1998-01-14　來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)　 我有話說(shuō) 《心太軟》的流行是近年歌壇上最令人驚奇的現(xiàn)象，這大概不會(huì)有什么疑問(wèn)。幾乎可以說(shuō)是在不知不覺(jué)之間，《心太軟》席卷了大江南北，它的音帶是今年唱片界賣得最好的，以至于有人由此認(rèn)定港臺(tái)歌曲的又一次高潮即將來(lái)臨。 是誰(shuí)“心太軟” 不會(huì)是任賢齊，這個(gè)實(shí)際上已經(jīng)唱了很多年的歌手，恐怕他自己也在納悶他的歌何以獲得如此廣泛的歡迎。 自然也不會(huì)是對(duì)《心太軟》的流行從來(lái)沒(méi)有心理準(zhǔn)備更談不上有所預(yù)料的樂(lè)評(píng)人如我等，相反，在紀(jì)念世界唱片120周年，中國(guó)唱片90周年的音樂(lè)會(huì)上，看到任賢齊演唱時(shí)的火爆場(chǎng)面，很多人仍然無(wú)法理解他為什么這么火？ 但一首歌的流行一定是有道理的，解答的關(guān)鍵自然還是誰(shuí)的“心太軟”？ 答案也是明顯的，所有喜歡這首歌的聽(tīng)眾的“心太軟”。 因?yàn)槿钨t齊并不是一個(gè)新出道的歌手，也不是一個(gè)聽(tīng)眾熟知的偶像，他的火爆只能歸結(jié)于《心太軟》這首歌：因?yàn)檫@首歌并沒(méi)有經(jīng)過(guò)常見(jiàn)的媒介上的大規(guī)模宣傳，所以他的火爆也不能說(shuō)是炒作的結(jié)果；還因?yàn)樵u(píng)論界幾乎沒(méi)有作出任何敏感的反應(yīng)，可見(jiàn)他的火爆幾乎完全是聽(tīng)眾的選擇。 “心太軟”是什么心態(tài) 三分正常人的善良，三分失意者的無(wú)奈，三分徘徊者的矛盾，還有一分堅(jiān)強(qiáng)中的孤獨(dú)。 “心太軟”概括了人生中帶有強(qiáng)烈共性的心態(tài)瞬間，也具體地對(duì)應(yīng)著現(xiàn)代人在都市生活中面臨各種矛盾沖突中的困境。這恐怕是它能夠引發(fā)強(qiáng)烈共鳴的基本原因。雖然“心太軟”并非唯有今日生活中才有的現(xiàn)象，但一切需要自己承擔(dān)的境遇卻是都市生活中對(duì)曾經(jīng)習(xí)慣于依賴于群體生活模式的人們從心理到行為上的真正挑戰(zhàn)。于是，《心太軟》這首歌既導(dǎo)致了認(rèn)同，又似乎提供了一點(diǎn)安慰和鼓勵(lì)。 事實(shí)上，面對(duì)生活的挑戰(zhàn)，每個(gè)人都必須明白“莫斯科不相信眼淚”的道理，必須作出強(qiáng)者的姿態(tài)，但同時(shí)又無(wú)法擺脫心靈中哪怕是瞬間的軟弱；同樣，在古典的情感方式在現(xiàn)代生活中逐漸消失的時(shí)候，對(duì)待情感人們也不得不越來(lái)越努力作出“瀟灑”和“超脫”的姿態(tài)，同時(shí)仍然要為情感生活中每一點(diǎn)遺憾和失意、痛苦而“心軟”。這就是《心太軟》恰逢其時(shí)的基礎(chǔ)。 這也似乎又提醒了創(chuàng)作者們?cè)诹餍懈枨懈柙~的重要性，尤其是捕捉即時(shí)性社會(huì)心態(tài)的重要性。在歌詞創(chuàng)作特別是流行歌曲的歌詞創(chuàng)作中，最重要的是對(duì)社會(huì)心態(tài)的及時(shí)反映，最失敗的是脫離社會(huì)心態(tài)的空話，無(wú)論是豪言壯語(yǔ)還是無(wú)病呻吟。假如我們回首十幾年來(lái)成功的歌曲，就會(huì)發(fā)現(xiàn)歌詞的成功常常是歌曲成功的關(guān)鍵，有些歌詞甚至由此而成為時(shí)代的流行語(yǔ)匯，變成一個(gè)特定時(shí)期的文化符號(hào)。如1979年“咱重?cái)[美酒再相會(huì)”，1980年的“光榮屬于80年代的新一輩”，1984年的“無(wú)論走到哪里也改變不了我的中國(guó)心”，1986年的“一無(wú)所有”，1988年的“外面的世界很精彩，外面的世界很無(wú)奈”，1989年的“跟著感覺(jué)走”，1990年的“好人一生平安”，1991年的“星星還是哪個(gè)星星，月亮還是哪個(gè)月亮”，1992年的“因?yàn)闋苛四愕氖?，沒(méi)有明天可回頭”，1993年的“濤聲依舊”，1994年的“謝謝你給我的愛(ài)，幫我渡過(guò)哪個(gè)年代”等等。 流行音樂(lè)在本質(zhì)上是大眾的，雖然在現(xiàn)代社會(huì)中它受到強(qiáng)烈的商業(yè)性影響，但脫離了大眾的，違背生活真實(shí)的作品，即使現(xiàn)代傳媒的包裝再華麗也無(wú)法保證它的生命力。這也是屢屢為歌曲創(chuàng)作的實(shí)踐所證明了的。 自然，這并不是說(shuō)凡流行的一定是好的，優(yōu)秀的。有些作品是消極的、平庸的甚至是不夠健康的也常常在一定的時(shí)候流行，例如1988年的“囚歌”風(fēng)潮就是典型的例子。但在這種情形下，它的流行也一定反映了某種不正常的社會(huì)心態(tài)，同樣值得從社會(huì)學(xué)的角度進(jìn)行探討，從中發(fā)現(xiàn)社會(huì)層面上的一些問(wèn)題，此所謂孔子所說(shuō)的從詩(shī)歌中可以“觀風(fēng)俗，知得失”的道理。 所以，《心太軟》的流行，社會(huì)學(xué)上的意義要大于音樂(lè)上的意義，歌詞上的成功要大于音樂(lè)上的成功，歌名上的成功又是歌詞成功的關(guān)鍵。它反映的心態(tài)不是單純的，而是一種復(fù)合的心態(tài)，其中不乏無(wú)奈，卻也有幾分自我激勵(lì)。它不是分量很重的作品，卻是一首非常應(yīng)時(shí)的作品。它未必能夠流傳很長(zhǎng)時(shí)間，卻可能成為一個(gè)時(shí)期的突出標(biāo)志。 自然，順便可以說(shuō)的是，《心太軟》的流行又一次襯托出目前國(guó)內(nèi)創(chuàng)作特別是歌詞創(chuàng)作的乏力和缺乏生氣，它的流行未必會(huì)成為港臺(tái)歌曲又大舉流行的前導(dǎo)，但卻可能給徘徊于困境中的唱片業(yè)一些有益的啟示。