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“一位自由職業(yè)的青年與女孩，偶然間搭乘了同一班緩慢駛向鄉(xiāng)間的列車。

少年通過此次與女孩的相遇，喚起了自己深藏已久的兒時回憶...

那些自認(rèn)“無所不能”、“無所不成”的兒時記憶，如今看來，是否會稍顯苦澀呢..?”

這是《120日元》冬季篇的介紹，在游玩這一篇故事時，不得不感慨，日本友人在書寫普通人的心路歷程時，確實很容易引起普通人的共鳴，并不高談闊論，只將孩童時極為細(xì)膩，如今卻不足以為人道的情感，以動人的音樂以及畫面配合樸素的文字呈現(xiàn)出來。

而本作中主角與女主角的相遇，也正是因為主角踩碎了女主角的隱形眼鏡鏡片，從而對她心生愧疚，原本打算“與我無關(guān)”的旁觀，到加入了與她一起尋找車票的邂逅故事。

而主角真正想要幫助她的原因，卻是發(fā)現(xiàn)她離家出走，這個行為和小時候的自己一摸一樣。少年已經(jīng)成年，接受了無可奈何的成人社會后，忽然通過女主與自己相同的行為，拾起了自己年輕時的記憶。幫助她，就像是幫助年輕時的自己。

用成年人的眼光，來審視自己年幼時的行為，這個即使是如今讀起來也輕松有趣的故事，因為近兩年來經(jīng)歷了太多的新聞故事，卻不禁讓我感到冷汗直流。

也從這個小小的故事中，窺見了為何現(xiàn)在的許多故事作品中，都要將人物設(shè)置的那么虛浮，而不敢再像從前一樣那么樸實無華，卻又在某些時候閃閃發(fā)光了。

在故事中，女主角還是個未成年的學(xué)生，男主角則是個自由從業(yè)者。在一個層面，我們可以將他叫做靈活就業(yè)人員，在另一個層面，卻可以將他稱作社會閑散人員。

他因為十年前的記憶，清楚乘務(wù)員會在哪里檢票，于是就帶著未成年的小姑娘去廁所里躲避檢票。（*注：游戲里男主已有很多次要幫助女孩買票，但是女孩總是搪塞并拒絕了）

帶著女主角進(jìn)廁所躲避的行為，大概有3~4次，頭三次男主都跟著女主進(jìn)來了。按照游戲設(shè)計來講，如果男主不進(jìn)來，沒辦法出CG，而游戲為男主進(jìn)入設(shè)計的理由是：“我明明有票，為什么要跟著進(jìn)來啊？”這種典型的日式吐槽。

這原本放在男女主都是純潔天使的日式游戲中，是再平常不過的一個畫面，但是放在目前的社會輿論環(huán)境里，我腦內(nèi)的警鐘卻屢次敲響。

男主為什么不待在廁所外？

如果男主帶女主進(jìn)入廁所這件事，被其它乘客看見了，并被告知了乘務(wù)員，那么究竟該怎么解釋？

如果女主忽然大喊大叫，引人進(jìn)入，并誣告男主性騷擾，該如何自救？

于是，我就有了種，“CG對你這么重要嗎？啊男主角！”

而就我目前對社會新聞的經(jīng)驗來看，這是一場100%社死的套餐，雖然男主在劇情中屢次提及，自己是個“大人”。但在這件事的處理方式上，我依然認(rèn)為他笨的就像一個小孩子一樣。

而已真正成為大人的我，雖然對他配樂下的傷春悲秋有著共鳴與感觸，但心中最多的感慨是：“你是真不怕死?！?/p>

后來，男主還將便當(dāng)里的食物分給了餓肚子的女主，并將不含酒精的酒味汽水分享給了女主（因為只有一瓶，所以應(yīng)該是所謂的間接KISS，女頻文里的詞？）。這時，我滿腦子里就已經(jīng)全是在網(wǎng)絡(luò)中看到關(guān)于男主“油膩”、“下頭”的評價。

并開始擔(dān)心起來，如果有女認(rèn)為男主在便當(dāng)里或飲料里下了藥，并對此堅稱他下了藥，那么男主被拘留后，是否在事情查清之后，女主只是口頭批評教育，而男主卻要承擔(dān)親友長時間的誤解？

在此刻，我終于發(fā)現(xiàn)，這樣的純潔且能撩撥心弦的故事，我是曾經(jīng)看過，并且也幻想過自己是否也能有這樣一次60億分之一的美妙邂逅的。

但當(dāng)被迫成熟后，我發(fā)覺“浪漫”與“純情”幾乎和別人怎么看你不沾邊，當(dāng)你的一個冒著虎氣的行為，被許多人帶著不同顏色的眼鏡，進(jìn)行深度解讀時，那么你當(dāng)時真正的所思所想便已經(jīng)成為了他人口中“為自己辯解”的笑話了。

綜上所述，《120日元》的劇本功力的確在線，人設(shè)、文字、聲優(yōu)都無比細(xì)膩。

但舊時代的作品，已經(jīng)不太能適應(yīng)現(xiàn)代人的行為標(biāo)準(zhǔn)了。

這樣一部書寫著“失去的勇氣”與“浪漫的邂逅”的作品，硬是讓我讀出了驚悚故事的感覺。

回頭想想，這究竟是誰的問題呢？

最后提一句，在四篇故事中，通常GALGAME中的多分支選項，在這部作品里都幾乎沒有（大概出現(xiàn)過1次？）。從某種程度上，這也說明了書寫劇本的人對自己劇本相當(dāng)自信，不想讓過多的選項，破壞掉整體劇本的美感。