說起日本動畫的畫風(fēng)，我腦中涌現(xiàn)出的是這樣的畫面。

或者是這樣帥氣的精靈。

又或者是這樣滿腹心事的女孩。

然而當(dāng)下的日本動畫，則被“萌系畫風(fēng)”占據(jù)了很大一片領(lǐng)土。

就算是以漫畫改編的動畫，即使原作有著硬橋硬馬的寫實(shí)畫風(fēng)，也會被改得更圓潤一點(diǎn)。

譬如下面這部2019年播放《城市獵人》的劇場版，你能想象出漫畫的作者是被譽(yù)為“寫實(shí)派漫畫巨匠”的北條司嗎？

劇場版《城市獵人》

《城市獵人》的原畫

動畫的制作方式轉(zhuǎn)變，是促進(jìn)畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要原因。

早期的上色模式偏重于線稿，線條分明、光影簡單。隨著技術(shù)的發(fā)展，上色工作慢慢交由電腦完成，畫風(fēng)自然也會隨之改變。

從效率和經(jīng)濟(jì)角度考慮，電腦上色絕對是動畫發(fā)展的趨勢。

其次，去掉一些對臉部細(xì)節(jié)刻畫，也可以大大增加作畫效率，所以你會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多動畫人物去掉頭發(fā)就很難認(rèn)清楚誰是誰。

此外，日本動畫內(nèi)容逐漸發(fā)生變化。

在時代浪潮的驅(qū)動之下，以京都動畫為首的動畫公司，更傾向于推出宅男們更喜愛的故事內(nèi)容，諸如《涼宮春日》《輕音少女》之類的動畫大行其道。

涼宮春日

輕音少女

在總體劇情偏軟的大趨勢下，硬朗的線條明顯不太合適，圓潤的畫風(fēng)開始走上歷史舞臺。

此類動畫開始擁有自己的特定稱謂，那就是影響至今的“萌系動畫”。

所謂“萌”，就是面對動漫、游戲等人物（以美少女居多）時，心中油然升起的一種歡愉感。正是這種感覺，開始主宰動畫畫風(fēng)的發(fā)展趨勢。

市場不會說謊，大部分人都接受了這種畫風(fēng)后，以后的許多作品就不得不做此選擇。即使內(nèi)容或許大相徑庭，但畫風(fēng)一定要符合這些特性。

就算一些個性極強(qiáng)的畫風(fēng)，也很難逃脫這種束縛——你看下面這部被稱為“用尺子畫人物”的《賭博默示錄》，動畫化后也感覺圓潤了不少。

雖然一些朋友認(rèn)為，萌系畫風(fēng)是經(jīng)2006年人氣爆棚的《涼宮春日的憂郁》發(fā)揚(yáng)光大，但根據(jù)動畫公司Gainax原社長、被譽(yù)為“御宅之王”岡田斗司夫的說法：

萌系作品的基石，是由漫畫家高橋留美子奠定的。

高橋留美子雖然是從小池一夫、池上遼一創(chuàng)辦的漫畫學(xué)校畢業(yè)，但畫風(fēng)與同門的原哲夫等人完全不同。

她初期作品受到手塚治蟲、永井豪的影響，既能寥寥數(shù)筆就能勾勒出可愛的形象，又能讓這些角色充滿色氣的味道。

這種“萌氣+色氣”的表現(xiàn)形式，讓她的作品有著非常多的擁躉者。特別是她第一部長篇漫畫《福星小子》中的各種角色，都成為后期許多漫畫人物的模板。

《福星小子》女主角——拉姆

日本老牌留言板2CH的創(chuàng)始人西村博之就說，因?yàn)槟贻p時候看了太多高橋留美子的作品，構(gòu)筑起自己幾乎全部的精神世界。

但話說回來，所謂動畫畫風(fēng)，我認(rèn)為從來都是見仁見智的。

如今能夠形成這樣的畫風(fēng)，有商業(yè)上的因素，但也有受眾的考量。

簡而言之，只有一定數(shù)量的讀者或觀眾喜歡，這樣的做法才會延續(xù)下去。

我十幾年前看到《涼宮春日》系列時，立即就被萌出血的人物吸引住了眼球，身邊的朋友也沒有不喜歡的。

這便是其成功之處。

“萌系動畫”的團(tuán)長大人——涼宮春日

有趣的是，那時候只把《涼宮春日》當(dāng)做與舊日動漫區(qū)別畫風(fēng)的一部良作，卻未曾想這類畫風(fēng)即將統(tǒng)治日本動漫。