前面講了講葛雷特，一部我最近才發(fā)現(xiàn)我十分欣賞的奧特系列作品。

葛雷特，USA和帕瓦德基本上是一心同體的，不僅有著相同的世界觀和時(shí)間線，而且還有著同樣的境遇。

葛雷特在美國電視臺重播時(shí)獲得觀眾的一致好評，并得以使得再一次向美國市場進(jìn)軍的圓谷獲得好萊塢的制作公司major havoc entertainment的賞識，成功與好萊塢公司合作拍攝了帕瓦德。

可好景不長，原本指望在好萊塢繼續(xù)拍攝續(xù)作。卻因?yàn)殇N量的一蹶不振，最終好萊塢方終止了續(xù)作的拍攝計(jì)劃。圓谷的海外進(jìn)出也就在此畫下了不完美的句點(diǎn)。

無論是和漢娜.芭芭拉公司合作（但實(shí)際上從設(shè)計(jì)，到作畫，到人設(shè)分鏡甚至是音效全都是日方公司制作的），打算作為新系列的樣片的《奧特曼USA》，還是后面好萊塢進(jìn)出的帕瓦德，圓谷都沒能保住美國這個(gè)市場，悻悻而歸。

那么為什么就只有葛雷特真正意義上在歐美市場獲得一定成功了呢？

就特?cái)z場面而言，好萊塢擁有在劇情和使用權(quán)的“至高決定權(quán)”的帕瓦德自然獲得了好萊塢那邊的大力贊助，經(jīng)費(fèi)上倒是不愁花，但所有的原創(chuàng)劇本基本都在美方導(dǎo)演金.華爾特的修改下，重新另聘請編劇以美式風(fēng)格展開了大規(guī)模的刪改，失去了圓谷作品本該有的精髓。

而且原本在分鏡和劇本的創(chuàng)作當(dāng)中，日方就憑著“本來也是給美國staff去看的嘛，所以描寫的能多簡單明了就多簡單明了”的貼近美式理解去做的。

帕瓦德在劇情分類上，確實(shí)和艾斯，泰羅，雷歐，澤塔同屬于“如何擊退怪獸”，不單純以故事為賣點(diǎn)，更多的是凸顯出怪獸和宇宙人的魅力，以及圍繞著如何打倒怪獸，以防衛(wèi)隊(duì)的奇思妙想和作戰(zhàn)計(jì)劃為每集的主軸的類型。但劇本上在美方主導(dǎo)的緣故，讓整部作品變得相對無聊一些。

相對于著力在劇集里塞滿劇情的昭和二期以及雖然沒有塞入劇情但是將日本作品的日式風(fēng)格發(fā)揮到極致的澤塔不同，帕瓦德更像是一部“描寫防衛(wèi)組織如何打敗怪獸”的“紀(jì)錄片”。前后沒有大的感情變化，也沒有特別緊張的劇情轉(zhuǎn)折，只是按部就班，讓習(xí)慣了日系作品的觀眾看上去會(huì)有些無聊。負(fù)責(zé)音樂的佐橋俊彥準(zhǔn)備了大量，接近于全部配樂一半數(shù)量的，日系作品當(dāng)中常用的情緒向配樂，但實(shí)際上作品里幾乎沒有用到過，因?yàn)楸旧砭蜎]有特別針對某一個(gè)隊(duì)員展開更深的描寫，也自然而然就沒有了使用情感戲的必要。

弱化單元戲碼的前提是，你足夠嗨，你的角色足夠吸引人。

但帕瓦德無論是節(jié)奏上還是設(shè)定上，都沒有前作吸引人。

節(jié)奏就是一般80年代末90年代初的普通SF作品的慢節(jié)奏，甚至有很多橋段十分的拖沓，顯得沒有必要。如果不是出色的高精度布景和全外景拍攝，實(shí)在是無法讓人打起百分之百的精氣神去觀看。

而人設(shè)，每個(gè)角色貌似都挺有美式作品那種性格特點(diǎn)，但貌似又都一點(diǎn)都不引人注目，澤塔將大量的篇幅用于深化塑造角色，甚至為他們都安排了專屬劇集。而winr就明顯弱化了很多防衛(wèi)隊(duì)員的存在必要性，雖然劇情完全是以winr如何打敗敵人展開的，但winr的作用卻一言難盡。無論是uma還是軍械庫，都有很多是防衛(wèi)隊(duì)靈機(jī)一動(dòng)將敵人擊退，在體現(xiàn)角色性格的同時(shí)，還展現(xiàn)了防衛(wèi)隊(duì)的特殊作用。

然而帕瓦德里面，winr甚至能因?yàn)椤肮艟蜁?huì)打到奧特曼，所以我們還是不管了，讓他自行解決吧”的理由放棄進(jìn)攻，這就只能拿美方劇本家對于奧特曼作品的認(rèn)知極低或者說是美式甩鍋大法的“入鄉(xiāng)隨俗”才能解釋的通了。

前作的uma，可以說是很多事情因uma而起，很多事情也因uma結(jié)束。人類包括uma之間的爭吵一直沒有結(jié)束，甚至在uma內(nèi)部也經(jīng)常因?yàn)槿绾螌Ω稊橙耍绾伪Ｗo(hù)地球產(chǎn)生多次分歧，而uma和army的本質(zhì)性區(qū)別和矛盾也很好的展現(xiàn)出來了。葛雷特是屬于走單元?jiǎng)≈黝}的作品，同類作品當(dāng)中，甚至有的為了構(gòu)造劇情有意無意的忽略了主要角色的塑造，但葛雷特當(dāng)中卻能把uma和宇宙人塑造的有血有肉，甚至連搞笑角色的艾克到最后也有了更深刻的塑造。

與前作一展開對比，帕瓦德在人物設(shè)定上確實(shí)沒有那么的出色，包括對抗怪獸的過程，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及同類型作品來的有趣。而其本來就是美式SF的作品，代表性的詬病就是節(jié)奏緩慢，沖擊性小，劇情性弱，選曲也缺乏情感，大量優(yōu)秀的情緒向配樂沒有使用，反而是出擊和攻擊還有懸疑配樂反反復(fù)復(fù)的循環(huán)，尤其是對達(dá)達(dá)戰(zhàn)的時(shí)候，同樣的配樂循環(huán)了整個(gè)對峙戰(zhàn)，配樂上沒能物盡其用，也是觀感下降的原因之一。

不過到現(xiàn)在我都有一個(gè)疑問，那就是凱伊到底和誰才是一對？

以前看的時(shí)候，感覺他和貝克是一對，無論是互動(dòng)還是合作都很多，而且最初發(fā)現(xiàn)他身份的也是貝克。

但是資料書和設(shè)定上，都是把凱伊和揚(yáng)湊到一對，而最初的企劃案里，凱伊和揚(yáng)還是一對戀人。音聲廣播劇里也是凱伊和揚(yáng)一起出來做主持。

或許還是揚(yáng)吧，畢竟揚(yáng)更像是女主多一些。

說到劇情，美方雖然慧眼識珠，認(rèn)識到奧特系列是一部有前途的作品，但他忽略了葛雷特之所以能夠獲得歡迎的原因。

那就是葛雷特并不是專門討好歐美制作的作品，他的劇情雖然經(jīng)過了一定的改動(dòng)，但整體上很好的傳達(dá)了日方劇本家原本想要傳達(dá)的訊息。簡單來說，它是一部融合了日方劇情內(nèi)核，又經(jīng)過澳方加工成歐美觀眾也能接受的作品。

他和由美方編劇提議，日方負(fù)責(zé)制作的USA有很大區(qū)別。這也是USA雖然在美國電視臺播放時(shí)在當(dāng)時(shí)的兒童動(dòng)畫節(jié)目收視率到達(dá)前三，在日本上映卻萎靡不振，最終失敗告終的原因。

美方甚至就奧特曼能不能披著披風(fēng)打架，都和日方展開過長久的辯論，由此可見美方對于日本作品，尤其是巨大英雄的作品，實(shí)在是不夠了解，雙方很難達(dá)成共識。

另一種類型是變形金剛常用的，日本效仿美式畫風(fēng)和作風(fēng)，以日系的劇情風(fēng)格和人設(shè)理念單獨(dú)制作頭領(lǐng)戰(zhàn)士，超神之力然后再輸入到美國去。這是以日系動(dòng)畫作為賣點(diǎn)吸引美國觀眾的方式。

而葛雷特這種，日澳雙方在作品構(gòu)思上達(dá)到一個(gè)共識，在劇本上共同留下各自的思想，達(dá)到雙贏的類型，在海外合作作品上確實(shí)較少。一般不是日方獨(dú)大，就是美方獨(dú)大。就目前留下的文獻(xiàn)和記錄里，也是澳方相對省心一些。

和好萊塢的“日本僅保留日本國內(nèi)商品的版權(quán)和使用權(quán)，著作權(quán)和劇本的主導(dǎo)權(quán)，拍攝的主導(dǎo)權(quán)全部歸美方所有”這種也只有美國能提出的霸王條款對比，澳方顯得和善很多。制作上完全由日方主導(dǎo)，澳方接近于純負(fù)責(zé)選角和拍攝的“外包公司”。但圓谷更多的是放手讓澳方去嘗試，去摸索自己風(fēng)格的特?cái)z。

也就有了出彩的，澳大利亞手偶和傳統(tǒng)日本皮套的結(jié)合，還有大量電腦合成的震撼畫面，讓日本staff也為之震驚。很多人認(rèn)為葛雷特的制作經(jīng)費(fèi)一定很緊張，但實(shí)際上葛雷特的制作公司南澳大利亞電影聯(lián)合公司是南澳大利亞政府經(jīng)營的“國企”，經(jīng)費(fèi)自然不缺。原本計(jì)劃在悉尼開拍，在州長的要求下?lián)Q到了澳大利亞南部，自然而然目的是為了宣傳旅游。

劇本沒有更深一步的魔改，雖然也有擅自修改設(shè)計(jì)的情況，但是制作出來的皮套確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于日方提供的原設(shè)計(jì)稿。相比較好萊塢這邊，第一話的微縮街景就讓樋口苦叫連天，甚至打電話跟制片人渡邊繁求救。

頂大的窗戶，幾乎沒有細(xì)節(jié)，結(jié)構(gòu)問題也很大，這質(zhì)量在日本這是絕對沒法放出去拍的。

于是在第一話特?cái)z部分結(jié)束后，樋口和三池敏夫?yàn)榱颂岣呶⒖s布景的質(zhì)量，從原本只是負(fù)責(zé)跟進(jìn)，拍攝劇照提供給日方匯報(bào)進(jìn)度，變成了微縮布景的維修和制作員。

好萊塢是電影之都，任何材料都更容易入手，價(jià)格也比日本便宜的多，這點(diǎn)讓樋口和三池更利于提高模型的精度。

完成后的街景模型逼真度很高，樋口和拍攝本篇的工作人員見面時(shí)，工作人員問“幾天沒看見你們了，你們?nèi)ツ膬恨D(zhuǎn)了？”，他們把布景的照片給工作人員看，工作人員誤以為真，還問他們這是去了哪里。

雖然在劇情和人設(shè)上難免有些殘念，帕瓦德的特?cái)z確實(shí)是一大看點(diǎn)。

無論是精細(xì)的道具，還是美國遼闊的天空下，自然光照射下的真實(shí)光感，對于我而言，這是夢幻般的特?cái)z。我覺得特?cái)z應(yīng)該走出虛假藍(lán)天的背景，走出攝影棚，去拍攝自然光照射下的世界。效果一定會(huì)比攝影棚打光效果更好。

皮套和道具的質(zhì)量在多人協(xié)作的情況下也有了更出色的還原度和逼真度。怪獸皮套真實(shí)的質(zhì)感，甚至雷德王嘴巴里還有口水的拉絲，將細(xì)節(jié)做到了極致。而皮套內(nèi)部還隱藏著風(fēng)扇和冷卻水循環(huán)系統(tǒng)，更是能夠感受到這確實(shí)是一部好萊塢出手的豪華作品。

殺陣確實(shí)是帕瓦德的一大遺憾。演員斯科特.羅杰斯的動(dòng)作戲有目共睹，在動(dòng)作戲當(dāng)中我們也能明顯看出新材質(zhì)的皮套雖然不易保存，易損壞，但是不會(huì)對活動(dòng)產(chǎn)生任何影響。

理由也就只有一個(gè)了，那就是官方給出的理由：“原本考慮到可能會(huì)在美國電視臺播出，為避免電視臺的暴力限制，所以弱化了格斗戲碼”。

有人說詢問了美國的朋友，他們表示對這部作品沒有任何印象，證明這劇沒有在電視上播過，完全就是出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷。

能說出這話我覺得挺可笑的。

首先90年代是什么年代，正是VHS，租賃錄像帶開始霸占市場的時(shí)候，大量經(jīng)典作品出版VHS，很多觀眾租賃錄像帶或者購買錄像帶去家中欣賞，這才有了家庭影院一概念的由來。

而葛雷特和帕瓦德都是在這個(gè)時(shí)代背景下，從企劃初期就打算以VHS發(fā)行的作品，電視播放只不過是順帶的。甚至在日本本土也是先發(fā)售的VHS，之后才逐步在TBS和NHK電視臺播放。

雖然在美國VHS發(fā)行后也在電視上播放了，但是收視率還是不夠理想。所以好萊塢方面才終止了拍攝續(xù)作的計(jì)劃。

首先你要確保你咨詢的朋友是不是喜歡看動(dòng)畫和超英的人，如果是對動(dòng)畫作品不感興趣的人呢？要知道很多日本人也不見得就能認(rèn)清楚初代賽文泰羅以外的奧特曼。我姐姐在日本待了近十年，對于我國非常識類的動(dòng)畫人物也就知道個(gè)魯邦三世。

還有去日本定居的80后問自己的日本丈夫，知不知道克塞號，丈夫說沒聽說過，肯定是不入流的特?cái)z。難不成克塞號也是出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷？

如果真的只是出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，那么YouTube頻道圓谷公開銀河格斗2的時(shí)候，為什么有大量歐美觀眾在下面評論，說“見到葛雷特和帕瓦德了，好懷念?。　?/p>

如果真是出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，壓根都沒考慮在歐美播放的話，這話從何而來呢？

都是圓谷找來的外國托？

官方有時(shí)候?qū)憱|西確實(shí)顧著往臉上貼金，如果和自己的研究或者結(jié)合多人的文獻(xiàn)有矛盾，那么可以質(zhì)疑官方的書籍是否存在貼金的可能，但是沒必要多疑到這個(gè)地步。

因?yàn)榻^大部分官方的書籍，都是有史可證，都是正確無誤的。

銀河格斗2讓葛雷特和帕瓦德出場就是為了吸引歐美觀眾，而他確實(shí)也做到了。銀河格斗2和澤塔甚至可以說是第四次圓谷成功的歐美輸出。

總的來說，帕瓦德因?yàn)楹芏嘣颍罱K無論是作品質(zhì)量還是在美國的表現(xiàn)都不太盡如人意。但確實(shí)是對外輸出的三部作品當(dāng)中，最美式的一部作品。其中也不乏包括一些很經(jīng)典的單元?jiǎng)〖?，譬如《飛向怪獸魔境》《來自宇宙的歸還》和《蘇醒的巨獸》，都是可以和平成一期的一般作品相提并論的佳作。并且在雷德王，達(dá)達(dá)，贊勃拉，哥斯拉身上還添加了原作中不具備的新要素，使得怪獸的設(shè)定也更加豐滿，有著不同于一代目的特殊魅力。

就我而言，美方傻可能就傻在，沒有和萬代合作在美國開發(fā)同類的周邊。雖然在美國不溫不火，但是帕瓦德卻在日本本土獲得了比葛雷特更大的成功，還借機(jī)和TBS又一次冰釋前嫌。收視率也都在5%上下浮動(dòng)，超過了葛雷特的4%，成為了平成一期的導(dǎo)火線。

而萬代將所有的怪獸和宇宙人（包括精神力巴爾坦）都發(fā)行了軟膠（最初本來打算照搬原版造型的，也是出于商品化的需求才設(shè)計(jì)新造型），而且還開發(fā)了帕瓦德為主題的電子游戲。其中高質(zhì)量的BGM和時(shí)不時(shí)穿插的真人畫面，在當(dāng)時(shí)是很先進(jìn)的嘗試。由于游戲軟體的高質(zhì)量，獲得了極大歡迎，截止1994年末，居然賣出了五萬盒。

某種意義上，確實(shí)是“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”大獲成功了。

現(xiàn)在想想，如果當(dāng)時(shí)在美國也和日本一樣發(fā)售這樣多彩的周邊，大舉盈利的話。可能在美國也能系列化，那樣的話平成一期可能就不再是狄格，戴拿和蓋亞。而成了澳大利亞的葛雷特，美國的帕瓦德，還有考慮在中國大陸和日本同步播出的奈歐斯了。

這點(diǎn)有利也有弊，但無疑的是，如果平成一期就走向國際，圓谷的格局和國際市場肯定要遠(yuǎn)高于現(xiàn)在，圓谷一族也自然就逃過了江山易主的厄運(yùn)。而可能會(huì)和現(xiàn)在的魯邦三世一樣，每一部都以不同的國家做背景，開拓更多的海外市場，也不單純像現(xiàn)在只依靠亞洲市場自給自足。

銀河格斗確實(shí)是圓谷想要通過YouTube再一次走向世界的野心作品，但大家都心知肚明，現(xiàn)在的圓谷已經(jīng)沒有了當(dāng)年那一批野心干將，現(xiàn)在這一代無論是格局還是眼界，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如那些有經(jīng)驗(yàn)且敢于睜眼看世界的第二代，三代日本特?cái)z人。

與其說銀河格斗又一次完成了圓谷心心念念的海外進(jìn)出，不如說是圓谷繼續(xù)壓榨老角色和老IP，試圖榨干他們最后的一點(diǎn)商業(yè)價(jià)值，借助圓谷老作品在海外多少還有那么一點(diǎn)忠實(shí)的日系阿宅的人氣和口碑做出來的東西，格局還是小，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到90年代海外進(jìn)出時(shí)圓谷的心氣。

拍完了2還有3，3之后又有4？劇情會(huì)有更大的進(jìn)步嗎？顯然不會(huì)，說白了還是晾皮套和搞鋪墊的口水劇。澤塔能在歐美火，純粹是一個(gè)美好的特例，如果圓谷的格局仍然還是像現(xiàn)在一樣狹小，不知道進(jìn)一步去把握澤塔打下來的海外江山，那么奧特系列此次海外進(jìn)出，可能仍然會(huì)以失敗告終。

最后以設(shè)計(jì)師前田真宏在為帕瓦德奧特曼的怪獸設(shè)計(jì)時(shí)所說的一番話做結(jié)：

“既然我們在設(shè)計(jì)全世界人民都能看到的東西，那么就一定要和他們共情，要和所有能看到這部作品的觀眾共情，這樣才能真正和國際接軌?！?

僅僅滿足于日本國內(nèi)和亞洲的市場，是永遠(yuǎn)無法真正在海外市場立足的。

顯然，圓谷到現(xiàn)在還沒有注意到這一點(diǎn)，所以他之后的海外進(jìn)出，也早已預(yù)示著他的失敗。