diào)的“20”與最后的“GET！！”。最后的“GET！！”在《光之美少女》系列中是比較罕見的文字演出，本身適用于更加硬派的動畫風(fēng)格，但也是這種反差提高了畫面的喜劇性。

十分簡單粗暴的疊加方式，有趣的是在下一個鏡頭中同時保留了這一演出形式，對隨后的事件也起到了一定的暗示作用。

顏文字也是一種文字演出，在本話幾乎無處不在，雖然對于人設(shè)來說是趨于崩壞的存在，但在演出作用的輔佐上無時無刻不起著作用。顏文字一般是對眼睛的簡化，所以在遠(yuǎn)景中更能發(fā)揮本身的優(yōu)勢，這一話中田中自然沒有放過這一優(yōu)勢，在許多遠(yuǎn)景中也持續(xù)用顏文字維持著喜劇性。這點上作畫監(jiān)督大田和寬也功不可沒，正如上面田中裕太推特中說的，他認(rèn)為本集大田是本集的MVP，沒有大田本集很多搞笑的表情從畫的角度就難以成立。

重復(fù)性

重復(fù)性是最簡單的疊加方式，對畫面氛圍有著直截了當(dāng)?shù)膹娬{(diào)作用，非常適用于搞笑情節(jié)，因此在喜劇中有廣泛的運用，但根據(jù)用法效果也相差很多。在這話中對于重復(fù)性的使用不僅十分巧妙而且沒有拘泥以一種形式。

這三聲“です”想必是這一話中印象最為深刻的存在了，這里的重復(fù)性在臺詞上，雖然表達(dá)的都是同一時刻的動態(tài)，但這里卻選擇三種不同的方式為這一重復(fù)性鋪墊，使其效果更佳。同時這里作為Emile與露露路上談話的長鏡頭的收尾，在前面一連串事件積蓄的喜劇勢能下，通過這三連爆破式的釋放開來，越來越諧的音色更是其催化劑。

大家可以想象一下，一群路人大媽闖勁商場這種畫面如果用作畫來忠實表現(xiàn)，絕對是張數(shù)的浪費，在徹底貫徹節(jié)約的這集，這個場景用自然也是一圖流帶過。

類似三回PAN的做法，但具體也有差別，三回PAN是指在各種參數(shù)上都是相同的PAN以達(dá)到特殊演出效果的手法，這里仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn)三次T.U的起始點并不相同，分別是從最前面的三個大媽開始，雖然最終呈現(xiàn)的畫面效果沒有太明顯，但還是能略微感覺到三次共性中的獨特性，分別從三個視角出發(fā)比單單的三回PAN更加夸張了這一畫面。加上畫面抖動和配音，路人大媽們的瘋狂僅僅用一張作畫體現(xiàn)出來了。

這里也是臺詞上的重復(fù)性，說了兩遍“靈魂會嗡地一下吶喊出來”，但和前面相比結(jié)合了文字演出。前面提到的“です”因為短，所以重復(fù)性強而且容易辨別，這里是整句話作為重復(fù)的主題，直接放出來可能會讓人意義不明，因此在此基礎(chǔ)上結(jié)合文字演出十分有趣。也強調(diào)惠美瑠對吉他的熱愛。

最后是結(jié)束的場景，主要分為上圖中的兩部分。在第一部分中強調(diào)的是bgm之間與表情之間落差的重復(fù)性；第二部分中強調(diào)的是一個鏡頭中臺詞與動作的重復(fù)性，兩部分都很好的利用了重復(fù)性演出本身帶來的喜劇性加成，從而降低了對原畫的依賴性，達(dá)到對張數(shù)的控制。

出人意料的細(xì)節(jié)

喜劇性自然少不了戲劇性的鋪墊，這一話中對戲劇性最好的襯托就是出人意料上。當(dāng)然出人意料也分許多情況，這里就只舉三個對主要演出目標(biāo)做出貢獻(xiàn)的細(xì)節(jié)。

在這張圖前是本話中作畫最為突出的鏡頭，也是OP后的第一個橋段，很明顯是特意將表現(xiàn)力強的”變身”卡放置在這一鏡頭前，將作見當(dāng)成演出目的的工具也是田中演出的一個特征，雖然田中手中往往執(zhí)有充裕的作畫資源，本集作監(jiān)大田和寬是整部《光之美少女》班底中最頂級的作監(jiān)，但是本集的主題是節(jié)約，所以簡單有效的演出手段是本集首選。這一思想在這一連續(xù)的鏡頭中就得到了充分的體現(xiàn)，夸張的動作后惠美瑠擺出了一個極其不自然的姿勢，也是之后被貓抓和摔倒的伏筆，耍帥不成還出了丑，鋪墊了整話的主基調(diào)。

這里則是使用公園里這個章魚滑梯來實現(xiàn)令人意外的演出，惠美瑠從不同口鉆進(jìn)去鉆出來本來就是這個章魚滑梯的玩法，這里把這種玩法中惠美瑠換了衣服，從之前逞強的Cure Emiru變成了普通的愛崎惠美瑠，轉(zhuǎn)換身份也借此和露露坦白。保證意外搞笑的情況下，還把換衣服這種復(fù)雜動作的作畫巧妙合理省去了，簡單有效，是本集出人意料演出中的代表。

吉他部分和變身場景也十分相似，在前面重復(fù)性與文字演出聯(lián)合積累的勢能之下，在動態(tài)上雖然沒有前面那樣的作見，但單張的構(gòu)圖張力十足，是金田系構(gòu)圖的一大特征，用極少的張數(shù)充分體現(xiàn)了吉他手的激情與帥氣，再配合激昂的吉他音，可以說是攢足了氣勢。然而下一個場景瞬間跌回原點，這一反差帶來的喜劇暴力之美不可衡量。

小結(jié)

筆者對于這話針對簡潔高效的演出見解就就先告一段落了，僅靠筆者的水平還不能更好的挖掘這一話的精彩之處，也有許多細(xì)節(jié)與有趣的地方?jīng)]有提及，比如在這一話不得不提的SE，音監(jiān)的出力也很大，有許多演出效果經(jīng)其得以升華。建議有興趣的讀者自行觀看發(fā)現(xiàn)更多亮點，同時也可以在其他領(lǐng)域上挖掘這一話的精彩之處。最后也相信田中裕太在今后的作品中也能看到同樣甚至更多的發(fā)光點。

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