紙張質(zhì)量差、無法做筆記、容易發(fā)黃發(fā)霉......近年有一個非常有趣的現(xiàn)象，許多讀者開始“討伐”輕型紙。

輕型紙+精裝的圖書，讓許多讀者大呼上當，而出版社和編輯們則有他們的無奈與苦衷。

為什么對輕型紙的討論會如此兩極？

?作者?| 重木

如果你對書的品質(zhì)有了自己的要求，輕型紙就是一個不得不面對的問題。

豆瓣“買書如山倒，讀書如抽絲”小組有近700篇帖子討論或者說討伐它，一篇名為《輕型紙書籍避雷匯總》的帖子更是被設(shè)為精華帖，其中掛出的50多家出版社所出版的近200種圖書，都被列入了購書“黑名單”。

除此之外，各種反輕型紙小組也如雨后春筍般出現(xiàn)，微博、B站等社交媒體上也不時出現(xiàn)關(guān)于輕型紙問題的討論和沖突……總而言之，在當下許多購書群體中，輕型紙漸漸有成為“過街老鼠”的趨勢。

輕型紙，將書籍拉下文化神壇？

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在讀者們的一片怨聲載道中，很多圖書編輯都站出來解釋他們選擇輕型紙的原因，耐心地普及輕型紙的專業(yè)知識，希望能夠消除讀者們對輕型紙的排斥。

“出版人雜志”公眾號文章曾把讀者對輕型紙的負面論調(diào)分為三類，分別是：“原罪論”——導(dǎo)致這一厭惡情緒的主要原因與輕型紙在國內(nèi)早期盜版書籍中的臭名昭著有關(guān)；“適配論”——讀者希望出版社能根據(jù)不同書籍使用不同紙張，這也是建立在讀者們對輕型紙使用的感受上；“坦誠論”——許多讀者認為出版社故意混淆視聽，沒有提醒讀者其書籍所使用的紙張，且趁機賺取利潤，讓讀者覺得是“又當又立”的不道德行為。

針對讀者們關(guān)于輕型紙的負面論調(diào)，許多編輯或?qū)I(yè)文章也做過解釋。如B站讀書UP主“閱讀藥丸”在其名為《輕型紙到底做錯了什么？》視頻中，細數(shù)了輕型紙在讀者心中的七宗罪，并以出版業(yè)內(nèi)人士的身份（“閱讀藥丸”為重慶刀鋒書酒館主理人江凌）對其一一進行了解釋。但江凌的解釋就如其他為輕型紙的辯護聲音一樣，被許多讀者看作是“為輕型紙和出版社洗白”的行為。

B站另一位UP主“—花花是發(fā)發(fā)”在其《輕型紙沒有罪，但是你惡心到我了》視頻中針鋒相對地指出：“讀者憤怒的真正原因是出版社和相關(guān)從業(yè)者把讀者當傻子的行為?！逼浔澈蟮闹饕擖c，便是上面所提到的三個態(tài)度。

輕型紙爭議背后存在兩個群體：一個是出版社與出版人，另一個是普通讀者。正如許多評論所指出的，對于輕型紙的不同態(tài)度，背后實則是這兩個群體之間日漸出現(xiàn)的矛盾與隔閡。

作為普通讀者，稍有觀察便會發(fā)現(xiàn)，大概從幾年前起，書籍價格便悄無聲息地上漲，有些書籍的漲幅（如一些書籍價格開始超過一百元）會讓人突然間意識到，書籍消費漸漸成為一項需要注意的支出。

面對這一變化，許多讀者最先質(zhì)問的便是出版機構(gòu)。與此同時，出版機構(gòu)則表示，這是因為一系列硬性成本的不斷上漲（如紙張價格、人工成本和版權(quán)費用等），加上其他競爭者（電商、直播帶貨等）的挑戰(zhàn)，而不得不作出這樣的調(diào)整。為了保護自己日漸縮小的利潤空間，出版社只能尋找新方法，盡量不傷害讀者的利益。

這一受制于整體出版環(huán)境變化而作出的調(diào)整，最終在輕型紙這一問題上爆發(fā)了。讀者和出版社之間你來我往的論戰(zhàn)，直接透露了雙方所遭遇的危機、困境和無奈。對于讀者來說，書籍價格在走高，輕型紙卻在降低圖書的品質(zhì)，這是他們難以接受的。

一方面，這與我國書籍出版的發(fā)展進程有關(guān)，改革開放前的書籍出版數(shù)量有限，而當下書籍出版數(shù)量爆炸性增長；另一方面，大家對于書籍的定義，很大程度上依舊繼承著精英文化的傳統(tǒng)，“書籍”與“文化”天生就是同義詞。

因此，許多讀者才會不滿出版社一味追求利潤而使用輕型紙，結(jié)果不僅導(dǎo)致書籍質(zhì)量變差，更重要的是直接冒犯了書籍在許多讀者心目中的形象。

在此，我們碰到了許多出版人大概會忽視的一個問題，即他們在面對出版成本上漲、考慮創(chuàng)造一種新的閱讀感受而使用輕型紙時，忽略了書籍本身所具有的文化象征意義。

雖然我們很少直接看到對書籍的神圣化傾向（在關(guān)于輕型紙的討論里不時還是會出現(xiàn)相似的觀點），但是，對于書籍的尊重卻潛移默化地滲透在我們的潛意識中，深刻融入到中國傳統(tǒng)文化的血液里。

也因此，許多出版人和出版社發(fā)現(xiàn)，無論他們是多么專業(yè)地解釋當下輕型紙并非早年那種劣質(zhì)冒牌的“輕型紙”，讀者們都很難接受。

讀者與出版社的話語爭鋒

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出版社為輕型紙辯護的另一個重要論點是其帶來的特定的閱讀感受，如紙質(zhì)輕、容易攜帶、便于翻閱、環(huán)保護眼等，但這些顯而易見的優(yōu)勢，為什么讀者就是不買賬？

這或許是因為，你在指出輕型紙擁有一項優(yōu)勢的同時，讀者就能立刻發(fā)現(xiàn)其另一項劣勢，且這些劣勢更加直接地影響了讀者的閱讀體驗。拋開其中可能摻雜著對不同類型輕型紙的無差別攻擊，諸如輕型紙有異味、容易變黃、紙質(zhì)粗糙且難以在其上寫字等缺點，是顯而易見的。

在讀者的許多不滿中我們也會發(fā)現(xiàn)，出版社所想象的那些新的閱讀體驗其實是屬于特定類型書籍的，他們似乎也忽略了書籍本身無法像其他消費品——尤其是快消產(chǎn)品——那樣可以被快速更新?lián)Q代。

一味注重書籍的商品屬性，遺忘了它作為某種特定文化和知識載體的屬性，必然會讓出版社錯過了解讀者需求的機會。

在“山倒組”這樣的豆瓣小組里，人們對紙質(zhì)書的出版還夾雜著某種“逆趨勢”的心理。

伴隨著電子閱讀的興起，人們已經(jīng)開始想象一個不再有紙質(zhì)書籍的未來。當一切都開始進入數(shù)字世界時，紙質(zhì)書籍漸漸獲得了另一種文化意涵，即一種可能消失的、繼承著古老傳統(tǒng)或說人類文明中某個特定階段的文化物質(zhì)形式。

當出版社囿于日漸被擠壓的利潤，想方設(shè)法創(chuàng)造出一種折中方案時，讀者們卻希望能在這一變動中守護住自己熟悉或認同的書籍形式。

這并不表示讀者們就是頑固不靈的，他們很多人都意識到輕型紙在某些方面所具有的優(yōu)勢，也理解出版社所面臨的危機，因此他們希望出版社能夠借鑒西方的雙線出版模式——普裝和精裝——從而緩解讀者對輕型紙大肆亂用的不滿。

許多出版社與出版人都希望，通過專業(yè)的知識普及，能夠解決讀者們對輕型紙的不滿。但這顯然效果不佳，因為讀者對輕型紙的不滿中有一大部分并非針對紙張，而可能是針對“什么樣的書籍才是好的”“買書到底是買什么”“購買紙質(zhì)書或擁有書意味著什么”等復(fù)雜問題的討論。在這個普遍唱衰紙質(zhì)書的時代，這些問題變得尤為重要。

也就是說，許多為輕型紙辯護的專業(yè)出版人，并不是和讀者站在同一個層面討論問題的。

出版社試圖為讀者們創(chuàng)造出一種新的閱讀習慣、體驗與感受，以及建構(gòu)一個關(guān)于好的書籍樣式與物理屬性的話語權(quán)。這樣的革新必然要考慮到作為消費者的讀者，但讀者的閱讀感受和文化情懷，恰恰不是他們出版和制造書籍的核心考慮條件。

在當下，圖書確確實實只是萬千商品的一員，民營圖書出版社必須將成本和利潤作為最重要的考慮因素，盡管他們對書籍同樣有自己的文化情懷和追求。于是，當他們面對讀者的討伐時，處境便無比尷尬：

純商業(yè)化操作會引起讀者的鄙夷，指責其“文化賤賣”；但如果保守著傳統(tǒng)營銷模式，那可能成本高企，銷量慘淡，難以為繼。

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文化不該用來謀利嗎

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在我們的日常開銷里，書籍始終是十分有限的支出。人們每月購買的奶茶、電影票、鞋子、衣服等，無論哪一項都遠遠超過書籍消費。

這就是矛盾之處，人們對其他日常消費品的價格上漲似乎無動于衷，對書籍的價格變化卻十分敏感，且以“文化不應(yīng)該被用作賺錢”的觀念指責出版社的謀利。

一方面，書籍因其作為文化的載體而獲得無限的光環(huán)，另一方面這也成為壓制書籍價格的緊箍咒。如何解決這個吊詭的矛盾，是出版社不得不面對的問題。

雙線出版模式是一種辦法。許多大眾類文學作品都以平裝本面世，但其紙張、裝訂、設(shè)計和閱讀體驗都不佳，更像是快消品。精裝本的紙張和裝幀設(shè)計都十分講究，但價格也由此增加，不少精裝書價格已經(jīng)邁過百元、兩百元大關(guān)。

但來自國外的雙線出版模式，本身建立在一套完善的差異化閱讀群體、消費市場和觀念之上。由于當下國內(nèi)圖書市場無法實現(xiàn)“閱讀用戶”和“收藏用戶”的產(chǎn)品差異化，我們只能從中借鑒特定的方法或觀念，同時兼顧這兩類讀者的需求。

只是，伴隨著各種硬指標價格的上漲，以及電子書、電商等新銷售渠道的折扣挑戰(zhàn)，閱讀體驗和書籍質(zhì)量兩者似乎也變得越來越難兼顧。

我對輕型紙最大的印象是很難直接在上面做筆記，用鉛筆似乎無痕，用水筆則會暈開，且紙張較薄，容易滲到另一面。很多時候，書籍選題和出版把握在出版社手中，選擇怎樣的紙張、裝幀和設(shè)計都不為讀者所控制，因此購書者難免感到挫折和無奈。

也正因此，讀者們對輕型紙漫長且堅韌的征討，背后隱藏著他們對書籍出版的話語權(quán)的爭奪，以及閱讀需求被長期忽視的抗議。

對輕型紙的爭論也可能預(yù)示著一個新的未來，無論是讀者還是出版社都不得不在這次論戰(zhàn)中，重新思考書籍的意義。書籍，作為人類文化和知識的重要載體，在面對新的挑戰(zhàn)時所可能出現(xiàn)的變化與創(chuàng)造，已經(jīng)在關(guān)于輕型紙的討論中初露端倪。

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