貝多芬888、浪漫主義時期，歐洲正處于翻天覆地的變化

2020-11-02，網友“譽王”發(fā)表名為《我眼中的西方音樂史【一、總論】》的文章。（418 人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146、147》：《歐幾里得》這部小說的第146、147話…）

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…史：見《歐幾里得111》…

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文章內容：

…內、容、內容：見《歐幾里得66》…

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6、浪漫主義時期（1800~1900）

…浪漫：見《牛頓28》…

…主義：見《歐幾里得10》…

【弗里德里克·肖邦】

浪漫主義（Romantic），時間定位也比較模糊，大約的時間便是整個19世紀，都是浪漫主義音樂的主場。

…時、間、時間：見《伽利略10》…

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浪漫主義時期，歐洲正處于翻天覆地的變化。

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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隨著1840年英國率先完成工業(yè)革命，整個歐洲集體開始轟轟烈烈的脫胎換骨。

工業(yè)化?和城市化?使得樂器制造工業(yè)有了很大的發(fā)展，

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構成動詞，表示轉變成某種性質或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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樂器開始變得廉價，尋常的家庭也能承受的起，

同時音樂家大批的獨立發(fā)展，不再依附于宮廷和貴族，

…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～。科學～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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于是誕生了音樂經紀人?和樂評這些職業(yè)（舒曼曾經就是音樂經紀人和樂評人）

浪漫主義時期的音樂?有了許多新的特質，我從音樂風格，體裁發(fā)展兩個緯度?簡單的說明一下。

…體、裁、體裁：見《貝多芬859~879》…

…簡、單、簡單：見《伽利略13》…

…說、明、說明：見《歐幾里得149》…

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①、首先，浪漫主義時期的風格，音樂家們更加注重音樂上對于情感的表達，而不滿足于古典時期對于音樂上的條條框框。

…情、感、情感：見《牛頓101》…

…表、達、表達：見《伽利略40》…

…典、古典：見《牛頓170》…

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浪漫主義時期的音樂?在和聲，調性等領域上?都有了很大的改變。

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…調、性、調性：見《貝多芬114》…

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古典主義時期的音樂，精致，嚴謹，無論是對于和聲的寫作，和聲的功能進行，還是管弦樂配器，乃至復調對位，都有著比較嚴格的規(guī)定；

…嚴、謹、嚴謹：見《歐幾里得155》…

…功、能、功能：見《伽利略44》…

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…復調：復調這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復”就是多的意思，“調”是指曲調、旋律，“復調”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

…對位（復調音樂的寫作技法）：對位指把兩個或幾個有關但是獨立的旋律合成一個單一的和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構成和音）結構，而每個旋律又保持它自己的線條或橫向的旋律特點…

（…特、點、特點：見《牛頓95》…）

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…嚴、格、嚴格：見《歐幾里得125》…

…規(guī)、定、規(guī)定：見《牛頓342》…

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浪漫主義時期，音樂在調性上采用了頻繁的遠關系轉調，使得音樂具有調性游離之感（這也為20世紀的無調性音樂奠定基礎），

…關、系、關系：見《歐幾里得75》…

…調：見《牛頓35》…

…轉調：見《貝多芬111、C大調就是C調嗎？啥是大小調？24調式是咋出來的？啥是調式？》…

…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…

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旋律上?頻繁的使用半音音程，

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…半音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

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和聲上?也采用了大量的色彩音（舒伯特就是這一塊的大師）。

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

②、其次，從體裁上講，器樂一塊，浪漫主義時期的大型器樂體裁發(fā)展相對比較小，發(fā)展的重點?是以鋼琴音樂為主的樂器小品（如肖邦，門德爾松）以及室內樂；

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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聲樂上，發(fā)展的重點依然在歌劇，相比于巴洛克時期?和古典主義時期，浪漫主義時期的歌劇呈現出許多不一樣的特質。

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62》…

…巴洛克：巴洛克時期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

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值得一提的是，整個19世紀，由于城市化的發(fā)展，移民成為一種常態(tài)，所以不少音樂家都是身在異鄉(xiāng)，

加上“狂飆運動”等一系列情感上的催化，民族性成為19世紀浪漫主義音樂創(chuàng)作的重要主題，

…運、動、運動：見《伽利略9》…

…狂飆（biāo）運動：見《歐幾里得88》“狂飆突進運動”…

…情、感、情感：見《牛頓101》… ?

…性：1.物質所具有的性能；物質因含有某種成分而產生的性質：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構成抽象名詞或屬性詞，表示事物的某種性質或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…主題：1、指文藝作品中?或者社會活動等所要表現的中心思想，泛指主要內容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內容…

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不少國家都出現了民族代表音樂家?或者民族樂派，如波蘭的肖邦，俄國的格林卡，柴可夫斯基，“五人團”，捷克的斯美塔那，挪威的格里格，芬蘭的西貝柳斯等。

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整個19世紀的浪漫主義音樂?呈現出朦朧，不規(guī)則的游離之感，為20世紀的音樂發(fā)展奠定了基礎。

…規(guī)、則、規(guī)則：見《牛頓75》…

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“自巴洛克時起，大小調體系逐漸成為傳統(tǒng)音樂作品的中心，

但是20世紀以來，許多的作品調性特點極弱?甚至完全的無調性。

這期間手法多樣，比如有些作曲家不在旋律范疇（chóu）內使用音階，

再比如有些更絕的?甚至自創(chuàng)音階，音列。

請看下集《貝多芬889、節(jié)拍與節(jié)奏是作品的骨架》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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