瑪格麗特·杜拉斯第二部電影劇本《長別離》講述了一段咖啡店老板黛蕾絲與流浪人之間短暫而耐人尋味的相遇與共處。男女主人公曾經(jīng)是夫妻，但是經(jīng)過第二次世界大戰(zhàn)以后，男主人公被迫上戰(zhàn)場，在戰(zhàn)爭后男主人公喪失了理智，變成了流浪者，邂逅了女主人公，女主人公試圖讓男主人公恢復(fù)記憶，但除了讓自己受傷以外，沒有起到任何作用，黛蕾絲在等待阿拜爾恢復(fù)記憶，但是卻是徒勞，皮埃爾始終在黛蕾絲身邊幫助她等待她回到他的懷抱，但卻望著自己心愛的人去挽回無法挽回的事實，劇情就在人物的相互等待與沉寂中持續(xù)下去。

故事中黛蕾絲確認(rèn)流浪人就是自己在戰(zhàn)爭中失蹤的丈夫，而流浪人卻因為失憶既無確定的身份意識，又無法接受黛蕾絲對其的指認(rèn)。對于身份的“追逐—逃離”貫穿劇本始終，劇作者借鑒電影畫面轉(zhuǎn)接手法，透過敘事視角的不斷變換凸顯了與劇情相應(yīng)的、既趨近又疏離讀者的敘事結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了兩位主人公之間不可消除的“距離”。“你可以不喜歡她，?但你絕不可以忽視她”這句話是用來形容法國女作家杜拉斯的，?在晦澀的語言中，?隨意的結(jié)構(gòu)里會發(fā)現(xiàn)真實的杜拉斯永遠(yuǎn)站在遠(yuǎn)離我們的地方訴說我們身邊的故事。

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影片通過對執(zhí)著的愛的細(xì)致描繪，令人心碎地展示了在心靈上飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的人們之間無法正常溝通的情感。這一絕望的愛情悲劇無疑是對異化人性的戰(zhàn)爭的控訴。影片中雖沒有正面表現(xiàn)戰(zhàn)爭，但戰(zhàn)爭的陰影如夢魘般籠罩著全片。流浪漢最后的反應(yīng)是震撼人心的意外之筆，他代表了無數(shù)的戰(zhàn)爭受害者。影片風(fēng)格深沉，吸收了許多新小說派的成功經(jīng)驗。

?《歸來》（2014）