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? ? ? 奧斯卡雖然對安德烈說出了終身不嫁的誓言，但離她最終和安德烈建立起戀人身份還有一步之遙?，F(xiàn)在的奧斯卡仍然認為自己與安德烈只是情感深厚——常人是老夫老妻愛情變成親情，這里則是“親情”要變?yōu)閻矍?。這個轉(zhuǎn)變還需要兩個推動力。一個是外表的強烈吸引，二是性格上的重新審視。總之就是需要"look afresh at him", 將平時習(xí)以為常，已經(jīng)理所當(dāng)然的安德烈放入奧斯卡的凝視之下。

? ? ?先說外表的吸引。在三級議會執(zhí)勤時，陰雨不斷，奧斯卡和達格回到司令室，已經(jīng)淋成落湯雞，沒想到推開門，安德烈這個落湯雞先行一步在里面擦拭雨水。畫面是這樣的：

猝不及防看到了安德烈的上身。其實只是上身而已，奧斯卡你反應(yīng)這么大，一點都不像在軍隊里摸爬滾打過來的…… 即便侍衛(wèi)隊都是很講究禮節(jié)的貴族軍官，因此不會露出上身，那以大老粗聞名的衛(wèi)兵隊呢？只怕其實也沒少看見。這里這么大反應(yīng)，一是沒想到，二是——

? ? ?外網(wǎng)有黑粉說，安德烈不講武德seduce奧斯卡來著。come on，他要是真這樣，何苦等到現(xiàn)在啊摔！還把自己折磨得沒了半條命干什么??！

? ? 二是性格上的再認識。這個情節(jié)推進是如此進行的：

? ? ? 奧斯卡拒絕布依將軍的命令，連她的部下也抗命，布依將軍下令將奧斯卡的部下，即衛(wèi)兵隊的士兵關(guān)入牢獄。奧斯卡雖然在安德烈默契地幫助下逃出司令部，但是失去了自己的部下，心情郁悶失望，恐怕已經(jīng)到達了空前的低谷。剛一到家，又被杰爾吉將軍用劍指著要清理門戶。老派的杰爾吉將軍不能容忍自己的女兒背叛家族效忠王室的誓言，這也是某種意義上的榮譽謀殺。

? ? ? ?這時候安德烈沖出來將杰爾吉將軍反手背后攔住，一種威脅與攻擊的姿態(tài)。

這時候杰爾吉將軍才意識到，安德烈對奧斯卡的感情早已超越了主仆情義、友情或是騎士對女主人的情感。不知道他這一刻是不是后悔多年前接安德烈來和奧斯卡作伴的決定。不論如何，事已至此了。老派的將軍又開始拷問安德烈：“太傻了，你覺得有什么能超越身份的障礙嗎？”

杰爾吉將軍提醒安德烈，他對奧斯卡的愛戀不會有結(jié)果的，因為所有貴族婚姻都需要國王同意。安德烈的回答則是從來沒想過婚姻，但是愿意用自己一命換奧斯卡一命。

? ? ? ?不知道是不是這樣的回答讓杰爾吉將軍想到了年輕時那個戀愛腦差點要得罪路易十五的自己（見番外），他選擇放過安德烈，也放過奧斯卡。

? ? ? 動畫里改編成杰爾吉將軍榮譽謀殺千鈞一發(fā)之際，有使者報信說王后赦免奧斯卡。漫畫里則是杰爾吉將軍已經(jīng)知道王后赦免奧斯卡，只是咽不下這口氣，要以家法處罰奧斯卡。其實漫畫確實有些不合邏輯，用劍指著奧斯卡，就不怕父女間弄得下不來臺？抑或杰爾吉將軍早已篤定安德烈和奶娘會死命維護奧斯卡，給自己一個收手的理由？其實也許只是作者需要工具情節(jié)推動兩人情感線索以及給安德烈在此展示出雄性氣質(zhì)的舞臺。

? ? ? ?也許很多人不理解為什么奧斯卡會最后和自己背后的男人在一起，多半是因為前半段情節(jié)里安德烈的存在感有時已經(jīng)弱到了工具人物的地步。雖然說奧斯卡和安德烈按照書里的時間線，已經(jīng)三十好幾歲，心智非常成熟了，因此愛情觀與年少的激情澎湃有所不同；但是一點激情也沒有，只有摯友和親情，似乎也不足以把奧斯卡最終推向安德烈。安德烈從杰爾吉將軍手中以死相拼救下奧斯卡，恰恰是從奧斯卡視角出發(fā)，重新審視安德烈性格，喚起愛情中重要的passion的瞬間。

? ? ? ? 漫畫里這個情節(jié)里的安德烈和以往的他很是不同。早先抓捕黑騎士的時候，奧斯卡沖動之下要用鞭子打瞎貝魯納魯?shù)难劬o安德烈報仇，真正意義上的以眼還眼。是安德烈冷靜地阻止奧斯卡，“武官在任何情況下都不可以感情用事。”

坦白講，能有這個心胸和理性，安德烈絕對不是池中之物，要不是囿于地位、身份和愛，恐怕安德烈能夠做出更出色的事業(yè)。稍微跑點題，為了襯托奧斯卡的才華和英武，動畫和漫畫里都設(shè)定安德烈的劍術(shù)不如奧斯卡。但是從生物規(guī)律來說，奧斯卡的劍可能更敏捷輕盈，但是這么多年“陪太子讀書”的安德烈可以輕松以假亂真裝扮成身手敏捷如電的黑騎士，怎么可能武力值真的低？若是安德烈的能力不足，帶兵多年的杰爾吉將軍，真能放心讓安德烈保護奧斯卡？況且男性的力氣是真的大，這份壓倒性優(yōu)勢不是輕輕松松就能反超的。當(dāng)然，虛構(gòu)作品不能在這個問題上較真。只是說，以安德烈（包括貝魯納魯）的能力和才華，他不會只是一個簡單的“奧斯卡背后的男人”的存在。要說安德烈的沖動和非理性行為，全是圍繞奧斯卡：譬如堅持要跟隨奧斯卡去巴黎，哪怕視力幾乎全部喪失；譬如下毒的情節(jié)。

? ? ?再說回在杰爾吉將軍手下救出奧斯卡的情節(jié)。愿意用自己的生命換取奧斯卡的生存，這是危急時刻的反應(yīng)和坦誠，動人之外，更有一層深層意思——安德烈作為奧斯卡的男性分身，完成了心理上的真正獨立：好萊塢電影里總有一個普遍意義上的父親角色，可能是mentor，可能是father，也可能是master，比如鄧布利多之于哈利波特，比如木法沙之于辛巴。雖然不舍，雖然惋惜，但是在心理成長軌跡來說，只有“父親角色”不再，才能真正成長，這是最終的成人禮。

? ? ?雖然奧斯卡已經(jīng)和父親因為盧梭的《社會契約論》有爭執(zhí)，父親對于女兒還是很寵的，也無法真的管束了；但是要讓奧斯卡最終能夠自由地奔向心之所向，拋棄貴族身份的枷鎖，就如同她和安德烈的感情一樣，還差最后一把助推力。安德烈?guī)退?，或者說代表她，完成了心理上的“獨立”，這如果菲爾遜仗義執(zhí)言幫忙救下安德烈后來又數(shù)次碰巧解救奧斯卡一樣，給奧斯卡心靈帶來極大震動。

? ? ? ?如果說之前的親情缺乏激情的助推，因此無法在關(guān)鍵時刻轉(zhuǎn)化為讓她能體會到的愛戀，這個情節(jié)之后，奧斯卡對安德烈的admiration被點燃了，也是隨后她終于面對自己的內(nèi)心，和安德烈說出愛字。這時奧斯卡心中的安德烈不僅是那個冷靜理智、謹慎體貼伙伴，還是深深懂得自己心之所向，懂得何時揚眉出劍的勇士。在這場心理獨立之后，兩個角色都已相互對照的表現(xiàn)形式，真正往人格最終成熟、獨立、完整的方向行進。