【個人簡介】

魏杰，江西省中國畫學會理事，江西省美術(shù)家協(xié)會會員，師從著名畫家蔡超先生，近年來將傳統(tǒng)筆墨精神與時尚元素相結(jié)合，探索一條用水墨詮釋現(xiàn)代生活的寫意之路，作品入展:全國第八屆美展(中國美協(xié)主辦)，首屆八大山人全國花鳥畫展(中國美協(xié)主辦)等大型畫展，出版《名家寫生一一魏杰》，《中國當代名家繪畫品鑒系列一一魏杰》，《魏杰中國畫隨筆小品》等畫冊。

中國畫作品刊登于全國主流媒體雜志，山西的《名家名作》，河北的《當代人》，湖南的《收藏天地》，浙江的《國家濕地》，中國國家畫院和華東師范大學的校刊《畫院》等三十多次。

作品被互聯(lián)網(wǎng)刊登轉(zhuǎn)發(fā)，其中主要媒體《中國網(wǎng)》，《新浪網(wǎng)》，《百度》，《搜狐》《今日頭條》，《大江網(wǎng)》等大篇幅介紹他的藝術(shù)和作品達四百多次?！督麟娨暸_》六套拍攝《魏杰中國畫藝術(shù)》專訪片三集，巜南昌電視臺》拍攝《魏杰抗疫作品》專訪片，《香港旅游經(jīng)濟臺》拍攝《魏杰，新筆墨成就大美之境》的專題片。

2019年在南昌舉辦《醉美鄉(xiāng)情一一魏杰中國畫作品展》，哈爾濱一家畫廊舉辦《魏杰井岡山女紅軍專題中國畫作品展》。

魏杰中國畫作品深受收藏者的喜愛，收藏者遍及北京，湖南，廣東，吉林，安徽，貴州，江西，河南，山東，江蘇，等地。

從上世紀九十年代起，魏杰多次參加了市，省，全國各地的藝術(shù)展，并獲獎。

【作品鑒賞】

在自由的生命狀態(tài)中堅持寫意

冷光輝

我第一次接觸到魏杰先生的繪畫作品是在2008年廖作明先生的寓所，第一次與他謀面大約是在2010年的一個風雪彌漫的冬夜，由楊圣琦先生做東于靖安紫薇園的飯局上，其時魏杰先生那為人低調(diào)、親切和藹、語言溫潤、散淡從容的高潔品性給我留下了美好的印象。就這樣歲月匆匆，轉(zhuǎn)眼就到了2014年，在一次與青年書畫名家劉浪生先生談?wù)撈鹗?nèi)的人物畫家時，浪生先生向我極力推薦魏杰先生，并向我展示其水墨人物畫力作，一時讓我吃驚不小——他以獨特的視覺、傳統(tǒng)的筆墨技法、全新的表現(xiàn)手法、融匯現(xiàn)代人的審美情趣，使其畫面呈現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代意味和水墨情調(diào)、呈現(xiàn)出清新的自然之美，使我興奮與沉醉。這幾年，我頻頻關(guān)注魏杰先生的人物畫作，也不止一次認為他在今天中年一輩的人物畫家中堪稱獨立一格。我不敢貿(mào)然作這種類于學術(shù)判斷的“認為”，但在這幾年觀覽許多人物畫展和我有限的閱讀中，我認真地比較、分析了當代水墨人物畫傳統(tǒng)流脈以及諸家面貌之后，我堅持認為，魏杰先生的新水墨人物畫已達到風格基本確立，而且藝術(shù)品位很高的境地。

自上個世紀80年代以來，水墨人物畫經(jīng)過長期的歷史發(fā)展，不斷改變著突破前人的路徑，在此同時，為進一步超越既往成就已出現(xiàn)多種取向，然而自古至今，水墨人物畫的與時俱進始終離不開兩個核心問題，一個是怎樣有效地擴展精神內(nèi)涵，另一個是如何以新的方式解決筆墨與造型的矛盾，不找出統(tǒng)一筆墨與造型的新方式，既難于開拓新的意蘊與境界，也無法自立于各領(lǐng)風騷的古今畫家之林。正是在這個意義上，當眾多的人物畫家躋身于寫實人物畫的創(chuàng)作道路上，他們注重寫實造型，將西畫素描結(jié)構(gòu)與白描的平面性融為一體，同時運用西畫的光影和色彩，以加強中國畫的表現(xiàn)力，雖說是刷新了視覺樣式，但不少遠離了中國畫的藝術(shù)精神和筆墨意義。所以其作品形式大多落套，境界相仿者不在少數(shù)，其主要原因在于畫家未以獨特的視覺去觀察和感悟人物的內(nèi)心世界，以新的藝術(shù)手法去描繪人物形象。

種新穎的嘗試。茌創(chuàng)作中，他大膽用水用墨，大膽取舍，亳不拖泥帶水，強調(diào)書寫物象精神。好像有一種神奇的生命張力在牽引著，他將水墨最大限度地擴張，卸去了繁雜的服飾，淡化了多彩的顏色，注重筆情墨韻和整體塑造，這樣線條的凹凸、虛實、轉(zhuǎn)折、節(jié)奏完全以水墨的自由行進加以描述，呈現(xiàn)出畫家創(chuàng)作的精神放松和無我的入境狀態(tài)。是的，魏杰先生總是保持著令人羨慕的”自由狀態(tài)"，一直是由心性與興趣決定著行為，他真正把自己解放了。從他的每一個人物、每一個眼神、每一只鳥、每一棵樹、每一座山以及每一條線、每一筆皴擦、每一塊墨團、每一片顏色上面，都能夠形象轉(zhuǎn)達審美功能的大力發(fā)揮和筆墨符合精神信息的充分表達，并對美的觀察和感受力非常敏銳，捕捉人物神態(tài)精確傳神。正因如此，通過多年對筆墨技巧的反復(fù)錘煉，魏杰的寫意人物畫逐漸形成了不乏時代氣息的個人面貌，表現(xiàn)出如下三大美學特征——

其一，水墨精神的開放性表達。就我的理解而言，魏杰新水墨人物畫這種開放性，一是體現(xiàn)在圖式上的開放性，二是體現(xiàn)在水墨上的開放性。圖式上的開放性是指魏杰的這些新水墨人物與大多數(shù)畫家筆下的傳統(tǒng)的人物圖式不同，他大膽采用或滿構(gòu)圖，或大片留白的圖式，從而使人物與命運與性格得以深度的挖掘，同時注入了更多屬于自己的感受來理解；水墨上的開放性，是指魏杰筆下的古代高士，古代仕女和現(xiàn)代人物沒有表現(xiàn)那種淺層的生活現(xiàn)象和民俗風情，而是通過筆墨的再創(chuàng)造，使人物的內(nèi)在性格形象獲得深度提煉，讓人感受到作品的人物是有血有肉的生命體，這點在刻畫惠安女系列作品時尤其得到了充分的表現(xiàn)，它完全有別于古代仕女系列那種唯美的筆墨韻味，并與之拉開了距離，采用舉重若輕的藝術(shù)手段，恰到好處地賦予水墨以新的含義。

其二，沒骨渲染的裝飾性美感。近年來，魏杰先生不滿足已有成績，有意究法浙派意筆人物畫精髓，陸續(xù)推出一批以“沒骨渲染法”為主要色墨語匯的作品，魏杰的沒骨渲染，強調(diào)水墨的自主滲化效果，在大塊面的潑送過程中，水墨在筆鋒指使范圍之外慣性沖蕩，妙在可控與不可控之間，貌似無骨而筋力內(nèi)藏，水墨的內(nèi)在肌體并未被急速的自主滲展所淹滯，那些為筆力所遙控的水墨，沿著豐富而敏感的宣紙，恣意滲延，在此過程中，形成斑斑駁駁的畫面肌體效果，融裝飾性于寫意性之中，給畫面整體氛圍平添了一種冷逸氣格，更給人一種強烈的視覺沖擊力。

其三，畫面營造出詩化境界。魏杰先生借鑒了江西的好山好水，把山水、花鳥與人物有機地結(jié)合起來，自然而且有新意，他對樹的處理，景的處理都非常新穎，從而加大了人物畫的環(huán)境空間，擴充了內(nèi)涵，拓展了畫境，提高了作為人物畫的藝術(shù)魅力，其次，魏杰畫作中的人物、花鳥、山水、林木等物象的造型，一般不拘泥于物象品類原形的模擬，而著力于意象的塑造和神情的表露，神與物游，達到天人合一的境界。再次，魏杰的人物畫，在繪畫經(jīng)營過程中，以小人物大環(huán)境的形態(tài)，通過恢復(fù)人物在大自然中的生動聯(lián)系，不只在飽滿充實中表現(xiàn)了生命狀態(tài)的鮮活，并且在色彩的運用上，畫家從不被客觀景物束縛，而是以情賦彩，借色抒情，高雅單純的基調(diào)，為烘托渲染如詩般的意境氛圍取到了至關(guān)重要的作用，從而營造出深遠的大美之境。

作為一名新水墨人物畫家，在傳統(tǒng)深厚、畫家如林的人物畫界，能夠找到適合自己的位置，已屬難能，以鮮明個性語言為當代人物畫壇增加一道獨特風景更為可貴，魏杰先生正是以這樣的難能可貴才引起了我熱切的關(guān)注。雖說他對水墨本體藝術(shù)語言的探索尚在過程中，但我想，以其敏銳的眼光和不斷的修為，一定會解決好筆墨與造型、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、結(jié)構(gòu)的嚴謹與筆墨的寫意等藝術(shù)本體問題，一定會解決好時代賦予的使命與藝術(shù)創(chuàng)作本體的矛盾，一定會關(guān)注生活，傾聽百姓的心聲，感知對象的心靈，是其藝術(shù)創(chuàng)作的不竭動力。所以，我敢斷言，假以時日，魏杰先生的寫意人物畫，一定會有不凡的表現(xiàn)，直至高峰聳立！

2017年5月15日深夜寫于南昌紅谷灘新區(qū)寓所