18世紀(jì)上半葉的和聲
貝多芬574、18世紀(jì)上半葉的和聲
和聲（樂理名詞）（百度百科）：
…和：見《牛頓35》…
（…《牛頓》：小說名…）
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…聲：見《牛頓89》…
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發(fā)展
…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…
（…《伽利略》：小說名…）
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3、18世紀(jì)上半葉
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后期巴羅克時(shí)代在這一時(shí)期中，器樂寫作得到更大的發(fā)展，
…巴洛克時(shí)期：見《貝多芬199》…
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建立在大、小調(diào)和聲體系基礎(chǔ)上的自由復(fù)調(diào)音樂?是主要的織體形式。
…大、小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…
…體、系、體系：見《歐幾里得27》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
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…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…
…自、由、自由：見《伽利略5》…
…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個(gè)字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…
…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…
…復(fù)調(diào)音樂：見《貝多芬285、286》…
…織、體、織體：見《貝多芬282》…
…形、式、形式：見《歐幾里得13》…
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繼續(xù)應(yīng)用數(shù)字低音?作為鍵盤樂器和聲部分的寫譜方法。
…應(yīng)、用、應(yīng)用：見《歐幾里得181》…
…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…
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和聲作為構(gòu)成曲式的要素，對(duì)于這一時(shí)期的樂曲結(jié)構(gòu)，包括賦格曲、古二部曲式、早期奏鳴曲式等，均有重要作用，形成了調(diào)性布局的規(guī)律：大調(diào)樂曲先轉(zhuǎn)至屬大調(diào)，以后再轉(zhuǎn)向其他近關(guān)系調(diào)；
小調(diào)樂曲先轉(zhuǎn)至屬小調(diào)?或平行大調(diào)，以后再轉(zhuǎn)向其他近關(guān)系調(diào)。
…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…
…要、素、要素：見《歐幾里得67》…
…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…
…作、用、作用：見《歐幾里得68》…
…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…
…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…
…屬：見《貝多芬154》…
…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…
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在轉(zhuǎn)調(diào)布局中?注意到調(diào)性的功能?與色彩的對(duì)比。
…轉(zhuǎn)調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…
…功、能、功能：見《伽利略44》…
…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…
…對(duì)、比、對(duì)比：見《牛頓122》…
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小調(diào)樂曲結(jié)束的主和弦，常用大三和弦，稱辟卡迪三度，
…主和弦：見《貝多芬157》…
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這種方法自16世紀(jì)后半葉得到普遍應(yīng)用起，一直延續(xù)到18世紀(jì)中葉。
…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…
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“巴赫在《馬太受難曲》中?用低音的半音上行、變音和弦?與不協(xié)和弦等手法，描繪了“大地震動(dòng)，巖石崩裂，死者從墓中升起……”的情景。
請(qǐng)看下集《貝多芬575、巴赫作品以半音和聲與不協(xié)和弦，表現(xiàn)苦難、憂傷、哀悼等內(nèi)容》”
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