“人生就像一本書，誰都有翻到最后一頁(yè)的時(shí)候，有的人畫上了句號(hào)，有的人畫了個(gè)省略號(hào)...

人生除死無大事”

看起來，這段父親的獨(dú)白已經(jīng)為整部影片的基調(diào)定了性，但奇怪的是，在影片接下來的數(shù)十分鐘里——直到老爺子的離世，鏡頭的重點(diǎn)都從殯葬行業(yè)本身偏轉(zhuǎn)了開來。

因?yàn)?strong>真正的“人生大事”，并不只在于生死。

01 蛻變

莫三妹，明明三十多歲卻與而立二字全無聯(lián)系，行事作風(fēng)是滿滿的沖動(dòng)、市井和流氓氣。

但如果只用一個(gè)詞來概括他的生活，大概是廢柴，或者憋屈。

影片的第一幕，三妹用嫻熟溫柔的技術(shù)幫助已僵硬的逝者正容、穿衣，好不容易忙活完卻還沒出門就被女主人叫住，當(dāng)眾扣上了一個(gè)“偷死人東西”的帽子；

回到店里，父親又總以房本過戶為籌碼，不斷考驗(yàn)著他對(duì)這項(xiàng)工作的熱愛程度，并總暗戳戳地把自己與死去的二哥對(duì)比一番；

不過壓垮三妹的那根稻草，終究還是愛情。

幾年前，為了女朋友跟人打架，結(jié)果把自己打進(jìn)了監(jiān)獄。

幾年后，自認(rèn)為依舊灑脫男人的他，卻看著“女友”投入了別人的懷抱，任由給他戴上綠帽的男人把一沓鈔票甩到臉上...

憋屈么？

太憋屈了。

王小波曾說，“生活就是個(gè)緩慢受錘的過程”，而此刻的莫三妹，儼然已經(jīng)快被生活“錘趴下了”。

苦日子過的久了就會(huì)慢慢陷入一種麻痹無力的狀態(tài)，而麻痹久了就經(jīng)不起折騰，也本能地想要遠(yuǎn)離那些折騰。

可，深陷苦悶人生的人，總是處處不能如愿。

一個(gè)叫小文的女孩，毫無征兆地降臨到了他的面前，攪亂了他迷茫卻也平靜的生活。

從小文的身上，三妹看到了在生活中許久未見的純真與良善，也看到了那份對(duì)家人的惦念和愛。

他如寒冰般外露的內(nèi)心開始有了消融的跡象——他多了一位真正在乎的人。

所以當(dāng)三妹握著修好的紅纓槍，聽著小姑娘認(rèn)真的自責(zé)之時(shí)，會(huì)不禁喃喃道——“是三哥沒本事”。

這是一種曾努力過也失敗過的人，對(duì)自我混沌生活的審判和反思。

而當(dāng)一個(gè)陷入谷底的人學(xué)會(huì)思考，往往就意味著他要向上爬了。

所以三妹蛻變了——他開始思考自己該怎么活才能更像一個(gè)體面的人，更像一個(gè)盡孝的兒子，更像一個(gè)合格的“父親”。

在與小文相伴走過一場(chǎng)場(chǎng)葬禮之后，他用行動(dòng)找到了這些問題的答案。

“蛻變”本身并無溫度，是驅(qū)使你“蛻變”的初衷，賦予了它愛的意義。

值得一提的是，莫三妹身上的這種“蛻變”也映射在他的演繹者——朱一龍的身上。

在以往的作品里，朱一龍習(xí)慣的角色總是沉穩(wěn)、通透的，至少不該是這般不修邊幅的。

所以要想演好莫三妹，他就得先顛覆自己。

于是他在拍攝地“上天堂”門店實(shí)實(shí)在在地“生活”了幾個(gè)月，直到他已經(jīng)熟到，周圍的叔叔阿姨都會(huì)很自然地與他打招呼，莫三妹才真的“成了”。

因此我想，與其說是朱一龍塑造了莫三妹這一角色，倒不如說是莫三妹吸附在了朱一龍的身上，所以朱一龍的表演才總是行云流水、一氣呵成。

不刻意，又真實(shí)地有質(zhì)感。

02 羈絆

三妹給小文的電話備注是“小哪吒”。

的確，從丸子頭到紅纓槍，再到一副從不怯場(chǎng)、急了還咬人的勁兒，這種“反叛精神”的外露真的很像哪吒。

但我們談到哪吒時(shí)，除了“我命由我不由天”般的叛逆，那次自刎時(shí)的慘烈訣別亦是無法避免的話題。

當(dāng)莫三妹看著父親一邊砸店，一邊數(shù)落自己之時(shí)，他終于將那句可能憋在心底許久的“真話”迸發(fā)了出來——

“你打死我，我下去把二哥換上來”

在這一瞬間，他似與哪吒無異。

因此，莫三妹和小文之間的羈絆，幾乎是在相遇那一刻就烙印下的，那是一種能感同身受的互相憐惜。

當(dāng)然，除此之外，三妹與父親的“父子羈絆”也是貫穿整部影片的核心之一。

影片利用“有能耐的看不上，沒能耐的干不了”的殯葬行業(yè)為外衣，也淺淺地討論了一番獨(dú)具中國(guó)時(shí)代特色的，“父權(quán)壓制”困境。

影片中三妹與父親間的矛盾根源，在于缺少真正的溝通與理解。

兒子認(rèn)為自己永遠(yuǎn)活在“二哥的陰影”之下，父親不在乎自己的感受，只想讓自己追上哥哥的影子。

但在父親心里，實(shí)則并非如此——

子承父業(yè)的心愿自然重要，但他更期望的，是三妹，這個(gè)最令人擔(dān)心的“混不吝”，能夠真的活出個(gè)人樣來。

因此，即使他跟隨兒子走到了那具因車禍喪生而血肉模糊的遺體前，他也沒有按照說好的樣子親力親為，而是將一只手搭在了三丫頭的肩上——“這次你來，你能行”。

老爺子心里明白，只有幫三妹過了這個(gè)坎兒，他才能真正成為一名合格的殯葬師，他才能真正與這一家族行業(yè)產(chǎn)生靈魂上的共鳴。

導(dǎo)演在影片中還是很溫柔地選擇了成全。

所以在殯儀館的那一暈并沒帶走老爺子的命，為的就是要他能看到三妹對(duì)小文的愛，看到兒子真正學(xué)會(huì)了如何有尊嚴(yán)、體面地活著。

只有這樣，作為一名父親，才能走的坦蕩，走得安心。

有裂痕的父子關(guān)系，往往要靠“失去”或“得到”才能修復(fù)。

《陽光普照》選了前者，依靠哥哥的縱身一躍，換來了阿文（父親）對(duì)阿和（弟弟）的真正關(guān)注；

《人生大事》則青睞后者，依靠小文的“闖禍”與“彌補(bǔ)”，為心存隔閡的父子二人搭建了溝通的橋梁。

而在自己的父親離開人世之后，三妹則在市井間，在老爺子的“注視下”，接過了這把“父親的旗幟”。

兩次追車，一次身份置換，不變的是追車人的赤誠(chéng)與決心。

愛永遠(yuǎn)是藏不住的，親情的羈絆亦然——

因?yàn)槟鞘俏ㄒ荒茏屛覀冊(cè)谏钪?，做到“義無反顧”的存在。

03 缺憾

2008年，日本電影《入殮師》橫空出世，拿下奧斯卡最佳外語片的同時(shí)，也將容易被社會(huì)遺忘的“死亡教育”搬上了銀幕。

而我們足足又等了將近15年，才終于等來了這部聚焦于國(guó)內(nèi)殯葬題材的《人生大事》。

拍喪葬，需要勇氣，更需要時(shí)間——用以向下扎根，才能還原出真正的真實(shí)與尊重。

劉江江導(dǎo)演以真實(shí)的生活回憶為立足點(diǎn)，譜寫出了一段故事，填補(bǔ)上了中國(guó)式“死亡教育”空白的缺憾，也治愈著所有曾（或正在）凝望星星的人。

但...就像以上兩個(gè)段落的標(biāo)題，基本都蘊(yùn)含著兩重含義一樣，“缺憾”也不例外。

從影片角度來看，我們大體可以將《人生大事》分為三個(gè)部分。

第一部分的主角是“小哪吒”小文——小姑娘用一把紅纓槍配上一句“還我外婆”，幾乎是以一己之力推動(dòng)了劇情的發(fā)展（衍生支線、刷新危機(jī)、推進(jìn)主線），節(jié)奏明快且引人入勝。

在與小文逐漸趨于和諧共處之后，影片的主導(dǎo)權(quán)又回到了主角莫三妹身上，借由父子間的矛盾一邊探尋死亡的意義，一邊將影片推向了人心深處柔軟的地方。

但影片的最后一個(gè)Part，著實(shí)是有點(diǎn)對(duì)不住前文的鋪墊與努力。

小文生母的突然出現(xiàn)打破了原有的劇本邏輯，用無比刻意的橋段將影片逐漸引向了“崩盤”。

從不顧名義上收養(yǎng)者的想法直接送走小文，到復(fù)刻版雨夜追車，再到父親離世、煙花葬禮、小文回家（你我都知道小文必在上天堂卻還要看主角團(tuán)滿世界找一遍）和大團(tuán)圓的結(jié)局...

不經(jīng)意間便摧毀了前90分鐘營(yíng)造的現(xiàn)實(shí)主義市井生活感，以及三妹身上逐漸成熟的弧光。

雖然那場(chǎng)煙花依然令人印象深刻，雖然小文那段帶著哭腔的獨(dú)白也依然令人感動(dòng)，但終究還是刻意了些，且使得影片看上去是以一種強(qiáng)行收尾的姿態(tài)走向落幕。

不過歸根結(jié)底，在深陷“寒冬期”已久的影院，能夠收獲這樣一部有溫度的講述，已是一件值得開心和振奮的事情。

而“人生大事”的立意，在充斥著悲傷與無奈的疫情環(huán)境下，也給予了我們一絲生活上慰藉。