大家好，我是制作進(jìn)行實習(xí)小A4

聽起來像一張打印紙，

實際上是一臺沒有感情的傳真機(jī)。

翻開紙張一看，每一頁都寫著兩個字——

動畫制作中，制作進(jìn)行雖然是哪哪兒都說不上話的鏡頭搬運(yùn)工，

但也發(fā)揮著串聯(lián)起各部門的重（工）要（具）作用。

暫時離開成片會議的片場，讓我們把進(jìn)度表往前撥一格，回到動畫還沒“動”起來的時候。

上期我們說到，畫師通常會用疊原畫的方式進(jìn)行中割，

參照前后兩張原畫判斷運(yùn)動位置，描畫細(xì)節(jié)。

但是，偶爾也會有「雖然有原畫但沒法對著畫」的情況，比如「轉(zhuǎn)頭」這個動作。

以上兩張原畫中，角色完成了「背面-側(cè)面」的狀態(tài)改變。

臉部皮膚的露出區(qū)域增大，五官面貌也在轉(zhuǎn)動中「浮現(xiàn)」出來，停留在正側(cè)面視角，以面部正中線作為人物的外輪廓線。

根據(jù)中割指示，從A2到A3之間有三張動畫張。

這個時候，中割就需要在指示的三張份額之內(nèi)，完成眼睛、鼻子、嘴巴的「從無到有」。

不如我來給大家表演一個魔術(shù)，歡迎收看四次方特別欄目《大變活人》

——今天李瑤瑤和我只能留下一個！

中割小課堂

在近景以下的畫面，首先需要對身體進(jìn)行中割，再次是脖子，最后才是頭。

如果是近景以上沒有身體的畫面，或者有身體但身體不怎么發(fā)生動作的情況，我們可以適當(dāng)參考脖子陰影的移動來割。

比如上面李瑤瑤的「轉(zhuǎn)頭」，就是一個既很少身體畫面（這一鏡只有一小部分肩膀一閃而過），也沒有脖子陰影（被頭發(fā)遮住了）的鏡頭。

那還能怎么辦，硬著頭皮割吧同志們（：

這里需要說明的是，硬割不是指看一眼原畫將其默記于心，隨后在空白畫紙上憑印象一頓狂草

這樣的小天才通常會被動檢打回來重畫，當(dāng)然如果你是大神的話當(dāng)我沒說……

割這樣的動作，畫師一般會先簡單打個稿，確定好A①中五官的位置（盡管畫面看不見角色的正面），再借助多個關(guān)鍵點做定位。

鼻尖、下顎、上下嘴唇、頭發(fā)光澤的色線頂點等等，連接關(guān)鍵點拉線比對，確定中割位置。

另外注意，割頭（？怎么聽起來這么暴力）的時候需要按照體積去割，面部尤其要注意三庭五眼，不然也容易崩。

說完頭部，再來說一個手部轉(zhuǎn)動的案例。

簡單拼了個卡頓感很明顯的gif，這里沒有調(diào)速度，也方便大家看清每一張的變化。
反復(fù)觀看幾次后，大家有沒有看出問題在哪呢？

看中割的話，當(dāng)然首先要看相鄰的兩張原畫。

認(rèn)真看原畫信息，我們可以看到：

C②中，22娘閱讀宣傳單，宣傳單正面向內(nèi)，內(nèi)容部分是面對22娘自己的；

C④中（C③被刪除啦，所以這一卡中相鄰的兩張原畫是C②和C④），22娘向大家展示信息，宣傳單正面向外，面向屏幕。

所以這里手腕有一個翻轉(zhuǎn)的動作，在繪制中間張時，當(dāng)然需要按照原畫指定的運(yùn)動方式去割。再次播放gif，我們在中間兩張按下暫停，可以看到22娘的手「鉗住」了宣傳單。

為什么你突然就抓住了宣傳單兩側(cè)還給它翻了個面??？！

毫不意外被動檢打回來重畫了呢……

其實稍微想想清楚22娘的手部動作之后，這一卡并不難割

就是這樣啦！是不是簡簡單單?。ê险疲?/p>

這一期和上一期都講了手部的運(yùn)動，emmm……下一期，我們起飛試試？