作者丨C216

以真實(shí)事件為底，將其進(jìn)行加工，以故事的形式呈現(xiàn)，本質(zhì)上是從靈感到創(chuàng)作的過(guò)程。但真實(shí)事件相對(duì)于單薄的靈感（節(jié)點(diǎn)）來(lái)說(shuō)，更具有曝光度、話題性。真實(shí)事件本身更顯現(xiàn)出其立體及自成閉環(huán)的屬性（時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件本身的始終都已明確）。這就要求，我們將其作為創(chuàng)作起點(diǎn)時(shí)，一方面需要對(duì)它進(jìn)行一定的拆解、延伸及文學(xué)意義上的包裝。另一方面，也要求創(chuàng)作者時(shí)刻注意改編過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)的一些問(wèn)題，以及對(duì)這些問(wèn)題的解決。

以下，筆者將圍繞這兩點(diǎn)談?wù)勛约旱目捶ā?/span>

拆解和延伸

任何真實(shí)事件的產(chǎn)生，都有其可以歸一的共性和只屬于自己的個(gè)體特征，這里我們可嘗試借用學(xué)術(shù)研究中常用的兩個(gè)方法（歷時(shí)研究和共時(shí)研究），來(lái)對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行再梳理，吃透事件里的人物和情節(jié)，以及所折射出的社會(huì)性，以此作為指導(dǎo)我們進(jìn)行創(chuàng)作改編的底層思維。

假設(shè)我今天肚子痛，要去看醫(yī)生。如果看的是中醫(yī)，醫(yī)生可能會(huì)問(wèn)我：「你最近吃什么了？什么時(shí)候開始疼的？」他想從前后相繼的事件中，以及病癥的發(fā)展變化中找病因，這是歷時(shí)研究。如果看的是西醫(yī)，醫(yī)生會(huì)馬上給我開兩張單子：「去驗(yàn)個(gè)血，做個(gè) B 超?！顾霃难撼煞种锌纯词欠裼醒装Y，從腹部 B 超中看看是否有病灶，從異常數(shù)據(jù)和異常形態(tài)上找原因，這是共時(shí)研究（節(jié)選自《故事法則》，施愛東著）。

真實(shí)事件的曝光，類似于西醫(yī)「共時(shí)研究」的過(guò)程及結(jié)果。而當(dāng)真實(shí)事件開始輻射，并向熱點(diǎn)社會(huì)事件持續(xù)發(fā)酵的進(jìn)程中，人們更熱衷于發(fā)掘事件背后的故事，這就有點(diǎn)「歷時(shí)研究」的味兒了。當(dāng)我們以真實(shí)事件為創(chuàng)作起點(diǎn)時(shí)，則需要二者的綜合考量，可以將其看做 X 軸和 Y 軸的相交，一個(gè)做當(dāng)下的深度分析，一個(gè)拉長(zhǎng)時(shí)間線和邊界做廣度研究。

需要注意的是，重新梳理真實(shí)事件，并不是我們的創(chuàng)作目的。真實(shí)事件的故事化，從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，是一個(gè)從已知真實(shí)事實(shí)（非虛構(gòu)）到未知故事（虛構(gòu)）的過(guò)程，未知才是創(chuàng)作的重點(diǎn)；從情感訴求上來(lái)說(shuō)，是共情點(diǎn)的再次被接受和再次放大，如何讓共情點(diǎn)再次被接受，而不是減持和消耗，是特別需要注意的；從文學(xué)的社會(huì)意義來(lái)說(shuō)，是從事件提取和實(shí)現(xiàn)故事內(nèi)核的多面及深層次挖掘。

公眾已然對(duì)真實(shí)事件熟稔于心了，如果只是簡(jiǎn)單還原，并未對(duì)其閉環(huán)有任何的突破，那么這種創(chuàng)作必然是被摒棄的，也談不上創(chuàng)作二字。我們可以結(jié)合故事化的注意事項(xiàng)，嘗試以以下幾種方式來(lái)對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行加工創(chuàng)作。

擴(kuò)充信息量

電影《落葉歸根》是由背工友尸體回家的新聞事件改編而成。

電影中老趙（趙本山飾）帶著工友的尸體在回鄉(xiāng)途中不斷出現(xiàn)狀況，不斷遇見不同的人及發(fā)生各種沖突。這些人和沖突是真實(shí)事件中不存在的，完全脫離了新聞的原貌，但它們卻貢獻(xiàn)了《落葉歸根》的大部分劇情。

更重要的是，背工友尸體回家這一心酸往事，被電影以喜劇的方式呈現(xiàn)，讓人們暫時(shí)擺脫了社會(huì)事件本身的沉重感，讓觀眾在啼笑皆非的觀影氛圍中更加體會(huì)到偶發(fā)新聞事件背后普通小人物的無(wú)奈，這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的擴(kuò)充了，更是一種全面的升華。

真實(shí)事件往往只能提供一個(gè)固定視角的敘事框架，粗糙無(wú)細(xì)節(jié)，事件本身又比較孤立，報(bào)道內(nèi)容又無(wú)預(yù)設(shè)立場(chǎng)。做信息擴(kuò)充時(shí)可針對(duì)這些特質(zhì)進(jìn)行相應(yīng)的補(bǔ)充調(diào)整。

比如筆者曾看到過(guò)多篇以 20 年某南方城市殺妻案為背景創(chuàng)作的故事，很遺憾的是大多數(shù)只是對(duì)案件本身的臆想，這樣的作品既不尊重案件事實(shí)，就故事而言，也沒(méi)有任何的突破，甚至有些將其改寫成家庭幾代人的狗血大劇，這種沒(méi)良心的做法實(shí)在是不可取。

當(dāng)然，也有構(gòu)思比較不錯(cuò)的作品，作者將印度某些落后部落的殺妻事件和該案件做了結(jié)合，從民間陋俗和法理的沖突出發(fā)，將故事放在落后地區(qū)，對(duì)法不責(zé)眾這一話題以故事的形式進(jìn)行探討，從而引起了更多的思考。

重塑人物

電影《我不是藥神》主角程勇的原型是 2013 年震驚全國(guó)的印度抗癌藥代購(gòu)案的陸勇。陸勇本人也是慢粒白血病患者，因?yàn)榉恋K信用卡管理和銷售假藥的罪名被提起公訴，后來(lái)由于 300 多名病友聯(lián)名寫信求情，使得檢察機(jī)關(guān)撤訴，將其無(wú)罪釋放。

新聞事件一出來(lái)，陸勇悲情英雄的形象就被固定了，如果電影在一開始也給程勇一個(gè)慢粒白血病患者的身份，就會(huì)面臨著人物弧光出場(chǎng)就被拉滿，騰挪空間小的危險(xiǎn)。另一方面，電影的受眾大多數(shù)是普通人，對(duì)于慢粒白血病患者所面臨的困境，無(wú)法從一開始就感同身受，這需要一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是極易去做文章埋沖突的。

于是我們看到《我不是藥神》頗具心思地給我們展現(xiàn)了一段經(jīng)典的「英雄之旅」。首先，把慢粒白血病患者的身份從程勇身上剝離（代入普通觀眾視角），給其以失意失婚的人物初始設(shè)定，賺錢是其人物動(dòng)機(jī)。然后，當(dāng)程勇身邊被安排了一個(gè)患者小團(tuán)隊(duì)后，程勇慢慢顯示出了「英雄的覺(jué)醒性」，特別是在黃毛等人死后。當(dāng)然，反派張長(zhǎng)林和瑞士正派醫(yī)藥代表的出現(xiàn)，又使得整個(gè)英雄之旅得以完全體現(xiàn)。

重塑人物并非是對(duì)真實(shí)事件中人物的顛覆，是在遵循故事創(chuàng)作一般規(guī)律的基礎(chǔ)上，讓人物更鮮明，人物及圍繞人物發(fā)生的情節(jié)沖突也是符合真實(shí)事件的整個(gè)主線進(jìn)程的（尤其在涉及法理和道德方面，不要做出「反真實(shí)」的舉動(dòng)）。

強(qiáng)化沖突

紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影《可可西里》有著扣人心弦的情節(jié)。

85 分鐘的時(shí)長(zhǎng)，要把兇殘的盜獵分子、惡劣的自然環(huán)境、物質(zhì)匱乏等諸多危險(xiǎn)不斷疊加在巡山隊(duì)員身上。被流沙吞噬、被盜獵分子槍殺，人與自然、人與人之間的斗爭(zhēng)不斷盤旋升級(jí)。事實(shí)上，但凡有一些了解，就知道現(xiàn)實(shí)中的巡山隊(duì)員不可能每次巡邏都會(huì)面臨這些危險(xiǎn)的疊加，將各種沖突進(jìn)行集中白熱化的處理，是因?yàn)殡娪皵⑹碌男枨?，只有這樣，才能給受眾以心理上的強(qiáng)烈叩擊。

筆者目前正在跟進(jìn)的一個(gè)懸疑故事，創(chuàng)作來(lái)源是某地操場(chǎng)埋尸案。作者并未對(duì)社會(huì)事件本身做更多的補(bǔ)充（細(xì)節(jié)的補(bǔ)充就很可能落入累牘的陷阱），而是以此為出發(fā)點(diǎn)，將故事放在十年后（十年間未破案），講了一個(gè)身受受害老師恩惠的孤兒學(xué)生向當(dāng)年密謀者復(fù)仇的故事。

當(dāng)然，作者并未止于此，又將故事中的警方及其家庭成員拉入這個(gè)學(xué)生的復(fù)仇故事中來(lái)，所有人和當(dāng)年的事件都有著或多或少的瓜葛。這種即使用了社會(huì)事件，又?jǐn)U大了故事邊界，強(qiáng)化了人物、情節(jié)間沖突的創(chuàng)作方式是非常值得學(xué)習(xí)的。

注意事項(xiàng)

當(dāng)然從邏輯上說(shuō)，任何社會(huì)事件都有改編的價(jià)值，都有改編成功的可能。但現(xiàn)實(shí)情況，創(chuàng)作者必須正視改編成功率的問(wèn)題。以下筆者將從 4 點(diǎn)出發(fā)，談?wù)勛约旱母邢搿?/p>

時(shí)效性

真實(shí)事件的生命周期是比較短的，即便上了熱搜，也可能會(huì)很快消失。無(wú)論是將其改編成小說(shuō)、網(wǎng)大或者院線電影什么的，都有個(gè)時(shí)間問(wèn)題。如果說(shuō)只是迅速地根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作出短篇小說(shuō)，基本上就不存在時(shí)效性問(wèn)題，故事只要得當(dāng)不差，一般都會(huì)收獲相當(dāng)?shù)难矍颉?/p>

若有意將其改編為長(zhǎng)篇甚至 IP 化，則需要考慮的有，一是，同樣有改編真實(shí)事件想法的作者肯定不止一個(gè)，甚至不少；二是，社會(huì)事件所折射出的本質(zhì)及創(chuàng)作者試圖延伸出的情節(jié)、主題等是否能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)？

敏感性

還是以操場(chǎng)埋尸案舉例，曾有影視方將其改編，但被受害者家屬起訴。據(jù)說(shuō)事后經(jīng)過(guò)調(diào)停，影視方還是獲得了受害者家屬的授權(quán)和原諒，但需要注意公序良俗等情況。另外，以筆者目前正在和某公安作者策劃一則大案的改編為例，真實(shí)案件的偵破過(guò)程跌宕精彩，但對(duì)「官面」?fàn)砍额H多，又加上需要案件查辦方的授權(quán)及更上一級(jí)部門的背書，雖然我們都有盡快動(dòng)筆將案件完整呈現(xiàn)的沖動(dòng)，但還是需要根據(jù)實(shí)際情況一步步來(lái)，也做好了部分案情需要調(diào)整刪減的準(zhǔn)備。

改編時(shí)機(jī)

區(qū)別于時(shí)效性，這里著重想說(shuō)的是對(duì)市場(chǎng)的提前預(yù)判問(wèn)題。對(duì)哪些真實(shí)事件的改編是頗有前瞻性的。

近幾年，《戰(zhàn)狼 Ⅱ》《山海情》等根據(jù)真實(shí)事件改編的主旋律影視作品成績(jī)亮眼，也和整個(gè)社會(huì)環(huán)境及市場(chǎng)需求正相關(guān)，預(yù)判性打到點(diǎn)子上，是有成為頭部作品的可能的。這需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)社會(huì)事件有著更深的研究分析能力。

共情點(diǎn)的再次被接受

共情點(diǎn)必須在作品中再次呈現(xiàn)，再次讓受眾接受到。同樣，創(chuàng)作者自己也應(yīng)該在作品中將其保留甚至放大，這對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，也是個(gè)再次被接受的過(guò)程。

真實(shí)事件之所以讓人動(dòng)容，根本原因在于「感同身受」這四個(gè)字，那些讓我們落淚的、憤怒的、無(wú)奈的情緒是牢牢依附在真實(shí)存在、真實(shí)感受之上的，它們應(yīng)該在創(chuàng)作者的內(nèi)心打上思想鋼印。這就要求在改編過(guò)程中，不能舍棄這個(gè)根本，不要忘了最初拿起筆去創(chuàng)作時(shí)的根本沖動(dòng)?！父型硎堋顾膫€(gè)字有著「字少事大」的特質(zhì)，它極有可能是衡量一部作品優(yōu)秀與否的水下冰山。