姐弟戀題材存在于影視市場存在已久，只是，此前大多停留在苦情年代劇和劇中副CP里，充當(dāng)著調(diào)味菜，起輔助作用。然而，隨著社會風(fēng)向和觀眾需求的變化，姐弟戀題材自2020年起呈現(xiàn)井噴之勢，或作為主菜開辟賽道，或作為主線的重要部分催動數(shù)據(jù)生長。

2020年，《下一站是幸福》在春節(jié)檔橫掃四方，卷走金鷹獎項(xiàng)?！断乱徽臼切腋！凡コ鑫吹揭粋€月，全平臺熱搜高達(dá)189個，平均收視率達(dá)1.63%，在各大數(shù)據(jù)排行榜一直排名前列。此后的姐弟戀題材進(jìn)入爆發(fā)期，《理智派生活》、《愛情而已》都掀起了不小的水花，最近《做自己的光》也正在熱播。首先是新鮮感，姐弟戀題材相對于傳統(tǒng)的同齡戀情來說，更加新穎獨(dú)特，給人一種煥然一新的感覺。觀眾對不同的戀愛模式和關(guān)系呈現(xiàn)出一定的好奇心。

其次是情感反差。一方面，差異年齡的兩個人在感情上可能面臨更多的困難和挑戰(zhàn)，這種對抗困難的愛情故事讓觀眾感到振奮；另一方面，年齡差異也帶來了不同的人生經(jīng)驗(yàn)和成熟度，因此，觀眾可以在情感上看到不同角度的碰撞和協(xié)調(diào)?，F(xiàn)如今的姐弟戀題材劇男女攻勢往往相反，姐姐清醒自持，愛情只是生活的調(diào)味劑，弟弟若不主動注定沒有結(jié)果，《下一站是幸?！贰独碇桥缮睢贰稅矍槎选贰蹲鲎约旱墓狻分械闹鰿P皆是此類走向。

第三是角色迷戀，對于觀眾而言，姐弟戀題材中的男性角色通常是年輕帥氣、活力四溢，有別于傳統(tǒng)的成熟男性角色，這符合現(xiàn)代年輕人的審美觀和戀愛期待。而女性角色則展現(xiàn)了成熟女性的魅力和溫柔，這也觸動了一些年輕男性觀眾的心弦。中小成本劇《原來是老師啊！》中的紳士化弟弟和撩而不自知的姐姐構(gòu)筑出的曖昧氛圍感，讓該cp的視頻走紅網(wǎng)絡(luò)，其中一條視頻在抖音點(diǎn)贊數(shù)超30萬。

最后是姐弟戀題材突破傳統(tǒng)戀愛觀念的加成。姐弟戀題材打破了對年齡差異的偏見和社會規(guī)范，讓觀眾對于愛情的定義和女性價(jià)值有了更多的開放和包容。這種突破傳統(tǒng)的觀念也能引發(fā)對于自身戀愛的思考和反思。比如《我的男孩》，男女主相差10歲，男主的家人認(rèn)為女主“可恥”“老牛吃嫩草”，但劇中男主的舅舅交過小他20歲的女友，家人并沒有持反對態(tài)度。這背后其實(shí)是傳統(tǒng)男權(quán)社會的因襲規(guī)定，女性的主要價(jià)值被認(rèn)定為存在于家庭內(nèi)部。而經(jīng)典臺劇《敗犬女王》則是狠狠地反擊了這一陳腔舊調(diào)，表達(dá)出了“愛要勇敢”理念，同時表達(dá)女性的價(jià)值并不只有生育。

綜合市場各方數(shù)據(jù)考量，姐弟戀題材確實(shí)已至風(fēng)口，廣闊的沃土待以開發(fā)。多部姐弟戀題材作品也印證了創(chuàng)作市場在向好發(fā)展，但以更長遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)角度來考察，其變現(xiàn)的上限，決定了該題材的探索期將會持續(xù)較長時間。

姐弟戀題材之所以越來越受歡迎，既因?yàn)樗幸陨隙喾矫娴奈?，也因?yàn)檫@一題材遵循了生活常理，塑造出另類的清新感和陪伴感。這種多樣化的體驗(yàn)和審美觀察讓姐弟戀題材成為了當(dāng)前流行的戀愛題材之一。