本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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隨著大家對(duì)音樂的持續(xù)了解，會(huì)逐漸認(rèn)識(shí)越來越多的樂器。而在這樣的過程中，不知道你是否好奇過：

這些形形色色的樂器到底是如何被發(fā)明的？它們最開始聽起來是什么音色？又是怎樣衍化為如今的樣子的？

音樂的發(fā)展與樂器的發(fā)明演變相輔相成，每個(gè)時(shí)期音樂作品的創(chuàng)作都與當(dāng)時(shí)樂器的發(fā)展?fàn)顟B(tài)密不可分。因此，了解樂器的發(fā)展歷程，可以幫助我們更清晰地認(rèn)識(shí)和理解樂曲，更準(zhǔn)確地演奏和聆聽不同時(shí)期、不同風(fēng)格的音樂作品。

所以，我們計(jì)劃在每周的#音樂科普與鑒賞#欄目中，為大家進(jìn)行樂器的發(fā)明與衍化系列講解，幫助各位音樂愛好者系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)樂器的同時(shí)，也幫助大家更好地理解這些樂器所演奏的音樂。

系列內(nèi)容的第一篇，我們來聊一下大家都非常熟悉的“樂器之王”——鋼琴。看看它是如何在漫長(zhǎng)的歲月中演變、誕生，并最終成為無數(shù)音樂家所青睞的樂器的。


鋼琴的前身：大鍵琴和小鍵琴


鋼琴為什么叫“piano”？這個(gè)單詞的本意是什么？或許很少有人會(huì)思考這個(gè)問題。

對(duì)于很多人來說，鋼琴幾乎是最熟悉的樂器了；但大家對(duì)于鋼琴的衍化和誕生過程，可能就陌生了很多。

在了解現(xiàn)代鋼琴的誕生之前，我們先來認(rèn)識(shí)兩種鋼琴的前身——大鍵琴和小鍵琴，它們是兩種非常重要的古鋼琴。

大鍵琴就是我們常說的羽管鍵琴，是一種撥弦奏鳴樂器，誕生于15世紀(jì)末的意大利，16-18世紀(jì)在歐洲廣泛盛行。由于羽管鍵琴的琴鍵比較大，所以又叫做大鍵琴。

大鍵琴在外形上和三角鋼琴相似，但也有明顯的不同：大鍵琴的外層通常會(huì)畫上各種各樣的圖案，看起來華麗而復(fù)古。

當(dāng)然，兩者之間的本質(zhì)區(qū)別是：大鍵琴是撥弦樂器，而鋼琴是擊弦樂器。

大鍵琴的琴弦是由每個(gè)琴鍵末端木制支柱上的動(dòng)物羽毛管來進(jìn)行撥奏的，而不是像鋼琴一樣，由琴槌敲擊而發(fā)聲。

大鍵琴的聲音洪亮清晰，既可以作為獨(dú)奏樂器，也可以作為合奏樂器。在巴洛克時(shí)代和古典時(shí)代早期，大鍵琴是當(dāng)時(shí)教堂、歌劇院和宮廷樂隊(duì)中不可或缺的成員。巴赫的鍵盤作品，大多都是為大鍵琴而創(chuàng)作。

小鍵琴即楔槌鍵琴，又叫擊弦古鋼琴，它的誕生也可以追溯到十五世紀(jì)。

從發(fā)聲原理來看，擊弦古鋼琴和現(xiàn)代鋼琴有很大的相似之處，都是用琴槌敲擊琴弦。但是從外形來看，擊弦古鋼琴的裝置要相對(duì)簡(jiǎn)陋很多。

它由扁薄的長(zhǎng)方形盒子構(gòu)成，通常可以放在桌上彈奏。由于共鳴箱小、鍵盤機(jī)械非常簡(jiǎn)單，所以擊弦古鋼琴有比較明顯的缺點(diǎn)：音量較弱、音色也不太明亮。

不過比起羽管鍵琴，擊弦古鋼琴的音色更有韻味一些，因?yàn)槭峭ㄟ^敲擊來發(fā)聲，所以演奏者可以根據(jù)音樂的要求控制演奏時(shí)的力度和速度變化，作出小幅度的音色變化和音樂反應(yīng)。

在16-18世紀(jì)期間，擊弦古鋼琴通常被用在環(huán)境較封閉的室內(nèi)樂演奏中；也因?yàn)楸阌谑占{和攜帶，成為巴洛克時(shí)期很多貴族家庭的常備樂器之一。

據(jù)說巴赫同樣是擊弦古鋼琴的擁躉，經(jīng)常在家里彈奏，他在1723年創(chuàng)作的《創(chuàng)意曲集》，便是能夠體現(xiàn)擊弦古鋼琴演奏風(fēng)格的重要作品。

大鍵琴和小鍵琴在19世紀(jì)到來之前，是歐洲樂壇非常重要的兩種鍵盤樂器。但它們都有著一定的局限性：

大鍵琴雖然音色明亮，但無法通過力度改變彈奏出明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，音色古板，表現(xiàn)力狹窄；

小鍵琴雖然可以有一定程度的音色變化和主觀表現(xiàn)力，但因?yàn)檠b置簡(jiǎn)陋，音量較弱，無法駕馭宏大的樂曲，且難以與樂隊(duì)配合。

被“嫌棄”的鋼琴的100年

音樂家們?cè)诓粩鄤?chuàng)作和演奏音樂的同時(shí)，樂器制造師們也在努力將樂器進(jìn)行改進(jìn)。

事實(shí)上，早在18世紀(jì)初期，第一架真正意義上的鋼琴就被制作出來了。

1709年，意大利樂器制作師巴托羅密歐·克里斯多佛利融合了羽管鍵琴和擊弦古鋼琴的優(yōu)點(diǎn)：

在羽管鍵琴的基礎(chǔ)上，加入以槌擊弦發(fā)音的機(jī)械裝置，代替了用動(dòng)物羽管撥動(dòng)琴弦發(fā)音的機(jī)械裝置，制作了第一架具有“強(qiáng)弱音變化”的鋼琴。

這架鋼琴音色明亮，音響層次豐富，并能通過手指觸鍵來直接控制聲音的強(qiáng)弱變化。因此，當(dāng)時(shí)的人們稱這臺(tái)琴為“piano forte“，意大利文的原意是“弱音和強(qiáng)音”。

這也是為什么，今天我們會(huì)用“P"來表示弱音，“F“表示強(qiáng)音。

后來為了方便，人們把“piano forte"中的"forte"省略掉，只保留了"piano"作為鋼琴的稱呼，并延續(xù)至今。

遺憾的是，在市場(chǎng)層面，克里斯多佛利的發(fā)明并沒有得到當(dāng)時(shí)演奏家們的注意，此后的一百年間，羽管鍵琴依然是被使用最廣泛的鍵盤樂器。

但從技術(shù)層面來講，他的這一發(fā)明，為以后的鋼琴制作師們打開了通往成功之路的大門。

1711年，克里斯多佛利發(fā)明的鋼琴得到了媒體報(bào)道，之后在歐洲樂器制造領(lǐng)域引起廣泛關(guān)注。很多樂器工匠開始嘗試制作鋼琴。

1726年，德國(guó)管風(fēng)琴制作師希爾伯曼根據(jù)報(bào)道制作了德國(guó)第一臺(tái)鋼琴，并加入類似現(xiàn)代鋼琴延音踏板的手動(dòng)音栓。

18世紀(jì)30年代，希爾伯曼曾把這臺(tái)鋼琴介紹給巴赫，但被巴赫嫌棄琴的高音太弱，動(dòng)態(tài)范圍不廣。于是希爾伯曼持續(xù)對(duì)鋼琴進(jìn)行了改進(jìn)，并終于在40年代得到了巴赫的肯定。

18世紀(jì)70年代，德國(guó)鋼琴制作師約翰·安德雷亞斯·施泰因發(fā)明了新的擊弦機(jī)，將弦槌置于琴鍵杠桿上。

這樣簡(jiǎn)單的構(gòu)造形式被稱為“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”，對(duì)于維也納古典音樂具有舉足輕重的作用，而這種鋼琴制作方法一直持續(xù)到了19世紀(jì)。

1781年，莫扎特和當(dāng)時(shí)另一位著名鋼琴家克萊門蒂在維也納王宮舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動(dòng)一時(shí)的大事，也大大提高了鋼琴的社會(huì)影響力。

時(shí)間進(jìn)入到19世紀(jì)，鋼琴的音響效果越來越豐富，音色更加細(xì)膩。

貝多芬、肖邦、李斯特等風(fēng)靡一時(shí)的音樂家紛紛投入鋼琴的懷抱；皇室貴族們把鋼琴納入他們的樂隊(duì)中；工業(yè)時(shí)代新興起的中產(chǎn)階級(jí)追隨時(shí)代潮流，購(gòu)買節(jié)省空間的立式鋼琴，鋼琴終于走進(jìn)了千家萬戶。

從鋼琴的誕生到最終流行起來，整整經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間。

或許一開始，鋼琴的制作工藝確實(shí)比較粗糙，導(dǎo)致它少有優(yōu)雅之色；但隨著一百年來工匠們不斷探索和努力，鋼琴在表現(xiàn)細(xì)膩的情感上超越了曾經(jīng)的古鋼琴。

聲音單一古板、缺乏生機(jī)的古鋼琴?gòu)氐妆粫r(shí)代淘汰，鋼琴正式登上了“樂器之王”的寶座，用它豐富的音響效果、多變的情緒表達(dá)，留給了我們無比廣闊的聯(lián)想空間。